Диссертация (1168736), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Элиот). «Путь паломника» заложил ориентациюанглийской национальной литературы на отражение этического пространства вовнешнем, на маркировку этическими характеристиками личного пространстваперсонажа. Влияние «Пути паломника» сказалось и на ставшем центральным длясентиментального романа топосе дороги. Неслучайно роман «Сентиментальноепутешествие» Л. Стерна дал название целому течению в литературе.В текстах предромантизма и готики сформировалась важность усадебноготопоса как частной реализации «своего» пространства,воспринимаемого каксценическая площадка.
Появились модели развития пространства от экспозиции27внутрь и вглубь (готический замок). В английской готической традиции возникаеториентация на пространственные характеристики сюжетного развертывания..Развертывание сюжета происходит в связи с продвижением героя в глубину сложноорганизованной системы пространств «готического топоса» — старинного строения,котороестановитсяорганизующимначаломразвертыванияпространстввнутреннего мира героя [44].Готический роман также формирует так называемое экстремальноепространство, пространство действия антагонистических герою начал, пространствостраха, которое становится затем антиутопической константой.
Так, очевидновлияние готической организации пространства в романе У. Голдинга «Повелительмух»: организация острова становится организацией сюжета, познание островастановится познанием собственного сознания. Готическое влияние просматриваетсяи в романе «1984» Дж. Оруэлла в общей атмосфере страха, экстремальностиподпространства Министерства Любви.Локусы становятся маркерами социально-этических отношений. Данноеявление ярко представлено в классическом английском романе предромантизма,романтизма, историческом, реалистическом, нравоописательном. Так, в романахДж.
Остин эксплицируется способность локусов (дома, усадьбы) детерминироватьмировоззрение, этические установки и поведение персонажей. Так, главная героиня«Доводов рассудка», Энн Эллиот, размышляет о том, что вскоре она переедет изпоместья Апперкросс в Бат, где ей придется изменить образ мыслей, установки, кодповедения [5, с.
97].В заглавия романов часто выносятся топонимы, становящиеся ключом кпрочтению не только пространственной, но и ценностной структуры текста. Инымисловами, для английского нравоописательного романа, дальнейших модификацийсоциального романа (социально-нравственного и социально-психологического),викторианскогоромана,романаклассическогореализмапространственныеотношения являются доминантными.
Ярким примером этой тенденции являетсяроман Э. Бронте «Грозовой перевал».Как показывает исследование Я.П.Кравченко, локусы усадеб «Грозовой перевал» и «Мыза скворцов», а также28пространство торфяного болота, являющегося границей, представляют собойсмыслообразующие, характеризующие, ценностные центры текста [57, с. 34].Нравоописательный роман придает особую важность описанию, наравне скодами поведения, манерами, этическими установками, пространственных локусов,жилищ, комнат, сегментов комнат, сада, города, усадьбы.
Репрезентативным в этомотношении можно считать роман Э. Гаскелл «Крэнфорд».Для романа классического реализма характерно наполнение пространствавещами, емкими образными деталями. Так, дома в текстах Ч. Диккенса становятсякодом внутреннего мираперсонажей. Субстантивно очерченные пространстванасыщены символикой, характеризуют героев, организуют сюжет. В творчестве У.Теккерея проявляется поэтологическая сценичность пространства.ХХ век приносит смелые эксперименты с художественным пространством,которое психологизируется, становится текучим, перемещается в область сознания,возникает онейрический тип художественного пространства, формируются сложныетипы соотношений пространственных точек зрения и планов повествования.Вещи также психологизируются. Данная тенденция, как пишет исследовательВ.Е.
Хализев, достигает максимального напряжения в романе Ж.П. Сартра «Тошнота». Угероя романа вещи вызывают омерзение, он испытывает брезгливую отчужденность отмира вещей [106, с. 224-225].Психологизацияуходитот существовавшихранее двух вариантовизображения пространства (реальное и фантастичное), перенося его в область сознания.Пространство становится частью сознания, что сказывается на характеристиках героя. Оностановится неоднородным, противоречивым, может целиком переместиться в сознаниеперсонажа.
Ярким примером подобного явления является роман У. Голдинга «ВоришкаМартин». А. И. Кузнецова, подробно анализируя это произведение, приходит к выводу обуникальной многомерности центрального пространственного образа романа, Острова,который, являясь продуктом сознания Мартина, конструирует все уровни текста [57, с.78].Начиная с романов модернизма, пространство постепенно насыщаетсянепространственной символикой, оно приобретает тенденцию к размыванию четких29топографическихграниц,расширениюметафизическихпространственныхконтуров.1.3. Топос острова и поэтика островностиВ системе поэтики английского романа топос острова имеет особоезначение, поскольку мировосприятие англичан сформировано под влиянием особоготопографического статуса Англии.
Феномен островности оказал огромное влияние какна культуру англичан, так и на национальную литературу. Повышенная значимость топосаострова определяется культурно-национальным и литературным кодом английскогоромана. Как следствие, тема острова, океана и моря имеет особенное значение дляанглийской литературы. Т.Г. Струкова, например, проанализировала данную тему в рамкахизучения морского романа [95].Исследователями отмечается связь острова и юнгианской теории, в которойостров выступает хранителем сознания. В статье «Символика островного пространства влитературе» Л. Ю. Морскаяпишетосхожестимеждуфеноменомостроваихудожественным образом, который точно так же строится на сочетании универсальнозначимых и конкретных, неповторимых свойств [78, с.112].
Л. Ю. Морская отмечает такжезначимость для островитянина границ, с одной стороны, их четкость, разделение суши иводы и, с другой, их отсутствие на острове. Акцентировку в островном пространствеграниц исследовательница соотносит с постструктуралистской философией, в которойфеномену границы отводится особое место [78, с. 112].Поэтика островности особенно важна для английской литературы такжев силу той особой роли, которую играет для национального самосознания англичанморскойкомплекс итопос дома.Данные топосы формируют ряд оппозиций:«упорядоченное — беспорядочное», «статуарное — динамическое», «замкнутое—разомкнутое», «окультуренное — хаотичное», которые отражают такие черты30английской культуры, как сочетание замкнутости, приватности и некоторойэксцентричности, тяготение к свободе.В сочетании топос дома и морской комплекс порождают топос острова,накоторыйнезамкнутость),накладываютсятакикаксвойствачертыводногодомашнегоосвоенность).
Остров может также бытьпространствапространстванаделен(свобода,(защищенность,чертами безопасности,защищенности, свободы. Топос острова, таким образом, становится проекциейанглийской культуры и географии страны.С. Г. Комаров исследует значимость для английской литературы топосаострова и выделяет два вида хронотопа острова: имплицитный и эксплицитный.Второй присутствует в тексте в виде внешнего хронотопа и задается в руслереалистической символики. Первый присутствует в форме внутреннего хронотопа ипридает внешнему хронотопу, на который накладывается, такие черты, какзамкнутость, обострение конфликтов, присущих данному локусу.
В качествеиллюстрации последнего исследователь приводит пьесы Дж. Пристли «Опасныйповорот» и «Визит инспектора» [55].Поэтика островности, как отмечает С.Г. Шишкина, присуща как утопии,так и антиутопии [116]. Остров Утопа («Утопия» Т. Мора) замкнут на всех уровнях:на физическом, что вытекает из его физического положения, и на психологическом,что следует из гетерономностиповедения утопийцев, следования предписаннымстандартам. На острове Утопии нет места всему, что не укладывается в строгоочерченные границы.
Семантика грани, ограждения, присущая топосу острова, вкоторой сливаются психологический и материальный планы, становится ключевой в«Утопии» и переходит в антиутопические тексты. В антиутопии образ огражденияприобретает резко отрицательную семантическую нагрузку, где граница уже необерегает пространство, как в Утопии, а ограничивает его.В антиутопии происходит перекодировка образа острова, из замкнутого,но защищенного и безопасного, «своего» пространства остров преобразуется взамкнутое и подавляющее, опасное, «чужое» пространство.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
