Диссертация (1168652), страница 6
Текст из файла (страница 6)
По своей сути, «Времена года» – это«календарь русской жизни». В этой серии есть все: и образность, и поэзия, иглубина, и легкость. Все это завораживает слушателей и исполнителей.Благодаря технической и исполнительской простоте и доступности многихпьес, входящих в него, сериал «сезоны» широко востребован в музыкальнопедагогической практике.А.Д.
Алексеев, известный историк и теоретик фортепианного искусства,отмечает, что «в истории фортепианного искусства второй половины XIX векареалистические тенденции в фортепианных циклах, созданных в этот период(«Картины с выставки» Мусоргского, «Лирические пьесы» Грига и др.)усиливаются, и «Времена года» находятся в самом фокусе этих идеологическихустремлений» [5, С.
35.]В 1878 году на свет появились фортепианные циклы «12 пьес среднейтрудности» и «Детский альбом». Пьесы из последнего активно используютсяавторомданнойдиссертациивметодико-экспериментальнойисследования.31части«12 пьес средней трудности» названо автором, поскольку пьесы имеютсерьезный уровень исполнительской и технической фортепианной сложности,справиться с этим может только пианист, имеющий уже достаточный опытигры на фортепиано.Оба цикла схожи по содержанию входящих в них пьес: это произведенияв русском народном стиле, пьесы танцевального характера, лирическиеминиатюры («Грустная песенка», «Песня без слов», «Старинная французскаяпесенка»).Рассмотрим форму каждой миниатюры отдельно.№ 1. «Утренняя молитва». Пьеса написана в форме периода сдополнением.
Период с тематической точки зрения повторного строения; сладо-гармонической точки зрения – однотональный; со структурной –квадратный, состоит из двух предложений, каждое из которых – по 8 тактов.Второе предложение более взволнованно. Благодаря насыщенному тональномудвижению и эллиптическим оборотам музыкальная мысль в 4 такте приходит ккульминации. После чего звучание опять стихает. Заключение пьесы –дополнение к периоду – звучит на фоне непрерывно повторяющегосятонического органного пункта.
Этот остинатный бас создает настроениеумиротворенного покоя и уверенности.№ 2. «Зимнее утро». Пьеса написана в простой трехчастной форме.Первая часть представляет собой квадратный период, состоящий из двухпредложений (8+8), модулирующий в параллельную тональность. В среднейчасти появляется оттенок некоторой грусти. Вторая часть – серединаразвивающего типа, которая строится на тематизме первой части. Сгармонической точки зрения звучит в тональности, достигнутой в конце первойчасти. Третья часть – варьированная реприза, восстанавливается светлыйоживленный характер музыки.Таким образом, данная пьеса представляет собой образец простойтрехчастной формы с развивающей серединой и варьированной репризой.№ 3. «Игра в лошадки».Написано в жанре токкаты с ритмическимпульсом, имитирующим цокот копыт скачущей лошадки. Форма – трехчастная.32Первая часть заключает 24 такта, она вся выдержана на тоническом органномпункте.
Со структурной точки зрения – период (вступление 8т+1ч16т)квадратный, (8+8); с гармонической – однотональный; с тематической –повторного строения. Вторая часть представляет собой построение типапереход без ярко выраженной тоники. Третья часть – варьированная реприза сдополнением (8т.).№ 4. «Мама».
Форма пьесы – простая трёхчастная. Первая частьпредставляет собой период. Со структурной точки зрения это период единогостроения8тактов;сгармонической–однотональный.Втораячастьпредставляет период развивающего типа (4+4). Третья часть - варьированнаяреприза с дополнением.Таким образом, перед нами образец простой трёхчастной формы сразвивающей серединой и варьированной репризой.№ 5.
«Марш деревянных солдатиков». Пьеса написана в простойтрёхчастной форме. Первая часть представляет собой период. Со структурнойточки зрения он квадратный (8+8), с тематической – период повторногостроения, с гармонической точки зрения – однотональный. Вторая часть –середина развивающего типа. Третья часть – реприза, точно повторяет первуючасть.Таким образом, перед нами образец простой трехчастной формы сразвивающей серединой и точной репризой.№ 6.
«Болезнь куклы». Первая часть – период, квадратный (8+8),неповторного строения, однотональный. Во второй части происходит развитиетематизма первой части. Завершает пьесу кода (9 тактов).Таким образом, эта пьеса – пример двухчастной безрепризной формы.№7.«Похороныкуклы».Пьесупронизываетритмтипичногопохоронного марша. Но в литературе можно встретить утверждение, что здесьЧайковский просто воспроизвел звучание хора.Эта одностраничная пьеса написана как трехчастная (излюбленнаямузыкальная форма П.
Чайковского в фортепианных миниатюрах).33№ 8. «Вальс». Форма пьесы сложная трёхчастная. Первая частьпредставляет простую двухчастную форму, то есть состоит из двух периодов.Первый период повторного строения, модулирующий в тональность третьейступени. Далее следует второй период, где возвращается первоначальнаятональность. Он, как и первый период, состоит из двух предложений,повторного строения и модулирует уже в параллельную тональность. Втораячасть представляет собой период, состоящий из двух предложений, квадратный(8+8), однотональный. К третьей части осуществляется переход (3 такта). Врепризе точно повторяется первая часть. Таким образом, перед нами примерсложной трёхчастной формы с контрастной серединой и точной репризой.№ 9.
«Новая кукла». Пьеса написана в простой трёхчастной форме.Первая часть – период квадратный (8+8), повторного строения, однотональный.Вторая часть – построение типа переход. В третьей части пьесы (репризе)возвращается музыкальный материал первой части.Таким образом, форма пьесы – простая трёхчастная с серединой типапереход и точной репризой.№ 10. «Мазурка». Эта пьеса, как и многие пьесы в цикле, трехчастная.Первая часть представляет собой период повторного неквадратного строения,где происходит модуляция в параллельную тональность.
Во второй частипроисходит развитие тематизма первой части. Третья часть реприза, точноеповторение первой части, но уже без модуляции.№ 11. «Русская песня». По форме – это тема (всего 6 тактов) с тремявариациями, дополнением и заключением. Музыка изложена многоголосно, иможно представить себе, что ее исполняет хор.№ 12. «Мужик на гармонике играет». Вся пьеса охватывает 22 споловиной такта. По форме – тема с вариациями. Простейшая музыкальнаяфраза (D7 - T53 всего 2 такта) один раз варьируется, причем элементарно –лишь ритмически.№ 13. «Камаринская». Написана в форме темы с тремя вариациями.
Темаизложена в виде периода повторного строения (6+6), с ладо-гармоническойточки зрения период однотональный.34№ 14. «Полька». Пьеса написана в трёхчастной форме. Первая частьквадратный период, повторного строения (4+4), однотональный. Повторение,которое указано композитором знаком репризы, необходимо выполнять,поскольку, если этого не сделать, будут нарушены пропорции всей пьесы.Заканчивается на неустойчивой гармонии – доминанте, что приводит кестественному дальнейшему развитию тематизма. Средняя часть представляетсобой построение типа переход, тем самым подготавливая к наступлениюрепризы.
Третья часть (реприза) во втором своем предложении отходит отбуквального повторения музыки первой части.Таким образом, перед нами образец простой трёхчастной формы ссерединой типа переход и варьированной репризой.№ 15. «Итальянская песенка». Форма пьесы – простая двухчастная.Первая часть написана в форме периода. С тематической точки зрения периодповторного строения, с гармонической – однотональный, со структурной –квадратный, состоящий из двух предложений (8+8).
Вторая часть представляетсобой период состоящий из двух предложений неквадратный (15+19),повторного строения, однотональный.Таким образом, перед нами пример простой двухчастной безрепризнойформы.№ 16. «Старинная французская песенка». Форма пьесы двухчастная.Первая часть представляет собой квадратный период, повторного строения.Вторая часть – по форме не превышает размеров первой части (8+8). В первомпредложении появляется тематизм, во втором – реприза второго предложенияпервой части.Таким образом, перед нами образец простой двухчастной репризнойформы.№ 17. «Немецкая песенка».
Пьеса написана в трехчастной форме. Перваячасть состоит из двух предложений (4+4), неповторного строения. Такскладывается однотональный период. Во второй части появляется новыйтематизм, но не выходит за пределы основной тональности. Третья часть –35реприза. Таким образом, перед нами пример простой трёхчастной формы сконтрастной серединой и точной репризой.№ 18. «Неаполитанская песенка».
Форма пьесы простая трёхчастная.Перваячастьпредставляетсобойпериод(11+8),состоящийиздвухпредложений, однотональный. Средняя часть, как и первая, квадратный период,состоящий из двух предложений (8+8), повторного строения, однотональный.Далее следует заключительная часть – реприза с новым развитием тематизмапервой части.Таким образом, перед нами пример простой трёхчастной формы сразвивающей серединой и динамизированной репризой.№ 19.
«Нянина сказка». Пьеса имеет трёхчастную форму. Далее следуетпостроение типа переход. В репризе точно повторяется первая часть.Таким образом, миниатюра написана в простой трёхчастной форме ссерединой типа переход и точной репризой.№ 20. «Баба-яга». Как и многие пьесы цикла, имеет трёхчастную форму.Тема, олицетворяющая сказочный персонаж, в начале помещена в нижнемрегистре. Первая часть представляет собой квадратный период, состоящий издвух предложений (4+4), однотональный. Вторая часть представляет собойпостроение типа переход, приводящий непосредственно к репризе. Третьячасть – повтор первой части на октаву выше с небольшим дополнением.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
