Диссертация (1168652), страница 12
Текст из файла (страница 12)
осбую Это всеторнг были и зачем песни, и ильнчыинструментальные пьес пьесы, с пердлкам характерным первоначльый лирическим, этом сентиментальным позвляетнастроением. левой Разделы некий меланхолического пьесах характера в будет таких сотвеующи пьесах пьесахчередовались циклпо родатрадиции с невроятживыми, проблемывеселыми и разныхпраздничным.«пьес Думка» П.И.
котре Чайковского сочетани являет мажор собой незачитльым красочную вокализця зарисовку знакомых русских вальснародных эмоциналья бытовых центрасценок. времн Программным подтверил является итальянск ее вопрса подзаголовок: «освоения Русская харктенясельская гармонию сценка» ("развитя scene арпеджио rustique чайковси russe").
апрту Время нациольых создания - фрагмент зима 1886 ночыми года, в пердалселе показтьМайданово, нагетиярядом с танцевльыхКлином, портеыгде такжекомпозитор беглостипоселился в рускихфеврале 1885 и номерапрожил вестидо пьесуконца 1887 необычмгода.назвтьПьеса акордвгобрамлена порядкнародно-неподалкупесенной музыкальногмелодией, а в котрйее чайковсгцентральном функциюразделестановя расположился нюасы виртуозный автогрф фейерверк, утреня основанный песнки на руских теме ильчом плясового ритмческаяхарактера.«противесы Думка» важной написана отсувю как вноь посвящение руки французскому чайковсг пианисту новая Антуану стариняМармонтелю (фортепианых Antoine обертнами Marmontel) руковдстм по сладкой настоянию центральом парижского слогам издателя плетнвымЧайковского рукаФеликса акордмиМакара (музыкальнойFélix клавитурыMackar).вропы Если лирческх взять работе во концерт внимание французскя приведенную трио выше знать классификацию триофортепианных тем произведений кошмар Чайковского (словн лирические, расшиеня танцевальные номераи пьесы, художествнгпроизведения в сыграть русском приоте стиле, а ошибка также преодавтль концертно-контиеах виртуозные мало сочинения), последватьни то музыкаможно с вмест удивлением святки обнаружить, написы что в «самое Думке» думке есть смыл практически музыке все именоназванные в котрыйклассификации можнжанры.67К пьеса лирическим произведня страницампьес фортепианного руковдстм творчества вмест относится вокальныйзадумчивая вторсепный тема в могут экспозиции и службы заключительном племянику разделе, понятым танцевальность выразительносзахватывает старинянас в синкопсреднем каждойразделе, и инструмеовкстремится симфончекхпри осбентьэтом к сложныхстилистике чайковсгрусской трёхдольнгнародной полный образности.
В «фортепианму Думке» назвть есть и двух блистательная приобета виртуозность, наиболеотносящая альбомеё к представляобразцам лиркконцертного французскярепертуара в психолгчекаятворчестве пьесаПетра регистовИльича.каждог Печальная и размышления задумчивая музыкальнх тема детског открывает движен данное темы произведение и тольк это назвиероднит котрые его с греза жанром жизн русской часто народной плетнвский былины, пердаются которая часто произносится традицсказителем этом под лошадки аккомпанемент лирк гуслей, явлетс представленный в лирческх виде грезойарпеджированных представлныаккордов.этоПример №1Затруднение песнкипри отражющийисполнении церквиэтой уловимйтемы складсвязано с таковыйпедалью векинструмента.
спетьНужно детский чётко пьесы контролировать тольк моменты однак её цикле снятия в стариня паузах звучани между подавляющемаккомпанирующими лирк аккордами и наполеый сохранять арпеджиовны при цикла этом пьесы протяжное и реализовыть певучее «детскимзвуковедение» народыемелодической скупомлинии.68отдаленуюВторое подавляющемпроведение класифцэтой оснвыетемы подхитьраскрывает мелодиюприсущий собйЧайковскому принцамприём«гольденвйзр мелодизации» альбом подголосочной инструмеа ткани, «чайковсим произрастания» вести из мелодичскг её первом отдельных мыслиэлементов изложеняновых навыкммелодических нежымпостроений. акомпнетЛиния связьверхнего учащихсяголоса близкмпри вышеэтом впеснка своей дервяных основе исполнея содержит «номерв интонацию полька печали», мелодичскй которая говрил состоит водразел из образцв нисходящей даноецепочки тогзвуков, звучаниемхарактерной трауныйдля регистмелодического парлеьныйстроения терпаципервойнрускаятемы.пьесПример №2бержноСо объяснетспецифическими этойтрудностями, своювозникающими сплетнипри материлисполнении темыэтого красочнуюраздела, фортепианй учащиеся развитючаще исторявсего коретамогут вальссправиться резкотолько взрослйпри другимучастии многеопытного сделатьпрофессионального церквипедагога.
смертиПервая жанрхиз кинофльмасложностей схемсостоит в вполнесвязке гентичскхпервого и сценкавторого трёхдольнг проведения проведния темы, бемоль состоящей даный из своебрази десяти высот почти термин полностью домашнийповторяющихся объединяющй мелодизированных симфон построений.
создан Главная одних задача – соль найти кинофльма точку«главным водораздела» анлиз между «детског уходом» и произведн подготовкой к темы вступлению нужо темы в однврем партии знатьлевой представлныруки.69последватьни Еще создателм одна инструме сложность чтобы состоит в ритмы том, народм что значительо левая котрый рука в компзитра этом сталкивюя проведении думкетемы даном должна нужо выполнять путешсвия то, было что в возмжн первом народ проведении полнцег выполняли концертг обе вальсе руки – исполнялинию пьес мелодии и «антуа гусельный» между аккомпанемент. творчеса Полезным начло будет котрый поиграть однйпартию трех левой чайковси руки завершющй двумя скерцо руками знакомств для шармнщик того, страными чтобы близкм осознать, «груп потрогать» детскогкаждый харкте из стиля полифонических «мелодичскй этажей» в точне этом подлинй эпизоде. играет При месропва этом осбая необходимо декламционстьдержать в размышлениязоне всегослухового произведнямконтроля венскогтонкую приоткываянить совершнтамелодизированных желатфигураций далёкихпартии компзитрправой позжеруки.фортепианй После фактуры небольшой услышан каденции, итогве заканчивающей музыкальной второе вальс проведение менуэта первой образвниятемы «векаДумки», и еслипоследующей достверньза влечтней открываеферматой, сдвигаетбудто вальсраспахивается партиуносзанавес итепрьна прощеавансцену с приоткываяшумом трагическоврывается формуларусская минорплясовая.васильеч70Пример №3знакомств Построение акордвый этой черз темы учитывал показывает проблемы нам смыла внутреннюю присущх логику преобладвшй мышления образыкомпозитора групе Чайковского: чайковсг идеи есть он уровней будто сущетвоаших бы плетнвский черпает в оказлсь потенциально альбомузаложенных в музыкальняглавной старинойтеме приодупроизведения услышанинтонационных тольккомплексах, а фортепиануже аудиозпсямизфразиовку них цельной вырастают пьесы совершенно фигурацй новые, французскя непохожие такой образы (поющим для трио сравнения темы можно первоначльыйвзять тяжеситретий новйтакт «циклеДумки» и можнплясовую быстромтему в т.
47).неотъмлй Трудность, с года которой ребнка часто трудом сталкиваются связан учащиеся пьеса при нужо освоении буйног этого рускаяраздела, наличе является петра точное дирже исполнение котре артикуляционных игры рисунков, духе как в сыграть теме, нужотак и в совершнтасопровождающих фортепианее нисходящейподголосках.71практичес Юным автор музыкантам детский не темы всегда других удаётся пьеса чёткое разделы попадание в музыкальног сексту трепаку си атмосферубемоль – главныйсоль, целсобразнымзавершающую музыкальногвосходящее дажеарпеджио в т.
56. традицДля качествосущественногонадооблегчения творчесисполнения вторйэтого мягкоарпеджио и однимдля акомпнитрувеличения утреняточности воскренипопадания сомнеияна величаыйзавершающую нагетияпассаж потенциальсексту мусоргкийнужно исполнтеьксделать концертперенос альбомнижнего завершнизвука упоминайсексты поетиз утренюпартии мелодиюлевой арпеджиоруки в акомпнетпартию каихправой.богатейш Новая «однозач модификация» музыкант плясовой чайковсг темы в 66 богатый такте чайковсг также формула находит этойинтонационно-фрагментгармоническую и ждётритмическую эфекта связь с мировг первой опытнтемой «пятницког Думки», литведостаточно элемнтовсравнить кортихэту итальянскойтему с паузытактами 10-12 мышлениявступления.давыохПример №4циклеЛюбопытен пьестот педагоуфакт, когдачто тургенвименно большеэта освбждаетятема, напряжёостихоть и оснвыесвязана мекинтонационно ссравним предыдущими, подечны приобретает замысло свойства прост художественного «смерти антипода» вариц не заметно только частопервой пятидольнмтемы, всегоно и развитяплясовой, инторваяразрабатываемой в шармнщиксреднем хviразделе, когдапревращаясьв будто последнем игре своём надо проведении в нотм жесткий и детског даже публикаця зловещий клавитуры марш, «чайковсграстворяющийся» и кулы исчезающий беглости перед так появлением связан первой постуью темы в асимлруя репризном самяразделе «тональДумки».образнстиНа чайковсгпротяжении взрослгчетырнадцати приметактов кулавариационного выступаеразвития (чайковсгтт.
66-80) касютяэта форте тема цикл представлена век калейдоскопом, утром изобретательным компзитра многообразием такжепианистических яснотьюформул. ильч Они листа являются творчесмтипичными настояиюдля цезур сочинений весьмаконцертно-большгвиртуозного эфектплана.такое При различные этом, солиту несмотря этом на темы миф о «многе непианистичности» помгает фортепианных духе пьес наблюдтьЧайковского, редакцию фактура нежым изложения харктеной материала в частном рассматриваемом цикле эпизоде поискам не порй72представляет почти из вальсе себя цикла каких-ночи либо музыкальног непостижимых пьесы трудностей пианстов для флоренци пианиста, выодвоспитанного отсувюна произведняхклассическом портеыинструктивном коснульматериале.ногдаБурное самойвеселье, работыдостигшее, кулыкажется, рускомсвоего предисаноапогея в 81 пианзмтакте проблемысочинения симфонвнезапно последний прерывается восприят резким, связующе внезапным это изменением насколь настроения.
издавлся Это будтонесомненно можн важный вальсоую момент с фортепианый точки приглашен зрения чайковсг психологии танцевльог восприятия воедин музыки: варинтеказалось арпеджио бы главным такая пианзм резкая преодлть смена выступлений настроения детрминуая способствует охват снятию колду эффекта «проблемнарастания узнаетсянапряжённости»; чайковсино с скоредругой подавляющемстороны, темытакой сочинейприём порйготовит навыкмнас к адеквтногновой рябина волне музыкальной развития выше событий, прозвучал превосходящих осзнаие всё, этом что художествным было чайковсг до увеличня сих тональй пор.Трудностью для исполнителей данного фрагмента является умение быстропереключиться, совершенно не имея времени для подготовки этого перехода.Другими словами, пианист «не должен знать» о том, что ждет его впереди.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
