Диссертация (1168752), страница 24
Текст из файла (страница 24)
По ночам она думала об Алексе» [20, c. 280].132Протагонисторганизовываетспасательнуюоперациюпоосвобождению возлюбленной: «Господа Гром и Молния. Так мы называлитех придурков. Гром – потому что он был хорошим подрывником. Молния– потому что он может тебя убить так быстро, что ты не успеешьсообразить, что ты труп. Эти люди – хладнокровные убийцы. Если ктонибудь на этой планете может спасти Вики, так это они» [20, c. 309].Предпринятая Алексом попытка освободить Вики увенчалась успехом:«Из-за двери доносился крик.
Это кричала Вики. Он не стал ждать командыФитца, просто набросился на дверь со всей силой, пока она не ввалиласьвнутрь. – Это она! – закричал Хок. – Она лежит на кровати! Вики, недвигайся!» [20, c. 345]. Протагонист возвращает возлюбленную ипринимает решение вступить с ней в брак: «На огромном диване передпотрескивающим пламенем камина сидели рядом два человека. Молниисопровождались раскатами грома настолько мощными, что, казалось, онисотрясают добрую половину всего Лондона. В промежутках женщина, неубирая с плеча мужчины головы, говорила ему тихим, сонным голосом: –Мой папа имел обыкновение говорить, что все браки заключаются нанебесах» [20, c.
391].Не менее важным компонентом жанровой доминанты шпионскогоромана – экшена является окружающая обстановка. Симбиоз шпионскойи любовной линий романа, а также стремительный действенный континуумзаложили прочную основу популярности и читательского успеха романа.Тэдд Белл следует в фарватере традиции формирующегося жанрашпионского романа – экшена. Бэлл рисует читателю яркие, с невероятнойбыстротойсменяющиесялокации:живописныеКарибскиеострова,мрачные замки Лондона, монументальное здание Капитолия в США,величественные леса острова Кубы и т.д. Окружающая обстановкапредставляетсяреалистично,сточнойпривязкойкместностииисторическим событиям.
«Калейдоскоп» картинок «художественного» мира133романа коррелирует со сменой составляющих эпического события встречи.Роман Тэда Белла «Между Раем и Адом» является шпионским романом –экшеном, так как в нём присутствуют все жанровые коды жанровойматрицы шпионского романа – экшена.Таким образом, жанровая доминанта романа Тэда Бэлла «Между Раеми Адом» несёт в генетическом коде «эпические» и «романные» признаки.«Эпические» признаки репрезентированы наличием противоборствующихсторон, борьбой протагониста против сил Тьмы для достижения балансамежду силами Света и Тьмы.
«Романные» признаки выражаются спомощьюпопыткипротагониставосстановитьбаланс«вданномконкретном случае».В отличие от протагониста шпионских романов-экшенов ХХ века,протагонисты шпионского романа-экшена начала XXI века представляютсяавтором героями, отмеченными, избранными провидением. Исполнениеприказа государства является вторичным по отношению к личным мотивам.Неизменным остаётся желание совершить Поступок во имя высшейсправедливости. Трансформация происходит в образе, в его численномвыражении.
В «эпосной» борьбе повествователь формирует группупротагонистов, герой получает друзей, союзников, единомышленников.Подвиг против сил Хаоса не будет«эпичным», если изначальнопротагонист или антагонист был сильнее или многочисленее. Борьбадолжна вестись «на равных». Поэтому автор чётко определяет и группуантагонистов. Их социальный статус в художественном мире высок, так как«высокиставки».реальнымиБиографическийгеографическимиавторназваниямиокрашиваетиповествованиедетализируеторужиепротагониста и антагониста, до мелочей описывая его строение ирезультаты применения.
«Экшенность» становится ярко выраженнойчертой повествования, стремительно трансформируя художественный мирв одну точку, без времени и пространства, наполненную только событиями.134Эпическое событие встречи протагониста и антагониста поделено насоставляющие, причём окончательная победа сил Света может бытьреализована за пределами финального боя. Принципиальным моментом«эпической» ситауции является само наличие компонентов события. Борьбамежду Порядком и Хаосом реализуется в виде противостояния между СШАи Кубой, но на сторонеТьмы обязательно присутствует Россия,снабжающая Хаос супероружием.Персонажная парадигма рисуется автором в виде террористовразличногокалибра,шпионов,рыскающихвпоискахсекретнойинформации, с целью организации захвата власти.
Методы работы шпионови шпионских сетей становятся более совершенными, подкреплённымиразличного рода техническими изобретениями, мобильной связью ивсемирной сетью интернет.Проблематикашпионскихроманов-экшеновданногопериодаформируется под влиянием исторических событий – взаимоотношенийСША и бывшего сателлита СССР – Кубы. Периодически в поле зрениячитателейпоявляется«восточная»тема:Аль-Каида,мусульманскийрадикальный терроризм, концентрирующий свои силы на острове Куба, внепосредственной близости от США.3.2 Жанровые мутации в структуре американского шпионскогоромана-экшена Дэниэла Силвы «Посланник»Дэниэл Силва [185, 217-218] – уроженец штата Мичиган США, попроисхождению еврей, является автором серии из шестнадцати шпионскихроманов, объединённых главным героем, отставным офицером спецслужбыИзраиля и реставратором произведений искусства.
Эмпирический авторД. Силва на генетическом уровне транслирует идею «избранности» в своихроманах посредством главного героя Габриэля Аллона.135Роман «Посланник» увидел свет после террористического акта11 сентября 2001 года, который актуализировал проблему противостоянияисламского радикализма, олицетворяющего силы Хаоса в мировоззрениибиографического автора и иудаизма с христианством, воплощающими силыПорядка.Героическиймодусзавершенияпредполагает«совмещение»внутренней данности бытия («Я») и его внешней заданности – ролеваяграница.
Героический персонаж «не отделён» от своей судьбы, а егопоступки раскрывают содержание судьбы [119, с. 147].Эпический герой не совершает выбора, не соотносит себя со своейсудьбой, он совпадает со своей ролью в миропорядке и устремляется к еёвоплощению, к осуществлению своих ролевых границ. Герой находится всостоянии жертвенного забвения себя, он причастен к сверхличному«содержанию миропорядка» и равнодушен к собственной самобытности[119, с. 126].В героическом модусе наблюдаются совпадения «Я» и мира, геройравноценен своей судьбе. Авторская позиция выражается в воспеваниигероя, героический катарсис состоит в гордом самозабвении. Событиезавершения реализуется через архитектонику подвига.Поскольку любое произведение является со-бытием креативного ирецептивного сознания, реализованного в эстетическом объекте, то и самэстетическийобъектпредстаёт,сточкизренияотечественноголитературоведа Тамарченко, со-бытием двух событий: событие, о которомрассказано, и событие самого рассказывания.
Событие, о которомрассказано, представляет собой, в свою очередь, со-бытие героя и его мира,реализующееся в целостном сюжетном событии. Единое сюжетное событиеформируется из цепи внутренних событий. На них мы и сосредоточим своеисследовательское внимание.136Сюжетное событие формируется из сюжетной ситуации, в которойнаходится герой.
В результате обострения коллизии герой вынужден неизменить ситуацию, а изменить себя вследствие обострения этой коллизиии целенаправленно совершить переход через пространственно-временныеграницы этой ситуации, что приведёт к изменению героя. События либоведут к глобальной цели, либо препятствуют её достижению.Событие–переходперсонажачерезграницу,разделяющуюсемантические поля в текст (с точки зрения автора и читателя) или части(сферы) пространства времени в мире, с точки зрения героя, связанной сего представлениями о цели и о препятствиях к её достижению.Если говорить о событии рассказывания, то оно презентованоповествовательными структурами. Название романа – «Посланник», тот,который аккумулирует в себе задание высшей силы, которая пытаетсяуравновесить дисбаланс.
Из названия текста понимаем, что речь пойдет огерое, который должен выполнить задание высшей силы для установленияПорядка в мире. Если априори мы имеем дело с произведением эпическогорода, то этот факт и определяет наличие «эпической» ситуации, чтозаключается в балансе двух полюсов мира.Эпиграфы «Саудовцы активно действуют на всех уровнях террора –от планирующих до финансирующих, от руководителей до солдат, отидеологов до зачинщиков.Лорент Муравич, корпорация РЭНД»«Пока не будут приняты меры по уничтожению идеологическихкорней ненависти, приведших к 11 сентября, война с терроризмом не будетвыиграна. Весь вопрос лишь в том, когда появится новый Усама бен Ладен.Доур Голд. Королевство ненависти»«Мы будем править на земле Ватикана.
Мы будем править в Риме иустановим там ислам.137Шейх Мухаммед бин абд аль-Рахман аль-Ариф, имам мечети приВоеннойакадемии короляФахда»[218, с. 1] свидетельствуют оразбалансировке Порядка в мире, о приведении в активное состояние двухпротивоборствующих сил, активизации одного из полюсов, в данномслучае инициатива принадлежит стороне Хаоса. Презентантом стороныХаоса является терроризм. В третьем высказывании шейха Моххамедаустановление преобладания одной религии над другой религией являетсяпопыткой утвердить новый Порядок и другой мир.Сюжет. Краеугольным камнем формирования сюжетной линииявляется образ Али Массуди, так как его появление в самом начале события формулирует противостояние двух религийхристианской.Профессорбогословиявербует– исламской истража,которыйвдальнейшем совершает попытку убить Папу Римского, а затем ипрезидента США. В этом месте повествования мы впервые сталкиваемся судвоением центрального события.Повествователь с первой страницы текста вводит двух персонажей –участников сюжетного события: Габриэля Алона и Массуди – один изкоторых погибает в первой же главе, второй становится протагонистомпроизведения.
Символичными представляются нам имена, данные авторомпротагонисту и представителю команды антагониста: имя Габриэльнапрямую коррелирует с названием романа «Посланник», так как вхристианскойрелигииГабриэль(Гавриил)обозначаетпосланника,вестника Божьего, а в древнееврейской интерпретации имя Гавриэль естьимя ангела, посланного Деве Марии сообщить, что скоро она станетматерью сына Божьего.Имя профессора Али Массуди имеет исторический прототип Али ибнал-Хусайн ал-Массуди (прибл. 920 г.), путешественника и «летописца».
Онв рассказах о своих путешествиях большое внимание уделял вопросам верыи пытался «уложить» евангельскую проповедь в формат мусульманской138веры. Имя Массуди характеризуется так: компетентный, внимательный,дружественный, везучий.Во второй фразе повествователь, презентующий авторскую позицию,эксплицирует иронический взгляд на своего персонажа Массуди –«великий еврофил, интеллектуал и человек свободомыслящий, который вмомент паники забыл, что англичане ездят по левой стороне дороги» [218]в корреляции с этимологией фамилии проявляется авторская ирония поотношению к этому персонажу и развенчание его деятельности.Первая половина текста романа представляет собой неспешноеповествование, с достаточно умеренной скоростью.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
