Диссертация (1168505), страница 16
Текст из файла (страница 16)
Этот художественный элементзаменил традиционную для Англии стилизованную птицу, украшавшую навершиесходныхзеркал.Надвухзакрепленныхвнижнейчастиаутентичныхметаллических свечниках имеется изображение русского герба в виде двуглавогоорла, что говорит о заказном происхождении этого предмета и принадлежностиимператорскомудому.Именноотсюданачинаетсяпутьширокогораспространения зеркал в русских домах.Консервативность государственного строя России допетровской эпохи,безусловно, отражалась и на формировании жилого интерьера. «Не токмоподданные но и самые Государи наши жизнь вели весьма простую… Самыедворцы сии больших украшений не имели, ибо стены были голыя и скамьи стоялипокрыты кармазинным сукном,… а естли было несколько ореховых стульев иликресел для царя или царицы, обитых сукном или трипом, то сие уже высшаястепень великолепия»155.С началом правления императора Петра I происходят кардинальныеперемены в области интерьера как следствие изменения всего уклада российскойжизни в целом: в этот период в России зарождается непосредственно стилевойинтерьер.
В ряду обстановки появляются комплексы, разработанные в единомдекоративном ключе. Традиционные лавки, скамьи, и сундуки постепенновытесняются креслами, стульями, диванами, кроватями, и шкафами новых форм,отличающихся комфортом и особой декоративной отделкой.Именно в этот период в интерьере более широко появляются зеркала,призванные служить не только для отражения человеческого облика, но и длядекоративных целей. Высокая стоимость зеркального стекла делает этот предметдемонстративным объектом благосостояния хозяев дома с одной стороны, ипросвещенности их взглядов – с другой.Издревле зеркало находилось на стыке метафизического осмысления ифункционального использования. В европейской культуре среди множества155Щербатов М.М.
О повреждении нравов в России. М., 1908. С. 21.73символических значений оно являлось атрибутом гордыни, как отражениесатанинского образа. Подобное представление уходит своими корнями вфилософию средневековья, которое было практически изжито в Европе в эпохуПросвещения. Позитивную роль в изменении отношения к зеркалу сыграли и егонезаурядные декоративные и функциональные качества. Однако суеверноепредставление нашло свое воплощение и пустило глубокие корни на русскойпочве, лишив интерьеры блестящих зеркальных поверхностей, делая лишь редкоеисключение для дворцовых апартаментов. В период правления Петра I этотпредмет широко входит и в русский интерьер как дань моде, опережая егоколдовскую реабилитацию, что подтверждается словами известного русскогоисторика М.М.
Богословского: «Когда некультурные народы соприкасаются скультурными, они, прежде всего перенимают материальную культуру и затем ужес гораздо большим трудом подвергаются воздействию духовной»156.В период петровских реформ Россия вливается в общеевропейское руслоразработки современных форм, начиная с копирования иностранных образцов изаканчивая созданием самостоятельных произведений искусства. В кратчайшийпериод преодолевается разрыв между господствующими в России традициямисредневековья и европейской модой барокко. Безусловно, что этому процессуспособствовалаблагодатнуюблагоприятнаяпочвудляисторическаядостиженияситуация,небывалобыстрыхподготовившаярезультатов.«Реформаторская деятельность Петра Великого, как бы не смотреть на ееисторическое значение для России не может ни в коем случае считаться явлениемнеожиданным или случайным. Еще задолго до него народилась в русскомобществе, или по крайней мере в его небольшой части, потребность сближения сЗападом, и первому императору суждено было только дать сильный толчок этомуделу, своей могучей волей, привести в исполнение сразу то, на что при другихусловиях потребовались бы целые столетия»157.156157Богословский М.
Быт и нравы русского дворянства в первой половине ХУШ века. М., 1906. С. 23.Н.С. Иностранцы о России в ХУП веке. Старые годы, СПб, 1903. Июль-сентябрь. С.3.74Национальная особенность легкой восприимчивости в освоении новыхтехнических и декоративных приемов, а также умение их творчески переработатьпозволила русским мастерам за небольшой отрезок времени научиться создаватьпроизведения, конкурентоспособные с европейскими. C.И Маскевич, посетившийРоссию на рубеже ХVII – ХVIII веков, в своих дневниках отмечает, что «Всерусские ремесленники превосходны, весьма искусны и так смышлены, что с родуне видывали, не только не делывали, с первого взгляда поймут и сработают стольхорошо, как будто с малолетства привыкли»158.Одно из направлений политики Петра I по реорганизации и созданиюсовременного государства лежало в области обучения отечественных мастеров,направляя их для этого в Европу.
В частности, в области мебельного искусствапредпочтение отдавалось Голландии и Англии, как странам, по представлениюПетра I, достойным подражания. «В тот же самый год /1717/ в Голландию иАнглию направляются ученики для обучения «кабинетному делу» /от англ.Cabinet maker/, то есть тому искусству, которое в наше время именуетсямастерством краснодеревцев. Ни одного юноши не направляют для той же цели вПариж. В этом нельзя не усмотреть сознательного стремления овладетьпроизводствомнаиболеецелесообразныхдлярусскогобыта,наиболееутилитарных рациональных форм, какими и являлись голландские, а особенноанглийские образцы, крепко привившиеся в России, в дальнейшем получившиесамостоятельное развитие»159.Тесные исторически сложившиеся контакты между Англией и Россиейэтого времени, а также особенности художественного решения упомянутогозеркала позволяют искать аналогии в искусстве Англии первой половины XVIIIвека.
В этот период английское искусство переживает увлечение восточнымимотивами, формы которого интерпретируются в соответствии со стилистикойрококо. Зеркальные рамы, в частности, видоизменяются на протяжении полувека158Дневник Маскевича 1594-1621 // Сказания современников о Дмитрии Самозванце. Т. 1. СПб.,1859. С. 227.Соколова Т.И. Русская мебель первой трети ХУШ века // Декоративное искусство народов СССР, 1973, № 4. С.31.15975несколько раз в русле одного художественного направления. Они устойчивоимеют вертикально вытянутую прямоугольную форму, тогда как декор и техникаего исполнения трансформируются. Так, до 1830-х годов резные рамы золотятсяпо левкасу и украшаются витиеватой резьбой.
Параллельно, 1820-х годов, вхудожественном решении декорировки рам золочение плоскостей заменяетсяфанеровкой ореховым деревом в сочетании с фрагментарным золочением резныхэлементов. Лишь в 1740-е годы появляются зеркальные рамы, где вместо ореханачинают использовать красное дерево.Хотя красное дерево было известно в Англии с 1671 года, но впервыеиспользовано в мебельном искусстве лишь в 1724 году при создании Муром иГиллейем обеденного стола и двух столиков для десерта. На тот период это былодин из первых опытов употребления экзотического дерева в качестве материаладля изготовления целого предмета в отличие от прежнего фрагментарногоприменения его лишь в технике маркетри. Постепенно входя в моду, наиболееширокое распространение красное дерево получает с 1740-х годов, и именно сэтого времени начинаются его большие поставки с Ямайки, Кубы, Гондураса.Динамика изменения декора зеркальных рам первой половины ХУШ векаразвивается в рамках стиля рококо, переходя от картушеобразного обрамления1800-1830-х годов к архитектурному типу 1840-х годов.
Его форма легковписывалась в интерьер, корреспондируя с дверными и оконными проемами,оформленными в стиле Георга II. Этот вариант украшения зеркальных рампользовался особым успехом и приобрел статус, так называемого в Европе,«английского зеркала», неоднократно повторенного в различных интерпретацияхдалеко за пределами страны.На основании вышеперечисленных сведений можно попытаться определитьместо и время создания зеркала из собрания П.И.
Щукина.Указанное зеркало имеет в раскреповке верхней части скульптурноезолоченое резное изображение двуглавого орла. В нижней – находятся двесимметрично расположенные бронзовые накладки – основы для свечника. Они76также украшены изображениями двуглавого орла и маскаронами. Рамафанерована красным деревом, внутренний поясок, прилегающий к зеркальномустеклу и резьба навершия позолочены. Наличие в декоре русских геральдическихизображений позволяет отнести данный предмет к работе отечественныхмастеров, предназначенный, вероятнее всего, для украшения императорскихинтерьеров. Стилистическое сравнение с английскими аналогами, а такжеиспользование красного дерева в отделке рамы дает возможность датироватьвремя производства зеркала 40-50-ми годами ХVIII столетия. Изображение гербана свечнике, хотя и выполнено в довольно обобщенной форме, позволяетсоотнести его с разновидностью русского герба, принятого в 1700-1754 годах, чтоподтверждает атрибуцию памятника в целом.Влияниеанглийскогоискусстванарусское,особенновобластидекоративно-прикладного, в первой половине ХVIII века было достаточно велико,хотя образцом служила пока лишь внешняя декоративная сторона этоговоздействия.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
