Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1168750), страница 7

Файл №1168750 Диссертация (Формы презентации фантастического во французском романе XX века) 7 страницаДиссертация (1168750) страница 72020-03-25СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 7)

Надо, «ни однохудожественное движение до него, включая романтизм, не имело такого влиянияи такого интернационального масштаба» [Nadeau 1964: 87].Экстраполяциейвхудожественноепространстводостиженийпсихоанализа Фрейда, триумфом бессознательного и радикальным пересмотромпредставлений о смысле и природе творчества сюрреализм прочно вошел восновы современного искусства, во многом обусловив возникновение «новогоромана», «театра абсурда», магического реализма. Поэтому, соглашаясь смнениемЕ.С.Домарацкой,необходимопризнать,что«масштабностьсюрреализма как эстетического феномена в истории мировой культуры XX векаи его значение для художественной мысли эпохи в целом весьма значительны»[Домарацкая 2002: 122].Многие современники сюрреалистов охотно объединяли сюрреализм ифантастику.Кпримеру,вкаталогеоднойизпервыхвыставоксюрреалистического искусства, которая состоялась в Музее современногоискусства в Нью-Йорке в 1936 г., директор музея и издатель каталога АльфредБарр указывал, что видит в сюрреализме и в дадаизме итог развитияфантастического искусства, существовавшего до них.

Он предполагал, что35многие«фантастическиеиявносюрреалистическиеработы»периодаРенессанса и Барокко заслуживают скорее рационалистического истолкования,чем «внесения их в реестр сюрреалистического искусства» [Barr 1969: 7].В своей работе Барр сформулировал концепцию исторических корнейсюрреализма и их связи с фантастикой. По его мнению, фантастическоеявляется метакатегорией, распространяющейся как на прошлое, так и нанастоящее. Все это существовало всегда, с тех самых пор, как только у людейпоявилось воображение и отличное от логики мышление.С нашей точки зрения, весьма непросто выявить взаимосвязь междуфантастической литературой, восходящей к романтической традиции, итворениями сюрреалистов, нарочито порывавших с любой традицией истремившихсянайтиистину«вспонтанномавтоматическомакте«экспрессионистического выхлестывания нутра» [Андреев 1972: 11].

Однакосами сюрреалисты часто прибегали к понятиям «фантастическое» и «чудесное»для обоснования новой концепции искусства. «В области литературы однотолько чудесное способно оплодотворять произведения, относящиеся к томунизшему жанру, каковым является роман, и в более широком смысле – любыепроизведения, излагающие ту или иную историю», – заявлял теоретиксюрреалистов А. Бретон в «Первом манифесте сюрреализма» [Бретон 1986: 42].В «Словаре сюрреализма» Ж.-П. Клебера приводится следующееопределение «фантастического»: «Фантастическое безусловно является преждевсего жанром...

в котором сюрреалисты черпали свой источник вдохновения»[Clébert 1996: 267]. При этом, говоря о связи сюрреализма с фантастическойлитературой XIX в., откуда, по мнению большинства литературоведов, и беретсвои корни западноевропейская современная фантастика, следует прежде всегоиметь в виду творения Нерваля, Новалиса, Эдгара По, а не «ту никудышнуюфантастику... которой пропитаны сказки Гофмана» [Clébert 1996: 267]. Впрочем,и сами сюрреалисты достаточно четко указывали на свою генеалогию, берущуюначало от немецкого романтизма XIX в., отмеченного печатью мистики и36иррационализма, который и предварял символизм середины XIX в.

c егоконцепцией «чистого искусства». В «Первом манифесте» А. Бретон советуетприслушаться к Новалису, верящему в существование идеальных событий,развивающихся параллельно с событиями реальными.Если рассматривать фантастику и сюрреализм как родственные понятия,то сюрреализм, безусловно, является эволюцией фантастического. Что касаетсясемантического аспекта, то сюрреализм обращается преимущественно к темам«классической фантастики»: смерть, сон, ночь, страх, магия, убийство, – однакоонприсовокупляеткэтиммоментамязыковуюигру,обращениекбессознательному. Но если в классической фантастике «колебание в реальностипроисходящего»(Тодоров)всегдакоренилосьвовторжениисверхъестественного в обычную жизнь, то в произведениях сюрреалистов это«колебание» приобретает чисто интеллектуальный характер.

Страх, удивлениеили сомнение, характеризующие классическую фантастику, заменены всюрреализме безграничным умножением смыслов. По мнению искусствоведаT. Коллани, особая форма фантастического в сюрреализме – «ментальноефантастическое» – и составляет суть творческих поисков сюрреалистов:«Сюрреализм наследует «подвешенную форму» фантастического, котораябалансирует между странным и чудесным, порождая бесконечные разветвлениясмыслов... Самые простые слова при включении их в необычный контекстстановятся загадками и порождают другие» [Collani 2004: 19].Характерен интерес сюрреализма к безумию, темной стороне жизни ивсему таинственному – излюбленной тематике фантастов XIX века. А. Бретон–врач по образованию, был увлечен открытиями Фрейда и хорошо зналегометодику. И с самого начала его особенно интересовали психическиезаболевания, облегчавшие выполнение основной задачи – освобождения от узрассудка.

В «Первом манифесте сюрреализма» Бретон пишет о художникеКирико,рисовавшемподвлияниеммигренейипрочихболезненныхрасстройств, и считает его несомненным авторитетом для сюрреалистов. Для37Бретона безумие, сновидение, оговорка – синонимы воображения и творческогоакта. Таким образом, если представить вопрос весьма обобщенно исхематически, то сюрреализм, по сути, воспроизводит на новом виткепоявившиеся в XIX в. художественные средства и приемы фантастического,прибегая к богатой палитре нюансов, когда-то недоступной «фантастам»прошлого, незнакомым с учением Фрейда.Кроме того, уже упоминавшееся определение (Р. Кайуа) фантастическогокак вторжения иррационального, невозможного и недопустимого в реальный,объективный мир,применимо также к экспериментам сюрреалистов.

Только вчудесном (merveilleux) Бретон видит средство обновления романа. Писатели, поего мнению, стремятся все классифицировать, сводя неизвестное к известному,в то время как надо ориентироваться на чудо. Ключ же ко всему чудесномуБретон видит в грезах, снах, свободной игре ассоциаций, неожиданноозвученных мыслях.ДолгоевремяА.Бретонникакнеразграничивалопределенияфантастическое, магическое и чудесное, объединяя их в одно лексикосемантическое поле.

Когда в своем «Манифесте» он говорит о чудесном, тоиспользует те же понятия, которыми и сегодня пользуютсяисследователи, говоряо фантастическом. Он снова приводит в пример М.Г. Льюиса, одного изсоздателей готического романа и предшественника всей фантастическойлитературы. В примечании к «Манифесту» Бретон пишет: «Что восхищает вфантастическом, так это то, что в нем не остается ничего фантастического, аесть одно только реальное» [Бретон 1986: 45].Эта загадочная, на первый взгляд,реплика лишь указывает на ту особенную область фантастического, к которойстремится Бретон: фантастическое не как синоним несуществующего, а каксверхреальность.

Она еще более реальна, нежели та, что дана нам вэмпирическом опыте.Такимобразом,Бретондифференцируетчудесноедлядетей,котороевыводит сверхъестественные события, нарушающие законы природы, и38чудесное для взрослых, соотносимое с идеей фантастического. Далее Бретонпоясняет соотношение чудесного и фантастического. По его мнению,представление о чудесном трансформируется в соответствии с мировоззрениемконкретной исторической эпохи, и люди, живущие по законам своего времени,способны постичь лишь какие-то отдельные детали. Однако именно в «руинахвремен» обнаруживаются подлинные вневременные человеческие свойства,которые и определяют степень «гениальности» творений художников, в отличиеот произведений, целиком и полностью принадлежащих лишь своему веку.Начиная с 1920-х гг., когда был опубликован «Первый манифестсюрреализма», сюрреалисты с восторгом исследовали возможности слова искрытые, не исследованные доселе силы языка.

Язык перестал быть лишьсредством выражения, предназначенным утверждать общие места человеческогоопыта, но открылся во всей своем величии. Чтобы не потерять этот «эффект»,сюрреалисты не продвигались в сторону абстрактного искусства, посколькуименно и исключительно фигуративная сторона могла быть провокационной ишокирующей.Живописныепринципыдивизионизма(отфр.division–разделение), симультанизма (от фр.

simultané –одновременный) и монтажараспространялись и на поэтические образы сюрреалистов. Сюрреалистическаяаналогиякакпорождениебессознательногоспонтанна.Первоначальнорасчленяя на мельчайшие элементы цельные понятия, сюрреалисты хаотичносоединяют между собой наиболее отдаленные из них. Образ, рожденный этимприемом, порождает ощущение новизны, даже шока, и является, пустьсинтетической и несовершенной, но все же новой копией реальности. Реальныеобъекты часто присутствуют в творчестве сюрреалистов, но в самойнеожиданной обстановке.

Таинственное коренится в необычных метафорах ианалогиях: при этом чудесный «свет образа» порождается неожиданнымсближением «двух слов» (двух образов в живописи), наделенных самой высокойстепенью произвольности, которые трудно перевести на обычный языкпривычной обусловленности, поскольку разуму отводится здесь второстепенная39роль.Сюрреализм стал новой платформой формирования фантастическойобразности в литературе XX века– одной из вариаций идеи об обнаружениисверхъестественного в обычных вещах, трансформацией реальности черезновое «фантастическое» видение.Термин «магический реализм» вошел в обиход лишь во второй половинеXX векав основном применительно к тем немецким и латиноамериканскимроманам, где магические элементы повествования мягко, естественно и логичновплетались в изображение реалистичной картины мира. Однако этот терминначал использоваться еще в начале 1920-х гг.

Характеристики

Тип файла
PDF-файл
Размер
2,32 Mb
Предмет
Высшее учебное заведение

Список файлов диссертации

Формы презентации фантастического во французском романе XX века
Свежие статьи
Популярно сейчас
Зачем заказывать выполнение своего задания, если оно уже было выполнено много много раз? Его можно просто купить или даже скачать бесплатно на СтудИзбе. Найдите нужный учебный материал у нас!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6384
Авторов
на СтудИзбе
307
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее