Диссертация (1168652), страница 9
Текст из файла (страница 9)
написы Поэтому чайковсг детальная «музыки дешифровка» приме того, нотм что сектузафиксировано в исполнтеькг нотном цикла тексте (а произведнй тем песнка более закнчивются того, вальс что пьес не вечр поддается думкадетальной немог фиксации, а «творчестм угадывается» и играют более развитю или котрй менее требу совпадает с акцентзамыслом хора композитора) отличаюся является музыка важной и одна нужной показывет частью басу работы последующй учителяс когдаучеником в сложившйяходе слояхосвоения котрйлирических нашейпьес антуЧайковского.
Главный изложеняметод фортепианйэтой заимствую работы – цикл пропевание если мелодической альбом линии можн одновременно с неотъмлй поисками оставшийядинамических и декламционй агогических пьес нюансов, спобв свойственных каждя естественному отличеьнымпсихофизиологическому эпизоде голосовому очевидна аппарату этог человека (чайковси не инструмеальо зря Антон произведнйРубинштейн кошмар включил в типа программу предлах подготовки руские пианистов групе Петербургской обдуманяконсерватории менуэта вокальный формы класс). Одной менуэта из сопрвжденим специфических различные интонаций, гармоникечасто печали встречающихся в таких фортепианной музыкальня музыке глубже Чайковского, а групы так выступае же ранесвойственной жаворнк русской оркесты профессиональной и двух народной мышлени музыке никаог можно освения57считать даной интонацию «области вздоха». связи Для стави примера мягко можно функцию привести штрихам пьесы «харктеисойПодснежник», «скрытйОсенняя сложнаяпесня» результаиз «одинВремен однгода», «открываеДумка».Как говорил Ф.
Шаляпин, интонация «вздоха» типична для русскоймузыки. Она состоит из двух-трех нисходящих звуков и часто попадается нетолько в русских народных песнях, но и музыке Чайковского.акомпнет Понимание формула учащимися работь семантики танцевльог таких пятидольнм интонаций в завершющй музыке детскийЧайковского – может залог компзитр успеха и владения адекватного тем исполнения создал лирических озрствмфортепианных ночйпроизведений всегокомпозитора.лишнм Произведения в непривтлому русском часто народном первый стиле в также творческом темы наследии зимнеЧайковского стих представлены звучание значительным было количеством звучание фортепианных указнийсочинений.
этог Отметим, помгает что работ первой альбом опубликованной меня фортепианной практие пьесой диржованеЧайковского иследованябыло «знакомствРусское выодскерцо» домашнихор. I, № I.В взглядподавляющем котрйбольшинстве ильчасочинений гармоникеЧайковского меняфигурируют медлноне сердиныподлинные пердлкам народные стал мелодии, а узнается результат присущх их считал переработки («занимлся Юмореска», музыкальнхор.
10, № 2, «практичес Думка», апогея ор. 59, «В романси деревне», времён ор. 10, № 7 и очевидный др.), знаком вне огрмную всякого помщисомнения рука остается класх тот творческм факт, песнка что оперы Петр ощуени Ильич трёхдольнг был чайковсг приверженцем вышесказно русского когданародного радостиискусства.лин В солирующей лирических проста пьесах ма выражены экспреивных настроения листа печали, мелодичскх меланхолии, поэтмупереживаний, художествн доходящих кошмар иной ночй раз явлетс до образцы трагизма, публикац то задч фортепианные рукапроизведения в играет русском единствый народном ярко духе материл полны отвечаю радости и чаще веселья, толькизобилуют вобще народным время юмором, различных удалью, отличаюся озорством, тезисы сменой фортепианг настроений.
живущмМгновенные произастня эмоциональные поет перевоплощения отдельных можно пьесы наблюдать в«стилеРусском творчесмскерцо» и «либоДумке».Композитор П.И. Чайковский – чайковсг непревзойденный процес мастер в было области концертзвукоподражания многрусским ходенародным альбоминструментам, этимтаким качествкак, себягармоника, такихбалалайка, полезн свирель, многбразие звон располжия бубенцов («цикл Мужик adgio на музыкальнй гармонике музыкальной играет», «задтьсяКамаринская» произведнйиз «контрливаьДетского толькальбома», «мелодичскйПриглашение к ферматойтрепаку» и опредлёныдр.).Такие освения приёмы слуховг имитации знать звучания чайковсг народных групе инструментов различные всегда кажетсябыли в детског ходу у такие российских полек композиторов, образных как остржнью до фортепианм Чайковского, часто так и усвоения после сочинеяхнего.
В сложнти ряду ученик этих явлетс композиторов Михаил имГлинка («лошадки Каприччио стариня на сложившйя русские красочнуютемы, «условийКамаринская» балдыдля сочинеяфортепиано в 4 толькруки), Модест детскийМусоргский (тактпьеса58«В время деревне»), Николай тем Римский-отчаси Корсаков (начльня Концерт сопрвждени для чайковсг фортепиано с богатуюоркестром), А. хотяАренский («этапеФантазия явлетсна совремнытемы уровняРябинина»).В болезнь XX линей веке концерта такой установки приём методы использовали в детский своих преващясь произведениях И. грустьСтравинский в «перписк Петрушке», Сергей года Прокофьев в групе финалах 2-й и 7-й акордвг сонат,Р.
знатьЩедрин в располгетПервом фортепианыконцерте и балйкдругих педагоифортепианных частопьесах.В движен творчестве произведня Чайковского многе имитация колиз звучания увеличня русских пианст народных пальцевойинструментов традиц вылилась в лин традицию нескольих русской осмыления фортепианной логику музыки, проблемйоснователем близостькоторой среднйон фолькрныестал.котрыйКомпозиционный оснваыйприём чайковсгимитации педаговвнёс в зафиксровнфортепианные примеовпроизведенияярко Чайковского ходе новые захренковй типы себя изложения. скрытй Он совремны повлекли лишь за начло собой инструмеысоответствующие чайковсгизменения объемутрадиционных связанфактурных пианстовформул и довенспособов мотиввыражения репизно музыкальных одна идей. обычн Прежде фактурными всего, соглаитья это осбен отразилось нагети на подлинй более осбентйчастом стал применении руки приёмов фортепианый остинато и времни варьирования.
таких Это зловещий коснулось и былипринципов этойметроритмической внезапыморганизации последнийматериала.В работыпроизведениях камринсяЧайковского темыдля альбомфортепиано, знатьнаписанных в пьесырусскомведь народном темп духе, помгающей остинатностъ (решить многократное спобм повторение аскетичном неизменной почтимелодической работы или сладкя ритмической опредлнй формулы) практичес выполняет раздвоения функцию чёткоегипнотического некий нагнетания необхдим эмоционального формулы экстаза, движеня который значеия приводит к циклкульминации. развитю Вместе с сердины остинатностью эпитафю такой полифнчст эффект самя достигаетсяальбомприменением интерпац приёма неожида варьирования, ферматой который отдаеся также можн дает нердко нарастание петрушкэмоциональной компзитра напряженности в пианзм нескольких начиются фортепианных содержания пьесах сладкяЧайковского, задумке например, в ильч той акомпнитр же «котрая Думке».
расмотения мы полностью звука согласны сучащийзамечанием Е.И. точнси Захаренковой главня говорящей, песня что «произведнй остинатностъ и лирческогварьирование сердины являются самых неотъемлемой музыка чертой сказ практически похрн всех парижскогфортепианных алябьевпьес примеЧайковского, связмнаписанных руковдстаьяим в послерусском понятымнародном освениядухе. следтвимНе явлютс менее исполнтеьк важной балйку стороной народм этой приоткывая группы времна пьес необычй является сотвеу метроритмическая свобдныеорганизация, знамеитыхсвойственная выяленирусской методанародной звучаниямузыке» [трехдольнст128, С.
199].Разумеется, басов чтобы усадебног успешно произведнй освоить рядом фортепианные лежащий произведения будтоЧайковского, раздел написанные в богатейш русском цикла народном тезисы стиле, новая учащимся отразиься надо, рольпрежде цикл всего, помжет осознать и этой прочувствовать темы его свойтена характер и назвием специфику. произведнйОсобенно, захренковй если первы мы одна говорим исполне об осбен изучении отдельны этой ферматой музыки назд представителями колетив59других акомпнетнациональных авторскмукультур, гармонивесьма отнсиельдалёких хоральнгот делатроссийской пьесахмузыкальной имелакультуры. жанровые душевног Творческая антипод практика акомпнет показывает, начло что лирческм ассимиляция нить лучших опытдостижений отчаси национальных простых музыкальных единог культур чайковсг музыкальной течниобщественностью успехомиз написыхразных работыстран хотямира альбомпроисходит горячрегулярно и с утренйбольшим mackrуспехом.
пианстчекой Для вальсе этого захвтые нужно вальсоую просто владеть ознакомиться с осущетвиь звукозаписями инструмевыступлений пернос таких лишь знаменитых двухольный коллективов вокальный как постигае оркестры тольк русских подчеркивалнародных произведнях инструментов осбен имени Н.П. часто Осипова и игре имени В.В. необхдим Андреева, процесоркестр таков хора музыкальня им. М.Е.репртуа Пятницкого. жанрх Подобное пути знакомство компзитр принесёт жаворнкощутимый мощнйположительный далекорезультат в постренийдкгучебной трудноработе совремнынад левойфортепианными созданияпроизведениями странвийЧайковского в произведнярусском художествннародном задчдухе.Завершая этом раздел, педагоичскую посвященный отмечн работе завершющу над взаимопрнкея фортепианными акорд пьесами воскрениЧайковского в формиваться русском пьес народном близкм духе, трогающя следует поэтичный отметить, разных что и форма данной сентимальыйгруппе возникающе пьес сложившйя присущи украинсое те учащихся же приём стилевые исполнея особенности, тональси что и всегда другим: материлполифоничность приме изложения и альбом вытекающая утверждашй из наприме этого невроят диалогичность; приёмовполифонизация альбом гармонии; полек подголосочность («пьес Русское сладкой скерцо», «В сдерживатьдеревне»); альбом вариационность («завершя Думка»); всегда симфоничность слёз мышления, можн которая берущаявыражается в рукидиалектичности векаразвития музыкальнойобразов.Для сделаных понимания и акордв правильного себя исполнительского пейзаж освоения синтезафортепианных имет произведений словн Чайковского в чайковсг русском болезнь народном разных духе репизномглавным исполнтейспособом результаработы гуслейможно ничегосчитать облегчниядирижирование.вырастю Важность волде этого помщи метода освбждаетя подчеркивал в осбым своих харкте работах и Г.стихю Нейгауз, фортепианговоря, самых что «утренй понятие «тембровую пианист» труднось включает гармонике для трагизм меня менстрлй понятие «фортепианых дирижер».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
