Диссертация (1168752), страница 19

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 19)

И тогда он выстрелил,чтобы уничтожить нескончаемый шум, воцарившийся в его голове. Ипонял, что сделал свой последний выстрел. Последний... Как и созданныйпо легенде Кейн, Карлос тоже знал, что этот выстрел последний. Он считалвсе выстрелы. Убийца мертвящими шагами приблизился к ширме, держапистолет наготове. - Теперь, Дельта, все будет идти по расписанию,которое установил лично я. Борн выгнулся, быстро повернувшись направов узком пространстве. По крайней мере, умереть он должен в движении!Выстрелы наполнили помещение, горячие иглы посыпались вокруг егошеи, пронизывали его ноги.

Двигаться! Двигаться! Внезапно стрельбапрекратилась. <…> Но потом он увидел то, чего ему никак не хотелосьвидеть. В темном пространстве узкого коридора исчезали широкие плечиубийцы» [201, c. 287].Таким образом, протагонист не устранил опасного противника,однако он оказывается единственным живущим человеком, кто виделнастоящее лицо убийцы. Это значит, что поймать антагониста теперь будетгораздо проще. Герою снова удаётся восстановить Порядок.Мотив поступка протагониста представлен автором в эпилоге романа.Протагонист – офицер спецслужб США, который получил приказуничтожить неуловимого и невидимого убийцу. Поступив на службу, Борнпринял факт необходимости выполнять приказы, объясняя себе самому, чтовыполняет долг перед родиной: «Я – Дельта, Кейн, Борн.

Я получил приказ106найти и ликвидировать Карлоса. Я это сделаю, даже несмотря на то, что яне знаю, кто я на самом деле, но я знаю, что я должен сделать» [201, c. 94].Таким образом, «эпосная» и романная черты сосуществуют в мотивепротагониста и являются двигателем сюжета романа.Персонажнаяпарадигмаявляется«эпосным»признакомихарактеризуется полиполярной структурой: СССР и США как основныевраги, Франция, Швейцария, Вьетнам представлены своими спецслужбамикак вспомогательные персонажи. С одной стороны, – Карлос, ЖакелинаЛавьер, Рене Бержерон и Джейсон Борн, Мари Сен-Жак, генерал де Вилье,с другой.Сюжет.протагониста,РобертЛадлэмпозиционируявизображаетначалеморальнуюроманаегоэволюциюкакчеловека,ненавидящего и презирающего всё, что тем или иным образом связано сармией:«– Онненавиделвсе,чтобылосвязаносармией.Егопрезрительное отношение к командованию в Сайгоне было известно всем.На каждом шагу он стремился подчеркнуть, что армия – это сборищеидиотов и тупиц» [201, c.

148]. В завершении сюжета протагонистпредставляется автором как: «<…> вполне сформировавшийся наемныйубийца, прошедший спецподготовку в отрядах «Медузы» (секретный отделспецопераций ВМС США), и теперь полный решимости выставить Карлосаиз его собственного дома. Его тактика заключалась в том, чтобы постоянноразрушать планы Карлоса, заставляя того обнаружить себя» [201, c.

280].Ещё один «эпосный» признак подтверждает факт принадлежностиданного романа к жанру шпионского романа – экшена.Любовнаялиниявосновнойсюжетноймагистралироманапредставлена в виде отношений протагониста и Мари Сен-Жак. ОтношенияДжейсона Борна и Мари Сен-Жак возникли не сразу, а, пройдя107определённые стадии от отношений заложницы и «преступника» довлюблённой женщины и мужчины, не представляющего жизни без Мари.Автор впервые сталкивает протагониста и Сен-Жак в лифте: «Влифте стояли трое: двое мужчин и между ними женщина с каштановымиволосами» [201, c.

37]. Автор характеризует Мари так: «Мари жила вКалгари с родителями и с двумя братьями до 18 лет, когда она поступила вуниверситет Монреаля и вступила в жизнь, о которой никогда непомышляла.Равнодушнаякзанятиямстудентка,котораяотдавалапредпочтение к скачкам на лошадях перед скучными занятиями в школепри женском монастыре, открыла в себе тягу к использованию ума» [201, с.80].Переломвотношенияхнаступает,пословампротагониста,следующим образом: «Мари выполнила его приказание.

Она быланапугана, руки ее дрожали. На ее губах застыл невысказанный вопрос. НоБорн все же ответил на него интуитивно: – Для вашего же блага. Я не хочу,чтобы он вас запомнил» [201, c. 51]. Дальнейшая симпатия возникает смомента, когда Мари осознаёт, что Борн не желает её смерти: «– Вы спаслимне жизнь... – продолжала она все в том же тоне. Ее слова как бы зависалив воздухе.

– Вы пришли из-за меня. Вы пришли сюда из-за меня и спасли...Мою...Жизнь... Вы были свободны, вы могли уехать, но вы не сделалиэтого. Вы вернулись за мной... Борн слушал ее сквозь боль, окутывающуюего туманом. Он видел женщину и то, что он видел, было бессмысленным,как сама боль. Женщина стояла на коленях рядом с ним, гладя его лицо иголову» [201, c.

72].Кардинальная трансформация чувств происходит после смены ролей:теперь уже протагонист после ранения выглядит беспомощным, а Мариухаживает за ним и пытается отблагодарить его за спасение жизни: «– Яхочу отблагодарить вас за мою жизнь, – призывно прошептала она. – А я –за свою, – мгновенно возбудился он. В его воспоминаниях не осталось108места для женщин, и поэтому она казалась ему всем, что он только могвообразить. Но они боялись говорить друг другу, что все это – только наостаток ночи до утра, может быть, на час или два. И лишь Бог знал, как онинуждались в обыкновенной ласке и участии» [201, с. 85].На наш взгляд, посредством реализации любовной линии авторусиливает позицию протагониста в романе, так как его «ретрограднаяамнезия» ставит в неравные условия протагониста и антагониста, чтоделает неполноценным «эпосный» поединок.

Полная потеря памятипротагонистомкомпенсируетсяумственнымиианалитическимиспособностями Мари, с помощью которой протагонист решает сложныеаналитические «головоломки», поставленные жизнью.Ещё одним важным составляющим жанровой матрицы шпионскогоромана является окружающая обстановка. Огромный читательский успехромана также можно отнести к манере повествования, соединившей двеосновные сюжетные линии: шпионскую и любовную, с интенсивнымдейственным континуумом, что становится основной движущей силойсюжета.

Роберт Ладлэм в описании окружающей обстановки не отходит оттрадиций формирующегося жанра шпионского романа – экшена. Авторпроводит читателя по быстро сменяющимся «сценам» узеньких улочекЦюриха,историческихособнякам,замкам,достопримечательностейпригородаПарижа.Парижа,роскошнымОкружающаяобстановка«прорисована» крайне реалистично, с соблюдением топографических иисторических особенностей описываемого места.

Следует отметить, чтосмена декораций «художественного мира» также соответствует сменекомпонентов события встречи. Роман Р. Ладлэма по праву может считатьсяшпионским романом – экшеном, так как в нём присутствуют все жанровыекоды жанровой матрицы шпионского романа – экшена.109Таким образом, мы приходим к выводу, что роман Р. Ладлэма«Идентификация Борна» [201] является типичным шпионским романомэкшеном конца ХХ века, т.е.

позднего периода «холодной войны».Композиция американских шпионских романов-экшенов конца XXвека принимает относительно устойчивую форму с определённым наборомпостоянных компонентов: жанровая доминанта реализована в романеналичиемпротивоборствующихсторон,героическихподвиговсупершпионов, специальной подготовки главного героя, секретнымиагентами, представляющими персонажную парадигму.Герои шпионского романа-экшена конца XX века характеризуютсяотчаянной смелостью, желанием восстановить эпосный баланс Порядка иХаоса.

Мотивы поступков протагониста и антагониста определяютсяпервоначальноморальнымиприказамиубеждениямигосударства,главныхиногдагероев.идущимиПротагониствразрезсморальноэволюционирует в ходе восстановления баланса, что даёт нам основаниепредполагать, что романные черты превалируют в этом смысле надэпосными. Протагонист не имеет группы, выступающей единым фронтом сним, а действует в одиночку, что свидетельствует о наличии эпосныхпризнаков в его образе. Антагонист в романе встроен в эпосную ситуацию.Он представляется равным по социальному статусу протагонисту и непривноситдисбалансавэпическоепротивостояние.Персонажнаяпарадигма полиполярна, к противостоянию подключаются и представителиразведслужб иных государств, принимающие ту или иную сторону.Примечательно, что любовная линия в романе представлена в видеразрешения противостояния между протагонистом и его заложницей,впоследствииставшейеговозлюбленной.Подобнаятрансформациясистемы взаимоотношений образов в художественном мире коррелирует сглобальной идеей противостояния в шпионских романах и, соответственно,вскрывает дополнительные замыслы повествователя.

Исторический фон110обусловилактуализациюпроблематикишпионскихроманов-экшеновобозначенного периода: противостояние двух сверхдержав – СССР и США.«Железный занавес» продуцирует образ «монстра» – СССР, представителясил Тьмы, распространяющего свое влияние на все сферы жизни общества:финансовую, политическую, социальную.2.4. Жанровая доминанта американского шпионского романа – экшенаДжозефа Файндера «Дьявольская сила» периода «после холоднойвойны»Наиболее ярким писателем данного временного промежутка являетсяавтор многочисленных шпионских романов Джозеф Файндер.

Посколькудиссертационноеисследованиепроанализированнаиболееограниченояркийввобъёме,изучаемомнамижанровомбудетаспектешпионский роман – экшен Джозефа Файндера «Дьявольская сила»,отражающий политические проблемы взаимоотношений России и СШАсразу после развала СССР, периода «после холодной войны».Романбылнаписанв1994году,вовремяопределениявнешнеполитического курса «новой» России и становления отношениймежду демократической Россией и США.

Характеристики

Список файлов диссертации