Диссертация (1168505), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Она выросла вдвое, увеличилось количествопамятниковдревнерусскогопериода,артефактовсярковыраженнымисторическим и мемориальным компонентами, в том числе важных дляхарактеристики социального спектра благодаря приобретению предметов,бытовавших в среде боярства, дворянства, купечества, мещанства и крестьянства.В свою очередь коллекция П.И.
Щукина после поступления в ГИМ сталадоступной для художественного анализа и многоаспектной атрибуции в рядудругих памятников, отражающих линию развития мебельного искусства, чтопозволило раскрыть ее новый научный потенциал.95Глава 3.Поступление 1927 года:мебельная коллекция Государственного Музея Мебели3.1. История и особенности формированияГосударственный Музей Мебели был образован в Москве в 1919 году. Еговозникновение связано с благоприятным стечением обстоятельств. Так, будущийдиректор Музея А.И. Батенин писал: «Фактом своего существования МузейМебели целиком обязан революции, давшей возможность сконцентрировать водном месте музейную мебель Москвы»173. Вероятно, это –наиболее точнаяформулировка предпосылок создания Музея, так как именно совокупность всехреволюционных преобразований создала почву для его возникновения.В России до 1917 года не было объединяющего и руководящего музеямистраны органа, и в первые дни после революции новому правительствунеобходимобылозаконодательстворазработатьпосохранениюивнедритькультурногоэффективнуюнаследия.системуЭтоинаследиезаключалось не только в уже музеефицированных памятниках, а, в том числе, внационализированном имуществе состоятельной части населения страны.
Так,уже в ноябре 1917 года была образована Государственная комиссия попросвещению, а вслед за ней – Народный комиссариат просвещения, который сталисполнительным органом Государственной комиссии.В мае 1918 года создается музейный отдел (отдел по делам музеев и охранепамятников искусства и старины), в задачу которого, по словам И.Э. Грабаря,входило «... найти способ создать условия, благоприятные для процветаниярусских музеев, заботиться о принятии мер к охране памятников искусства и173Батенин А. Государственный Музей Мебели. Иллюстрированный каталог. М., 1925. С. 3.96старины, разработать основные типы музеев, объединить деятельность отдельныхмузеев, разработать основы Государственной музейной политики и провести всеэти планы в жизнь». Среди задач отдела – организация Национального музейногофонда «… который бы дал возможность приобретать отдельные произведения всоответствии с интересом каждого музея, чтобы прекратить конкуренцию междумузеями, привести в порядок все музейное дело республики», а также созданиеразличных музеев«...восточного искусства, новейшего искусства, музеяскульптуры и ряда музеев провинций и поддержку всем уже существующиммузеям…»174.Среди сотрудников возникшего музейного отдела оказался 23-х летний А.И.Батенин.
Происходивший из московской мещанской семьи, он получилпрофессию художника в Строгановском училище и был вольнослушателемМосковского архитектурного института. Его можно отнести к той группеспециалистов, для которых, по словам видного искусствоведа В.А. Верещагина,«...вопросы искусства парят над политической рознью»175. В составе комиссииА.И. Батенин оказался в доме известного русского банкира и мецената В.О.Гиршмана, куда, по распоряжению А.В. Луначарского, была направлена группаспециалистов для составления экспертного заключения о его антикварнойколлекции и постановке на государственный учет.Весной 1919 года семья Гиршмана покинула Россию, оставив, в том числе,дом в Москве со всей обстановкой.
Опасаясь разграбления, А.М. Горький,бывавший в этом доме, писал А.В. Луначарскому: «Коллекция старинной мебелиГиршмана – Мясницкий проезд, 6 – угрожает опасность… Коллекция высокойхудожественной и материальной ценности»176. По результатам обследованиячлены экспертной комиссии Э.В. Вульфсон и А.И.
Батенин охарактеризовалиисследованный материал как «исключительная по качеству частная коллекциямебели… Эпоха Петра I насчитывает 28 предметов, причем диваны, кресла, столы174ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 23. Л. 290.Кузина Г.А. Государственная политика в области музейного дела в 1917–1941 годах // Музей и власть.Государственная политика в области музейного дела (XVIII–XX вв.). М., 1991. С. 100.176Зенц Е.М. История одной коллекции // Вопросы истории. М., 1968. .№ 7. С. 205.17597исключительны по своим художественным достоинствам.
Эпоха Павла I имеет 57предметов первой категории из общего количества 86 предметов. ЭпохаАлександра I /92 предмета/ представлена даже некоторыми подлинными работамизнаменитого Росси»177.Кроме русской мебели в коллекцию входили и европейские образцы ХVI–ХVIII веков. Общее количество экспонатов составляло 373 единицы. В своемитоговом сообщении по результату осмотра коллекции Гиршмана А.И. Батенинуказывает на необходимость создания на ее основе Музея Мебели: «Прекрасныеколлекции мебели, принадлежавшие В.О.
Гиршман являются началом таковогоМузея; необходимо в срочном порядке разобрать ее по эпохам, расположив в томже помещении так как перевод ее в другое место может сильно отразиться на еесохранности... В идеальной форме таковой музей должен иллюстрировать собоювсю историю русской мебели, что пока за отсутствием достаточно собранногоматериала осуществимо лишь постепенно. Таким образом, сейчас следуетприступитькподборуматериалапоэпохамполнеесохранившимся.Предположительно с эпохи Петра I до половины ХIХ века»178.В организации Музея Мебели необходимо отметить ключевую роль А.И.Батенина, назначенного в 1919 году его директором.
Благодаря энергичнымдействиям,высокопрофессиональнойоценкепредставленногособрания,убедительным настояниям, изложенным в различных докладных записках обуникальности идеи музеефикации мебели, инициатива А.И. Батенина получиласвое воплощение. Так, осенью 1919 года экспозиция Государственного МузеяМебелирасположиласьвособнякеГиршмана,всоответствиис«Приблизительным систематическим планом», составленным А.И. Батениным179.Экспозиция занимала второй этаж, в ней не была соблюдена хронология, онасистематизировалась по эпохам правления русских императоров.
При этом эпохаАлександра I занимала три зала, Николая I – два зала, время с Петра I до Павла I,177ГАРФ. Ф. 2307. Оп. 3. Д. 224. Л. 12.Там же.179Там же.17898как и иностранный раздел, – всего лишь по одному залу.Подобное размещение музейного материала было связано как с заданнымего изначальным количеством, так и продиктовано планировкой и размерамипомещений особняка, предназначенного для жилого использования. Возможно,что при организации экспозиции были частично сохранены жилые интерьерыособнякаГиршмана.экспонированияоборудованияЭтомебелиивкакпредположениегабаритныхнеприспособленныхсвязанопредметов.помещенияхсособенностямиБездляспециальногосохранениястилистической систематизации наиболее логичной формой презентации являетсякомплексный интерьерный показ, что было логично при наличии ужесложившихся композиций, созданных прежними хозяевами дома.Одновременно с открытием музея осенью 1919 года его коллекция началабыстро разрастаться за счет поступлений из других национализированныхколлекций, а также из учреждений, приспосабливаемых для использования вдругих целях и требующих освобождения помещений.
Подтверждением томуможет послужить обращение от 10 ноября 1919 года в Музей Мебели о принятиив фонд имущества с Центрального Склада Учебных пособий, где «находитсямебель бывшей фабрики Балакирева из которой имеются заграничные модели иизготовленные комплекты художественной мебели. Принимая во внимание, чточасть из указанной мебели имеют большую художественную ценность, как поизяществу исполненного, так и по выдержке стиля, что такие вещи должны бытьобщенародным достоянием и помещены на публичной выставке»180.Особняк Гиршмана вскоре становится тесным для экспонатов и неудобнымдля посетителей. Кроме того, его часть была занята Транспортным отделомВсероссийской Чрезвычайной комиссии, из-за чего регулярно возникалиситуации, вынуждающие директора обращаться в различные инстанции заподдержкой в охране Музея и создания возможности для его перемещения.
ВОПИ ГИМ находится черновик письма А.И. Батенина, адресованного в Кремль,180ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 236. Л. 129.99наркомам В.И. Ленину, А.В. Луначарскому, В.Д. Бонч-Бруевичу, Л.Б. Каменеву иЛ.Д. Троцкому с описанием конфликтов и просьбой о помощи переезда МузеяМебели во дворец Нескучного сада, выбранный к тому времени как наиболееподходящий для его размещения: «Транспортный отдел В.Ч.К. получив согласиемузейного отдела Наркомпроса на занятие помещения Музея мебели (Мясницкийпроезд д.
6) явочным порядком выкинул ценнейшей коллекции старинной мебелив сараи и во двор сильно повредив народное музейное достояние. Отдел по деламмузеев и охраны памятников искусства и старины Наркомпроса не имелчрезвычайныхмердляборьбысразрушениемпредметовискусства,некультурным нарушением народного музейного строительства и грубымотношением кмузейным работникам состороны Т.О.В.Ч.К.
Выражаеткатегорический протест против происшедшего и просит Вас, Народный Комиссар,оградитьнародноемузейноестроительствоотподобныхпрецедентов(зачеркнуто), работников от самоуправства должностных лиц Т.О.В.Ч.К., а такжепросит предоставить в распоряжение отдела необходимый транспорт ипринадлежности для должной, осторожной и скорейшей перевозки означенныхколлекций во дворец Нескучного сада для реставрации и опубликования»181.Таким образом, вышеизложенным обозначены основные предпосылки дляперемещения Музея в другое помещение.Весной 1920 года Музей Мебели переезжает в трехэтажный (два этажа сполуподвалом) Александрийский дворец в Нескучном саду общей площадьюоколо 3 000 метров. В новом здании отсутствовало электричество, отоплениепроизводилось голландскими печами.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
