Диссертация (1168750), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Доббс, высветляющую тематическое единствороманов Ж. Грака [Dobbs 1972], и исследование М. Фрэнсис, посвященное темеожиданиявпоэтикеписателя[Francis1979].Важнойдлянашегодиссертационного исследования является также работа С. Гроссман орецепции Граком сюрреализма и немецкого романтизма [Grossman 1980].
Помнению С. Гроссман, Жюльен Грак, не приемля повышенную политизациюсюрреалистического движения, устремляется к его истокам и являет в своемтворчествелитературноевоплощениеконцепциигармониичеловекаиВселенной, для которого его глубинная связь с окружающим миром становитсяобязательным условием желаемой полноты жизни. Романы Грака, по словамисследователя, «воспроизводят на новом витке средневековую авантюру75странствующих рыцарей и сюрреалистические поиски абсолюта, направленныена соединение противоположностей с помощью чудесного» (les romans de Gracqtransposent la tentative surréalisteet reprennent le schéma de l'aventure médiévalepour accéder au domaine merveilleux de la résolution des contraires) [Grossman1980: 8].В конце XX в. во франкоязычной критике публикуется все больше ибольше работ, являющих собой лингвистическое и поэтологическое прочтениепроизведенийЖ.Гракавруслесемиотическихиструктуралистскихисследований.
В монографии Р. Амосси [Amossy 1980] основное вниманиеуделяется анализу характера и функции некоторых риторических приемов,использованных Граком в его текстах, а также многочисленным аллюзиям каксредству интертекстуальности. Изучению средневековых мотивов в творчествеГрака, которые писатель воспринял сквозь призму романтизма, посвященаработа И.
Бриделя [Bridel 1981]. На художественную специфику театрализациив прозе писателя обращает внимание Ж.-П. Гу в своем труде «Уроки Арголя»[Goux 1982].Известный писатель Ж. Каррьер в 1986 г. публикует первое глубокоебиографическое исследование, посвященное Граку. В этой книге эссе о жизни итворчестве французского фантаста перемежаются с его интервью различнымрадиостанциям и журналам. Каррьер называет Грака одним из первыхписателей, обнаруживших безжалостное стремление современной литературыразделить человека на составляющие. В своих фантазиях Ж. Грак, по мнениюКаррьера, возвращает современников в эпоху детства человечества, в тобезвременье, когда «лес, колдовство, ночь, гроза, тишина, животные, неясностьпути и таинственные знаки влекут нас к размышлениям о Средневековье»[Carriere 1986: 149]. Среди монографий, посвященных Ж.
Граку, следует особовыделить книгу Ж.Л. Летра «Жюльен Грак», где писатель характеризуется как«один из самых таинственных авторов современной французской литературы»,чьи жизнь и творчество можно определить с помощью таких слов, как76сдержанность и умение хранить тайну (discrétion) [Leutrat 1991: 6].Нельзя не упомянуть также два больших сборника статей, посвященныхписателю: материалы коллоквиума университета Анжера (1981) и «Кто идет?Вокруг Грака» (1987). Литературоведы по-разному интерпретируют еготворчество, уделяя внимание различным мета- и интертекстуальным аспектампроизведений писателя.
Они согласны лишь в оценке особой фантастическойили даже магической атмосферы его произведений. «Чудесное может бытьзастигнуто врасплох тем, кто действительно решил задаться этой целью. Сквозь"покров" у Грака четко проявляется высокая значимость мифов и снов, покоторым человек никогда не переставал ностальгировать», – пишет А.Арделе[Hardellet 1987: 94]. Об особой «магической» атмосфере произведенийГрака рассуждает М. Бланшо: «Мир Жюльена Грака – это мир магическихпревращений... где предметы уступают место первоэлементам, а общаязыбкость каждую секунду может повлечь за собой смену привычных очертанийвещей. <...> Он с помощью необычно употребленных прилагательных способенпревратить их в нечто абсолютно иное» [Blanchot 1987: 36]. ЛитературоведуБ. Дидье особый мир романов Ж. Грака видится «миром завороженности иочарования», что роднит этого писателя с одним из первых представителейромантизма – Шатобрианом [Didier 1987: 353], а М.
Эйгельдингер и вовсесчитает Грака чуть ли не единственным из современных романистов, комуудалосьустановить связь между ритмами мирозданиядвижениямидушиперсонажей[Eigeldinger1987:и глубинными239].Французскийлитературовед Ж. Пфейффер, как и ранее упоминавшийся А.П. де Мандьярг,относит романы Жюльена Грака к фантастической литературе, правда, особоготолка – к «литературе воображения». По мнению Пфейффера, фантастика,в отличие от обычного романа или повести, основанных на «правдоподобиипроисходящих событий», стремится к «ирреальности грезы».
Там царит особаяатмосфера, под воздействием которой реальность мутнеет и расплывается. Этодвусмысленная атмосфера, где фантастическое обнаруживает себя не в77появлении выдуманных существ, а проявляется в волнении, охватывающемчитателя, в предчувствии того, что каждое заурядное происшествие может вдругобернуться пророчеством чего-то страшного. Такого рода фантастическуюлитературу Ж. Пфейффер называет «литературой с двойным дном» (la littératureà double fond) [Pfeiffer 1987: 89].Критические работы 90-х гг.
о творчестве Ж. Грака используют детальныйанализ текста, чтобы с лингвистических позиций рассмотреть основные приемыи методы художественной выразительности граковских образов. В 1992 г. вышлаеще одна монография, посвященная Ж. Граку – книга известного французскоголитературоведа М. Мюра «Жюльен Грак».
Называя Грака «сдержаннымчародеем», Мюра в своей работе основное внимание уделяет не фактамбиографии или оценке личности писателя, а стремится высветить отдельныестороны его стиля, очаровывающего читателя: особый характер описаний,«колеблющихсямеждупредчувствиемивоспоминанием»,образы,иллюстрирующие «вечный спор человека и мира», романтические традиции всочетании с размышлениями о современных возможностях жанра.«Свободныйот мук безверия» и отвергающий, подобно А. Бретону, диктат рационализма, Ж.Грак, по словам М. Мюра, реабилитирует сюрреалистический концептэкстатической радости, не прибегая при этом к мистификации: «чудесныевстречи в его произведениях происходят в естественных декорациях легкоузнаваемых пейзажей» (avec les paysages les plus naturels qu’il vit les rencontresles plus magnétiques) [Murat 1992: 257].Детально исследуя влияние на творчество Ж.
Грака немецкого романтизма,литературовед М. Монбаллан доказывает, что именно в текстах Новалиса Гракнаходитвоплощение«необычайнойэйфорическойэнергиинемецкогоромантизма», поэтому очевидна преемственность между двумя писателями,которые«обладанию предпочли бесконечно богатый источник вечногоожидания и поиска» [Monballin 1990: http]. Изучение философских аспектовтворчества Ж. Грака, влияние на писателя воззрений Ницше и Гегеля, анализ78особенностей его стиля – такие задачи ставитС.
Деттмар-Врана в своейдиссертации «Жюльен Грак и рецепция немецкого романтизма» (Julien Gracq etla réception du romantisme allemand, 2000), написанной под руководствомМ. Мюра. Подчеркивая, что творчество Грака не поддается однозначномутолкованию, автор диссертации утверждает, что «печатью романтизма»отмеченывсепроизведенияписателя.Стильприэтомпостоянноэволюционирует: если в начале творческого пути Ж. Грак широко использует«приемы готических романов и основные мотивы французского романтизма», тов зрелых произведениях все эти тенденции полностью вытесняются «эстетикойнемецкого романтизма, которую он полностью воспроизводит в наиболееизвестном своем романе «Побережье Сирта» [Dettmar-Wrana 2000: 362].Писателю также были посвящены специальные выпуски журналов Revue 303(№ 93, 2006), Encres de Loire (№ 43, 2008) и Europe(№ 1007, 2013).В конце XX в. интерес к Ж.
Граку появился и в России. Из автора,который, «оставаясь в плену буржуазной идеологии, пытается преодолетьпороки сюрреализма при помощи немецких романтиков», Ж. Грак превращаетсяв «последнего из великих мифических авторов современной французскойлитературы» [Балахонов 1991: 16].Первой значительной статьей, посвященной творчеству писателя, сталопредисловие В.Е. Балахонова «Я заклинаю вас не поддаваться сну», написанноек первому изданию переведенных на русский язык романа Ж. Грака «ПобережьеСирта» и повести «Балкон в лесу». В.Е.
Балахонов раскрывает актуальностьфилософских и художественных открытий писателя, не принимающегообществопотребления.оригинальностьГракаПосостоятмнениювтом,исследователя,чтоонсвоеобразие«создаетособыйитипхудожественной поэтической прозы, вызванной к жизни свободным, незнающим ограничений воображением художника» [Балахонов 1991: 17].Восстановление фантазии в правах – это и есть одна из основных заслугписателя.79Значительное место отведено Граку в диссертации Т.О. Ветрогонской«Философские и художественные функции пейзажа во французской литературеXX века».
При всей его таинственности импровизированный мир Ж. Гракаобладает вполне определенной отличительной чертой – реалистическойвыразительностью деталей. Поэтому педантично выписанные подробностипейзажа исам пейзажный образ в целом неоднозначны: «Это и внимательноевоссоздание видимого, и узоры фантазии... наша жизнь оказывается как бынеопознанной до конца в ее внутренних связях и законах» [Ветрогонская 1997:10]. Впрочем, многообразие живописных, реалистичных деталей – всего лишьрамка неопознанного.Первой академической научной работой, посвященной Жюльену Граку,стала диссертация Л.А.Бондаренко «Творчество Грака послевоенного периода».Автор задалась целью выявить на примере его творчества «один из путейразвитияфранцузскогопослевоенногоромана»[Бондаренко1999:4].Подчеркивая во введении, что «…попытки классифицировать творчествоЖюльена Грака, подогнав его под какую-либо из господствующих школ, частотерпятфиаско»,Бондаренкоосновываетсянаграковскойконцепции«культурного фонда», согласно которой «каждая книга вырастает из другихкниг»[Бондаренко 1999: 6].Стоит также упомянуть предисловие Е.Е.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
