Диссертация (1168505), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Она объединила русские и западноевропейскиеобразцы XV – начала XX веков. В результате слияния нескольких тематическихблоков ее специализация значительно расширилась: наряду с историкомемориальным значением, она приобрела характеристики художественнойколлекции, дающей представление об истории мебельного искусства.Деятельность ГИМ по формированию мебельного собрания в первой третиХХ века стала базойдля дальнейшегоразвития имоноколлекцию, что произойдет уже в начале XXI века.трансформации в57Глава 2.Поступление 1905 года:мебельная коллекция П.И.
Щукина2.1. История и особенности формированияКонец ХIХ – начало ХХ веков по праву считается «серебряным веком»русской культуры. В области музейного дела это явление выразилось в появлениимногочисленных музеев различного профиля и зарождении музееведения каксамостоятельной научной дисциплины. К этому же периоду относится инебывалый подъем в развитии частного коллекционирования.
Круг интересовроссийских собирателей был необычайно разнообразен и соответствовалосновному спектру мирового опыта музеефикации памятников означенногопериода. Одним из примеров этого явления можно считать музей П.И. Щукина.Личность П.И. Щукина играла главную роль в процессе создания своегособрания и его дальнейшего развития до статуса музея. Подобно многим своимсовременникам-коллекционерам, П.И.
Щукин был выходцем из купеческой среды.Он родился в Москве в 1853 году в семье, которая сегодня ассоциируется с целойплеядой известных российских коллекционеров и меценатов. Как пишет П.А.Бурышкин, «В Москве тогда было много богатых людей, может быть даже богачеЩукиных, но которые не пользовались тем почетом, который приходился на долюЩукиных»137.Родство по материнской линии со знаменитым купеческим родом Боткиныхдавало возможность для общения с людьми, увлеченными творчеством и наукой.Безусловно, что все это наложило отпечаток на формирование личности иобластей увлечений молодого Петра Щукина.
Получив хорошее образование и137Бурышкин П.А. Москва купеческая. М., 1990. С. 139.58имея достаточные средства, он становится страстным коллекционером, пройдятрадиционный путь от дилетантского увлечения до умудренного опытомзнаточества, что нашло свое отражение в составе коллекции.ПервоначальнособраниеП.И.Щукинавключалобукинистическиезападноевропейские и русские книги, графику, монеты и иконы, живописьимпрессионистов, фотографии и многое другое.
Второй этап формирования егоколлекции приходится на увлечение восточным искусством, и лишь в конце ХIХвека начинается третий этап, когда определяется главная направленностьинтересов, оставшаяся на всю жизнь: собирание предметов русской старины.«Первым камнем, заложенным в основу этой коллекции, стал по случаюкупленный Щукиным на Нижегородской ярмарке старинный серебряный ковш, в1716 году пожалованный императрицей Елизаветой Петровной атаману Яицкоговойска Федору Андреевичу Бородину»138.Подобная смена интересов собирателя может объясняться развитием вРоссии национальной идеи. В ее русле сформированная коллекция явиласьпрограммной для своего времени, если рассматривать ее в контексте ростанационального самосознания и демократизации общества в России.
Она былатакже «предметным» ответом на вопрос поиска корнейи источниковпроисхождения русского искусства. Эта тенденция отмечена М.Т. Майстровской:«Во второй половине ХIХ столетия ведущее место в общественном сознании,особенно русской буржуазии, заняла идея народности, понимаемая как идеянациональнойкультуры,национальнойнезависимости,демократииинационального блага, идея народа и нации»139.Идеяиллюстрациирусскойисторииуникальнымипамятникамиматериальной культуры является главенствующей для всего собрания П.И.Щукина. Другая ее особенность заключается в бытовой направленности, что былоотмечено в 1912 году в Отчете Российского Исторического музея: «Собрание138Думова Н. Московские меценаты. М., 1992.
С 15.Майстровская М.Т. Музейная экспозиция. Искусство-архитектура-дизайн. Тенденции формирования. М., 2002.С. 204.13959Щукинского музея… характеризует главным образом быт среднего и мелкогобоярства и дворянства, купечества, мещанства и крестьянства»140. Это та областьколлекционирования, которая ранее не была развита, и П.И. Щукин стал еепервооткрывателем.Среди декоративно-прикладных коллекций П.И. Щукин выделял несколькоразделов–церковный,драгоценностейиоружия,посуды.тканей,Мебельковров,гобеленовне рассматриваласькакишпалер,самоценнаясоставляющая собрания и не имела статуса самостоятельного объединения.
Она,наряду с вещами западноевропейской и восточной старины, представлялавспомогательный материал для комплексной иллюстрации определенных явленийв русской истории и искусстве141. Однако при отсутствии целенаправленной идеи,П.И. Щукину удалось сформировать уникальную коллекцию: она былаединственной в своем роде, состояла из редчайших памятников русскогомебельного дела и полностью соответствовала концепции музея, закрепленной вназвании «Российские древности».Результатом многолетней собирательской работы П.И. Щукина явилосьсоздание собственного музея. Он был открыт для посетителей в 1895 году вспециально построенном по проекту архитектора Б. Фрейденберга здании внеорусском стиле в Грузинах (Малая Грузинская, 15) и первоначально включал всебя и жилые помещения.
Идейное содержание коллекции было отражено вархитектурном проекте, демонстрируя гармонию внутреннего и внешнегосодержания,используяпередовыетенденциисовременногомузейногостроительства. «Музейные здания, выстроенные специально для экспонированияопределенных собраний, представляли собой монументальные экспозиционныеобъекты, где предельно концептуальная и выразительная архитектура самастановится «предметом» музея и музейной презентации»142.140Отчет Российского Исторического музея за 1912 г. М., 1913.
С. 81.Углева Н.В. Коллекция П.И. Щукина: от частного собрания к публичному музею // Румянцевские чтения.Материалы всероссийской научной конференции. М., 2012.142Майстровская М.Т. Музейная экспозиция. Искусство-архитектура-дизайн. Тенденции формирования. М., 2002.С. 158.14160По истечении незначительного времени П.И. Щукин был вынуждензаняться строительством специального музейного здания (архитекторА.Эрихсон), а к 1905 году и музейного хранилища (архитектор Ф.Н. Кольбе), так какего коллекция продолжала расширяться. Идея ее формирования, характерпредставленных здесь памятников отразились на архитектурном решении зданий,облик которых декларировал стилистику русских теремных построек.
По словамМ.Т. Майстровской, «Здания музеев, внешне принимая черты национальногостиля, выражают идейно-художественную направленность содержания уже соткрытых «позиций» улицы, как бы вступая в непосредственный диалог созрителем. Являясь в какой-то степени знаковой формой, концептом, памятником,здание уже с уровня улицы должно сообщить максимальную информацию ипередать пафос музея и его собрания»143.Как уже отмечалось, специально спроектированное музейное здание быловыстроено в стиле, соответствующем характеру хранящихся здесь экспонатов.
Вего внешнем облике уже были сформулированы принципы, которых не отказалисьи теоретики музейной архитектуры ХХ века: «Главное в проектированиимузейного здания состоит в раскрытии содержания объекта, назначения здания –его важнейших типологических свойств и внутренних процессов и неразрывносвязанных с ним идейных требований к существу этого сооружения»144. В музееЩукина была частично реализована идея объединения системы экспозиции издания в единый и целостный образ, отражающий идею национального стиля.Жилые интерьеры и вспомогательные помещения, находящиеся в зданиимузея, не были подчинены означенной стилистике и, по вкусу владельца,обставлялись в стиле рококо (гостиная, спальня) или интернациональногоретроспективизма рубежа ХIХ–ХХ веков (кабинет, библиотека). Подобноеявлениеобъединенияразличныххудожественныхнапластованийможетрассматриваться как выражение эклектики, что характерно для этого периода в143Майстровская М.Т.
Музейная экспозиция… С. 215.Бархин Б.Г. Принципы проектирования музейных зданий и Государственный музей истории космонавтикиимени К.Э Циолковского в Калуге // Музейная эстетика и архитектура музеев. М., 1972. С. 162.14461европейской культуре.В настоящее время можно выделить несколько источников поступленияэкспонатов в музей. Один из них – отечественные выставки-продажи из частныхколлекций.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
