Диссертация (1168736), страница 10
Текст из файла (страница 10)
8]) определяет вертикальное пространство Лондона.актуализируя тему тотального подавления личности партией. Образ министерскихзданийвключаетколороним«белый»,насыщенныйсемантической46сверхнагруженностью в тексте романа. В данном микротексте белый цветконтекстуально соединяется со смыслами «громадность» и «несокрушимость»(последнее задается эпитетом “concrete”).Жилища пролов сравниваются с курятниками. Акцентным для образакурицы являются глупость и беспомощность, именно такими воспринимает Уинстонпролов, встречающихся емуво время прогулок по Лондону.Кроме того, нааудиальном уровне звуки, издаваемые курицей, отличаются надоедливостью иоднообразностью, и во время разговора со стариком пролом в четвертой главеУинстон отмечает полную бессодержательность речи последнего.
Также в эпизоде«Уинстон обедает в партийной столовой» герой сравнивает поток речи, льющейсяиз уст сидящего неподалеку партийца с кряканьем утки (“for the rest it was just anoise, aquack-quack-quacking”[11, с. 70]). В эпизоде синтезируются пространственноаудиальный и бестиарный коды (последний имеет особое значение в глобальномконтексте творчества Оруэлла, о чем свидетельствует произведение “Animal Farm”).Уинстон видит мир холодным, но не ощущает внутри комнаты этогохолода (“оutside, even through the shut window-pane, the world looked cold” [11, с. 6]).Следовательно, этот локус наделен неоднозначной семантикой. Комната Уинстонапредставляет собой необжитое, чужое пространство (неслучаен мотив отсутствияеды и бытовых предметов), но в то же время локус комнаты имеет такое свойствокак защищенность, закрытость от внешнего воздействия, от холода внешнего мира.Художественное пространство первого эпизода строится по принципусужающихся кругов, усиливающейся замкнутости, причем в тексте четкофиксируются те факторы внешнего воздействия, от которых Уинстон защищается.Дом Победа укрывает героя от злобного ветра, комната закрывает от внешнегохолода, а ниша защищает от телекрана.Мотив защищенности реализуется в микролокусе ниши, небольшогоалькова, который, как полагает герой, когда-то предназначался для книжных полок.В нише располагается письменный стол, и, поскольку ниша находится вне полязрения телекрана, Уинстону удается писать дневник незамеченным.47В пространстве ниши совмещаются мотив безопасности и мотив книги,как вместилища воспоминаний, мыслей, эмоций.Микролокус ниши формируетсвязь с субстантивно очерченным пространством книги, объединяющей становитсясемантика выхода в убежище, укрытия от антиутопического пространства.
Мотивкниги получает дальнейшее развитие в дневнике Уинстона. Примечательно, чтониша закрывает Уинстона от телекрана, но звуки продолжают воздействовать нагероя, находящегося впространстве ниши(“thetelescreen had changed over tostrident military music “ [11, с. 13]). Пространственная безопасность несопровождается аудиальной, таким образом, пространственно-аудиальный кодсемантизирует всепроникающее воздействие Партии.Несмотря на отмеченные выше функции защиты,для Уинстона егокомната не является локусом дома.
Собственно как домашнее пространство он спервого взгляда воспринимает комнату над лавкой мистера Чаррингтона, выделяя вней такие черты как уют, тепло, свобода. Домом является также комната, в которойон жил в детстве с матерью и сестрой, из пространства воспоминаний Уинстона. Этакомната противопоставлена комнате над лавкой по физическим параметрам(душная,темная, бедная (“dark, cramped” [11, с.
13]), но она оказывается, в отличиеот топоса комнаты над лавкой, единственным подлинным пространством дома впроизведении. Неслучайно комнатa из воспоминаний Уинстона остается в финалеромана «1984» единственным топосом, в котором горит свет.В первой части анализируемого романа Уинстон перемещается внутриантиутопического пространства, и это движение заключается в переходе из одногозамкнутого локуса в другой: дом Победа, комната Уинстона, кабинет Уинстона вминистерстве, столовая.При описании столовой выделяется расположение этого локуса подземлей(“inthe low-ceilinged canteen, underground” [11, с.
62]). В сочетании с низконависшим потолком это формирует хтонический характер столовой. Мотив смертиактуализируется также в монологе подсевшего в столовой к Уинстону партийцаСайма, работающего над новоязом. Сайм говорит о красоте процесса уничтоженияслов (“beauty of the destruction of words” [11, с. 67]). Этот оксюморонный образ48соотноситсястоловой,с мотивом смерти (уничтожения), доминирующим как в локусетакипространствеПартии.ОксюморонностьмонологаСаймакоррелирует с первой записью в дневнике Уинстона (описание гибели беженцев),построенной по тому же принципу сочетания несочетаемого, о чем подробнеескажем ниже.
Тем самым в образе столовой углубляется мотив смерти.Примечательна вещная наполненность этого локуса (“battered metalchairs, placed so close <...> bent spoons, dented trays, coarse white mugs”[11, с.76]),формирующая художественную модель сознания Уинстона, которого переполняетгнев. Локус столовой становится проекцией быта жителей Океании, таких егоаспектов, как нищета, грязь и ложь.
Последний мотив эксплицируется, когда потелекрану объявляется, что норма шоколада повышена до 20 граммов, в то времякак на самом деле она понижена до этой цифры.Примечательно, что пространство Партии характеризуется сочетаниеммасштабности (географической, в финале романа расширяющейся до размеровконтинента) и предельной замкнутости. Оппозиционное пространству Партиипространство коралла в стекле также характеризуется амбивалентным сочетаниемфизической микроскопичности и метафизической необъятности.Цепочка замкнутых пространств, в которых перемещается главный герой,размыкается, когда Уинстон идет на прогулку, соблазняясь нежностью апрельскоговоздуха (“balminess of the April air”[14, с.6]). Ольфакторный образ маркируетвозникающее перед Уинстоном пространство свободы. Когда Уинстон решаетсявыйти на прогулку, что сопряжено с нарушением партийного кода, он нарушаетграницу, и это пересечение тут же влечет за собой изменение пространства.
Из окнасвоей комнаты Уинстон видел небо, окрашенное в жесткий голубой цвет (“the sky aharsh blue”[14, с. 6]). Перед тем, как Уинстон решается на прогулку, он отмечаетизменение в цвете неба, который приобретает более мягкий оттенок голубого (“thesky was a warmer blue” [14, с. 103]). Колористическое изменение сигнализируетизменение в пространстве персонажа, Уинстон словно попадает в другой мир.Но в то же время в Лондоне, по которому отправился на прогулкуУинстон, доминирующим остается мотив смерти, актуализирующийся в рамках49этого же эпизода (глава 1, эпизод VIII). Недалеко от Уинстона взрывается ракета,его обдает осколками стекла (“ he was covered with fragments of glass” ([14, с. 106]).Когда Уинстон бросается на землю, на нем оседает пыль. Как отмечалось выше,образ пыли в тексте семантически сближается с мотивом смерти, следовательно,данный эпизод выполняет функцию проспекции финальной катастрофы: арестаУинстона и его пребывания в Министерстве Любви.Сравнение домов с крысиными норами вводит образ крыс, которыйстановится к финалу текста лейтмотивным иформирует образ Лондона какподземного топоса.
Таким образом, актуализируется оппозиция «Верх – Низ». НоЛондон не только «подземный» топос. На город постоянно падают смертоносныеракеты, таким образом, он представляет собой пространство смерти.Пространственный образ Лондона в романе разворачивается по векторупостепенного затемнения. В первом эпизоде романа Лондон изображен каклишенный красок (“there seemed to be no colour in anything” [14, с. 6]), которыесосредоточены в плакатах.В эпизоде рассматриваемой прогулки Уинстона Лондон изображен уже какгород с наглухо заколоченными окнами, то есть, город лишенных света домов.Заколоченные окна коррелируют с образом безглазого партийца, рассмотренномвыше, таким образом, на дома распространяется семантика слепоты.Открывающий вторую часть романа эпизод встречи в лесу структурно исемантически параллелен первому эпизоду первой части.
В обоих эпизодах Уинстонвходит в некое пространство, что устанавливает между ними отношенияпараллелизма.В первом случае Уинстон входит в замкнутое, враждебное пространство,доминируемое Партией, наполненное образами с отрицательной коннотацией.Во второмпространство,врассматриваемом эпизоде Уинстон вступает в разомкнутоекоторомкластеромхудожественная модель преодоленияхудожественныхобразовпрепятствия, вхождениясоздаетсяв неуютное,враждебное пространство, которое является убежищем от еще более агрессивногоразомкнутого пространства извне.50Во втором эпизоде, центральным локусом которого является лес,создается художественная модель проникновения в светлый, радостный, безопасныймир.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
