Диссертация (1168752), страница 25
Текст из файла (страница 25)
В ходе повествованияпредставляютсяпортретныехарактеристики,обеспечивающие«психологические образы» персонажной парадигмы. К примеру, портретМассуди: «У него были черные вьющиеся волосы, широкие крепкие скулыи ямочка посреди квадратного подбородка. Карие, глубоко посаженныеглаза придавали его лицу чрезвычайно интеллигентный и уверенный вид.По тому, как он был одет – а на нем был кашемировый спортивный пиджаки кремовый свитер» [218, с. 3].
Квадратный подбородок свидетельствует оботсутствии чувствительности к проблемам окружающих его людей. Но в тоже время мизерная составляющая портретной характеристики – «ямочкапосреди квадратного подбородка» [218] представляет двойственность егонатуры. Его внешний облик совершенно не соответствует его внутреннемунаполнению:«егоможнобылоотнестикобразцуевропейскогоинтеллигента. Он сильно потрудился, чтобы придать себе такой облик»[218, с.
3].Подтверждение читательского ожидания проявления двойственностигероя можно обнаружить в следующем эпизоде: «Тут с ним произошлаперемена – это всегда случалось при переходе из одной жизни в другую»[218, с. 3]. У него «ускоряется пульс», затем «обостряются чувства,появляется вдруг интерес к малейшим деталям» [218, с. 3]. Человек,139который сам живёт двойной жизнью, играет определённую роль вестественном мире, и в других людях пытается увидеть роли, играемыеими.
Он видит «нахальность» во взгляде продавца газет, подозревает в«слежке» таксиста, а когда на «противоположном тротуаре» появляетсяодинокий прохожий, Массуди теряет уравновешенность и впадает впанику. Паника рождает чувство страха, которое и приводит его под колёсагрузовика.На первый взгляд непонятно, зачем персонажу, который выпадает изхода сюжета во второй главе, посвящается первая глава романа целиком.Но, как мы впоследствии узнаем, именно его деятельность и послужитзавязкойроманногосюжета.ГибельАлиМассудипозволитпротивоборствующей силе получить ценные сведения о деятельностиорганизации, планирующей террористический акт. Первая глава как завязкасюжета формирует повествование, которое разворачивается в пространствесюжетной ситуации, представленной конференцией «Форум за мир ибезопасность». Но в ходе самого этого форума понятия «мир» и«безопасность» приобретают совсем неожиданные очертания.Сначала конференция «обещает большие надежды» и вызываетликующие восторги, далее повествователь, транслирующий авторскуюточку зрения, в ироническом тоне рисует её как «посредственную пьесу висполнении заезжих артистов».
На форуме мира и безопасности сжигаетсяизображение американского президента и премьер-министра Израиля иустраивается «безумие» по поводу прав женщин Саудовской Аравии. Этисобытия формируют на уровне текста трансформацию ситуации вколлизию, вынуждающую персонажа, помещённого в эту ситуацию, копределённымдействиям.Позакону«эпического»сюжетатакоедоминирование одной из сил должно быть остановлено.
Поэтому логичнойпредставляется и смерть одного из участников «такого форума», такимобразом возвращая ситуацию в исходную позицию.140Как видим, если в имени, выбранном автором для своего персонажа, впрямомзначении«внимательного»,тореализуютсяэтимологическоесмыслызначение«компетентного»«дружественный»ии«везучий» явно актуализируют своей переносный смысл, что коррелирует сироничной позицией авторской рецепции данного персонажа.Когда речь идёт о команде протагониста, все характеристики даются впрямом смысле и без подтекста. В характеристиках команды антагонистовнаблюдается ироничность или скрытая и выраженная через собственнуюпрямую речь осуждающая оценка.Второй композиционный элемент романа представлен во второй главедействующими лицами – Ари Шамроном и его охранником Рами.
Человек,именуемый Ари, склонен к контакту, общителен и жизнерадостен, отдаётпредпочтение лучшему другу, ради которого готов на всё. Его охранникРами – «вещь в себе, не отличается общительностью, лучший профессионалв своей сфере» [218, с. 22]. Мы узнаём о Шамроне из уст повествователя.Повествователь в оценках команды протагониста всегда предельнопрямолинеен и фиксирует факты как объективную данность. Мы невстретим ни подтекста, ни иронии. Автор сообщает, что Ари Шамрон,«дважды бывший начальником израильской разведслужбы» [218, с. 25],необычайно прозорлив и имеет огромный профессиональный и жизненныйопыт и «теперь является чрезвычайным советником премьер-министра повсем вопросам безопасности и разведки» [218, с. 48]. В презентацииперсонажа повествователь сочетает описание его движений и портрета.Портретные характеристики представляют образ человека преклонноговозраста, «с лицом, исполосованным глубокими морщинами, с седымикоротко остриженными волосами» [218, с.
33]. Глубокие морщинысвидетельствуют о тяжёлом жизненном пути человека, который внаименьшей степени заботится и о своем внешнем виде, на нём «брюкицвета хаки» и «потёртая кожаная куртка», а вещная деталь «разрез на141правойгруди»вданномслучаепредставляетсякакизлишняяпристальность взгляда повествователя, но в дальнейшем наполнитсясимволическим смыслом. При этом описание кожи рук Шамрона, «тонкой ив печёночных пятнах», свидетельствует о типе труда, сопряжённом спостоянными стрессовыми ситуациями и постоянно блокируемом нафизиологическом уровне чувством страха.В данной части композиции происходит введение в сюжетноесобытие протагониста – встречи Аллона Али Шамрона и Габриэля.
АриШамронпришёлподготавливаетикнемунавстречу.характеристикусамогоОписаниеАрипротагониста.ШамронаПодобныйавторский приём позволяет говорить о принципе дупликации как одном изсвойств «эпического» произведения. Встреча с Габриэлем происходит в егоквартире, в которую Шамрон попадает не впервые и удивляетсяизменениям, которые там произошли. Таким образом, знакомству сперсонажем предшествует фиксация изменений в его пространстве:«Квартира, в которую он вошёл, была когда-то тщательно обставлена»[218, с.
56]. Кроме того, в ней присутствовала «красивая еврейкаитальянского происхождения», т.е. прежде чем мы познакомимся с самимперсонажем, мы узнаём об изменениях, произошедших в его жизни. Теперь«квартира превратилась в студию художника». Обратим внимание, что вречь повествователя включается точка зрения персонажа, посредствомкоторой вносятся уточнения о социальном статусе героя. Габриэль Аллонбыл «не художником», а «реставратором».
Такое уточнение значимо дляпонимания функции данного персонажа в эстетической реальности. Егозадача – не сформировать «новый мир» (художник), а «реставрировать»,восстановить прежнюю реальность.ГабриэльработаетнадвосстановлениемкартиныЭразмусаКвеллиниуса, которая, по мнению героя, принадлежит кисти Рубенса.Именно Габриэль способен увидеть руку настоящего мастера – отличить142подлинник от подделки, в контексте художественного мира произведенияон может выявить истинную сущность окружающих его людей.
ОнПосланник, потому что способен различать и выявлять истинное, самаистина послана через него. Человек, транслирующий истину, «охраняетсяСветом от Тьмы». Показательно, что в портретной характеристикеГабриэля внимание сосредоточено на цвете его глаз. Цвет не вписан втрадиционную колористическую палитру: глаза названы изумрудными.Цвет глаз героя аллюзивно отсылает к символике изумруднойскрижали.Смыслтекстаскрижаликоррелируетсавторскимхудожественным замыслом произведения: «- Ты отделишь землю от огня,тонкое от грубого осторожно и с большим искусством».- Эта вещь восходит от земли к небу и снова нисходит на землю,воспринимая силу как высших, так и низших областей мира- Таким образом ты приобретешь славу всего мира.- Поэтому от тебя отойдёт всякая Темнота» [218, с.
18].Остановимсянадругихпортретныххарактеристиках,которыераскрывают внутреннюю сущность персонажа: средний рост позволяет емубыть незаметным в толпе, «поджарый как велосипедист» свидетельствует осиле, ловкости и выносливости, «высокий лоб» говорит о наличииментальных способностей, «узкий подбородок», в отличие от «квадратногоподбородка»Али Массудисигнализирует читателю оспособности«подстраиваться к ситуации», «мимикрировать».
Длинный острый нос,словно вырезанный из дерева, в корреляции с символикой фамилииГабриэля – Аллон (еврейское имя, обозначающее дуб) указывает наопределённые личностные характеристики: стойкость, обстоятельность впринятии решения, непоколебимость, мудрость. Как и у Шамрона, волосыГабриэля коротко острижены, с сединой на висках, хотя портрет Габриэляне соответствует возрастной характеристике героя, а лишь свидетельствуето событиях жизни, повлиявших на изменение внешнего вида. Не случайна143акцентуализациявзглядаповествователянахарактеристикеволосперсонажа, которая соотносит портретные характеристики Шамрона иАллона, говорящая о пересечении их жизненных линий.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
