Диссертация (1168754), страница 18
Текст из файла (страница 18)
В результате желаниегероев стать богатыми затмевает, по мнению писателя, все ценностипрошлого для людей его поколения.Самое яркое и радостное воспоминание в жизни протагониста –довоенное лето, проведённое совместно с Дейзи в Луисвилле. Однако,оказалось, что и он сам, и мир вокруг него так изменились, что уженевозможно восстановить прошлое и частицу прежнего себя заново: «Hestretched out his hand desperately as if to snatch only a wisp of air, to save afragment of the spot that she had made lovely for him. But it was all going by toofast now for his blurred eyes and he knew that he had lost that part of it, thefreshest and the best, forever» [5, p. 97].
Главный герой не совсем осознанносожалеет о потерянной им невинности и деградации своей личности. Гэтсбистремится достичь невозможного и повторить своё прошлое: «‘Can’t repeatthe past?’ he cried incredulously. ‘Why of course you can!’» [5, p. 70]. Какнастоящий мифологический герой, Джей Гэтсби верит в обладаниесверхчеловеческими возможностями. Его наставники, миллионер и гангстер,показывают ему силу денег и личных связей, с помощью которых можнорешить любую проблему (например, организовывать «договорной матч» побейсболу в 1919 году). Гэтсби хочет повернуть время вспять и подчинитьсебе природу, что в реальности невозможно.
Желание героя подчинить себе илюбимую женщину, и естественный ход развития вещей выливается всвоеобразное насилие над природой и ведёт также к распаду его личности. Вэтом явно можно усмотреть референцию к кельтским мифам о Святом93Граале, в частности, таковым является объяснение появления бесплоднойземли и причины упадка в королевстве Короля-Рыбака.Неслучайно автор в своём повествовании проводит сравнениесломанных каминных часов с образом протагониста Гэтсби: «…a defunctmantelpiece clock…» [5, p.
55], которые остановились в определённый моментибольшенеработают.Мифологическиеперсонажи,попадаявпотусторонний мир, часто разрывают связь с реальным временем. Джейтакже существует вне времени и пространства. Он проживает свою жизньвнутри своего иллюзорного прошлого. Как рыцарь, попавший в волшебноепространство замка (в романе в ретроспективе это дом Дейзи), он всё ещёнаходится в нём. Новая встреча с девушкой через пять лет оказаласьгубительной для мечты героя: «He had been full of the idea so long, dreamed itright through to the end, waited with his teeth set, so to speak, at an inconceivablepitch of intensity.
Now, in the reaction, he was running down like an overwoundclock» [5, p. 59]. Изменившаяся за эти годы, хотя и в защитном панцире изденег, она – совершенно земная, зависимая от внешнего мира и далёкая отдевушки его мечты. Так, траектория движения к Граалю (читай к Дейзи)ведёт Гэтсби не вверх, а вниз, в обратную от желаемого сторону. Иллюзияотдаляетлюдей от их истинной личности и других людей, накладывает на нихопределённую идеализированную систему ценностей, с помощью которойпроисходит оценка всего вокруг. Протагонист не может видеть то, чем живутокружающие его персонажи, не замечает их страдания и желания, а значит,он не может проявить эмпатию и сострадать им.Такое направление развития, воплощённое в новоамериканском рыцареГэтсби, напоминает, с точки зрения Ф.С.
Фицджеральда, Америку в началеXX века: «He had come a long way to this blue lawn and his dream must haveseemed so close that he could hardly fail to grasp it. He did not know that it wasalready behind him, somewhere back in that vast obscurity beyond the city, wherethe dark fields of the republic rolled on under the night. <<…>> So we beat on,boats against the current, borne back ceaselessly into the past» [5, p. 115]. Страна,94по мнению автора, находится во власти ночи, территория республикипокрыта тьмой. Более того, традиционное для американцев движение свостока на запад в связи с освоением фронтира вдруг начинаетразворачиваться в прямо противоположную сторону: люди едут на востокдля того, чтобы заработать деньги. Тем самым, они как бы возвращаются впрошлое.
Смещение вектора движения отражается в изучаемой намимифологеме. Изначальный смысл святыни трансформируется в прямопротивоположный, а потому появляется «ложный» Святой Грааль.Ф.С. Фицджеральд как писатель-модернист заметил, что послеразрушения универсальной божественной правды для многих людей началаXX века, возникла необходимость найти смысл их собственной жизни,объяснить реальность вокруг.
Наиболее простым способом для этогооказываетсяобращениекматериальнымпредметам,которыевпротивоположность, например, христианскому Богу, можно потрогатьруками и проверить опытным способом. Подтверждение этому можно найтив романе, причём автор показывает путь не вверх, в область духовного, а,напротив, вниз, движение идёт к земле. Однако для того, чтобы стать некимсредоточием смысла, предметы проходят трансформацию, превращаясь изобъекта реальности в идеальный символ. Мифологема «Святой Грааль»становится мифотворческим смыслоообразующим началом, соединением вней двух оригинальных элементов – источника жизни и недостижимогоидеала. Американцы в романе «Великий Гэтсби» живут и дышат своимисубъективными интерпретациями мира, мечтами: «A new world, materialwithout being real, where poor ghosts, breathing dreams like air, driftedfortuitously about….» [5, p.
103]. Как следует из приведённой выше цитаты,все люди подобно приведениям плывут по течению жизни в той реальности,которую они создали в себе и для себя потому, что порождённые ими мифыпридают их жизни смысл. Именно такой путь проходит главный геройромана. Джей движется от божественного к реальному, от реального киллюзии.95Таким образом, Том, Ник, Джордж, Гэтсби, по сути, – это рыцари,которые находятся в поисках Святого Грааля. Гэтсби направляет своютворческую энергию на Дейзи, превращая её в символ и цель своегосуществования. Для механика Дж. Уилсона женщиной, которую онбоготворит и ради которой хочет купить автомобиль, является его жена. Онапредставляет его Святой Грааль.
Иначе говоря, цель его жизни – жена Мёртл(Myrtle) и достижение заветной мечты. Другой символ мифологемы – синяямашина мужа Дейзи Тома Бьюкенена, автомобиль, который Джордж оченьхотел бы приобрести. Полагаем, что цвет вожделенной машины неслучаен.Известно, что синий цвет, цвет неба и моря, традиционно обозначаетнадежду и постоянство, невинность и истину, а также может служить некимидеалом [143, p.
31]. В христианстве данный цвет часто ассоциируется сБогородицей Девой Марией [143, p. 31]. Однако этот предмет – воплощениенадежд Джорджа – не может принести ему ни богатства, ни любвисобственной супруги. Для людей начала прошлого века машина, безусловно,символ движения вперёд. Так, для вышеназванного персонажа – этостремление к свободе, его путь по «дороге жизни».В Америке 20-х годов XX века автомобиль часто выступает в ролияркого символа страны, всегда находящейся в пути: «In a nation of transients,had the car replaced the covered wagon to enable a restless people to stay on themove?» [91, p.
91]. Том, не задумываясь, обещает Уилсону продать машину,хотя эта потенциальная сделка – лишь предлог для него, чтобы приезжать ксвоей любовнице, жене автомеханика. Упорное желание следовать своеймечте может привести к недопониманию и даже столкновению субъективныхинтерпретаций реальности разными людьми. Особенно это опасно, еслиотноситься к другим людям невнимательно и легкомысленно. Подобноеповедение может привести к трагедии, что и происходит в заключительномэпизоде романа. Получается, что автор утверждает: в Америке нельзяисполнить свою мечту без разрушений.
При этом часто происходит крах не96только своей, но и чужой жизни. Подобный вывод полностью нивелируетмиф об американской мечте.Весьма важное место в романе занимает фигура рассказчика НикаКэррауэйя (Nick Carraway). Его и Гэтсби связывает тот факт, что они обапрошли войну и в послевоенные годы начинают заново искать своё место вжизни. Для этого оба персонажа приезжают на восточные территории СШАподобно рыцарям в поисках Святого Грааля. Изначально Ник так же, как иДжей, живёт в нереальном мире и питается своими собственнымииллюзиями.
Он считает честность основным своим положительнымкачеством, которое не так часто встречается у людей: «Every one suspectshimself of at least one of the cardinal virtues, and this is mine: I am one of the fewhonest people that I have ever known» [5, p. 39]. Именно так воспринимает егои Джордан Бейкер, что привлекает её. Когда Ник заводит интрижку сдевушкой, она думает, что он отличается от многих представителей их круга.По её мнению, окружающим её молодым людям не свойственны понятиячести и ответственности, они способны только на лёгкий флирт спротивоположным полом.
Но Ник не уникален. Он вступает в отношения сДжордан лишь для развлечения. Его действия показывают, что он весьмалегкомысленно воспринимает чувства других людей.Критикиилитературоведыпредлагаютразныеинтерпретацииконцовки анализируемого произведения Ф.С. Фицджеральда. По мнениюодной из них (R. Ornstein, G.J. Scrimgeour), получается, что Ник возвращаетсяк себе на родину, сбегая из неопределённого настоящего в безопасноепрошлое. Он снова совершает движение с востока страны на запад.
Однакоисследователь Дж. Стейнбринк (J. Steinbrink) отмечает, что в отличие отГэтсби, который сначала полностью отказывается от своего прошлого, апотом всю жизнь ищет его, Ник принимает тот факт, что обстоятельствазависят от конкретного места и времени: «Unlike Gatsby, Nick accepts thecircumstance of being rooted in space and time» [120, p. 167]. Он предпочитаетвернуться на первоначальное направление собственной истории и перестать97игнорировать её: «…reenter the flow of his personal history rather than resist it»[120, p.
167]. Потверждением этому может служить тот факт, что в началеромана Ник неодобрительно высказывается о своей родине. В тот периоджизни он воспринимает свой город как ободранный край вселенной: «…theragged edge of the universe» [5, p. 4].
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
