Диссертация (1168505), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Однако увлечение английским искусством и культурой в целом ещенеоднократно постигнет Россию, послужив благодатной творческой почвой длявоплощения новых идей.Подробнорассмотреннаяатрибуциязеркалаобусловленажеланиемпродемонстрировать, сколь значимые памятники для понимания русскогомебельного искусства были включены в собрание П.И. Щукина.
Многие из нихследует считать эталонными для сложной экспертной оценки.К середине XVIII века относятся парные рефлекторы (Рисунок 3) инебольшое простенное зеркало в стиле рококо (ГИМ 9400щ/Д-II-1073). Первые изних отличаются редким для этого времени серебрением поверхности рамы вместораспространенного покрытия позолотой.Необычным экспонатом является небольшой настенный шкафчик (ГИМ17435щ/Д-II-848), корпус которого изготовлен в ХIХ веке, а дверца украшеначетырьмя ярусами бронзовых решеток. Средние из них выделяются от прочихналичием увенчанной короной литеры «Е» рядом с изображением двуглавого77орла.
По-видимому, шкафчик был создан для экспонирования бронзовых деталейработы знаменитых тульских мастеров XVIII века. Эти орнаментальные фризысходны с декоративным оформлением курульного кресла (ГИМ 16140щ/Д-II1450)160 тульской работы 1740-х годов так же с инициалами императрицыЕлизаветы Петровны и надписью «Делали туляне завотчики Масловы»,происходящего тоже из коллекции П.И. Щукина. Этот предмет находится в рядууникальногоявления–производстванаТульскоморужейномзаводеметаллической мебели. Ее первые образцы были созданы еще в период правленияимператрицы Елизаветы Петровны, из которых наиболее известно курульноекресло с ее инициалами в вензеле.
Время царствования Екатерины II привнесло встилистику классицизма и новые формы: стулья и кресла, туалетные столы истолики для дамского рукоделия, скамеечки и экраны, и многое другое. Стройныеформыпредметов,лаконичностьюотличаютсяхудожественногопропорциональностьюобраза.Виртуозноеивладениеэлегантнойтехникамиобработки металла, где сочетается полированная и золоченая сталь, бронза,золотая насечка, алмазная грань и т.д. позволило тульским оружейникам создатьобразцы мебели, равные работам мастеров ювелирного искусства.Не имеет аналогов в других собраниях комод второй трети XVIII века (ГИМ17527щ/Д-II-861), выполненный в стиле рококо. Его корпус из массива дуба и совсех сторон корпуса украшен резьбой.
Так, барельефом с изображениемдекоративной композиции с вазоном и растительной орнаментикой покрытастолешница и торцевые панели, а рокайльными завитками декорированыфронтальные стороны выдвижных ящиков.Из мебели последней четверти XVIII века необходимо отметить два столабобика.
Один из них традиционно украшен в технике маркетри изображениемвазона в круге (ГИМ 19590щ/Д-II-1356). Второй, вопреки канонам, изготовлен измассива дуба (ГИМ 19660щ/Д-II-1864). Внешняя сторона его столешницыдекорирована трельяжем в технике, традиционной для петровского барокко,160Сто и двенадцать стульев... С. 45.78интарсии из мореного дуба. На ее оборотной стороне, скрытой от взгляда,расположен фрагмент аналогичного трельяжа.
Вероятно, автор просчитался врасчете его расположении и начал работу заново на противоположнойповерхности. В этом заключается особая ценность стола, демонстрирующая намприемы работы русского мебельщика.Среди зеркал более позднего времени особого внимания заслуживает одинпредмет (Рисунок 4) с гравированным изображением двуглавого орла иинициалами «РР» на стекле. Это – рефлектор, выполненный на рубеже XVIII –XIX веков. Его отличительными особенностями являются монограмма русскогоимператора Павла I (Павел Петрович), трапециевидная редко используемая длязеркал этого времени рама, а также характер гравированного декора, заменившеготрадиционные растительный орнамент или античную стилистику.К 1780-м годам, в период правления императрицы Екатерина II, на сменубарокко и рококо приходит классицизм, возродивший традиции античнойцивилизации.
В Москве и Санкт-Петербурге разворачивается активная работа пореконструкции старых зданий и возведению новых, воплощающих принципысовременного стиля. В задачу ведущих архитекторов – М.Ф. Казакова, В.И.Баженова, Ч. Камерона, Д. Кваренги, И.Е. Старова входило не только подготовкаархитектурного проекта, но и разработка интерьеров, включая обстановку.Именитые русские архитекторы в своих проектах мебели воплощали традициипервоисточника и обладали ярким творческим почерком.На формирование русского классицизма основополагающее влияниеоказали помпезный стиль Людовика XVI и облегченные строгие формыанглийского архитектора Роберта Адама.
Сборник его проектов оформленияинтерьеров и мебели, выпущенный в 1776 году, способствовал популяризациианглийской трактовки классицизма.Наряду с «превосходной мебелью, так хорошо скопированной крепостнымистолярами с французских образцов, что невозможно отличить повторение от79подлинника»161русскимимебельщикамисоздавалисьобразцы,имеющиенациональные стилевые особенности.
Овладение европейскими техническимиприемами изготовления мебели позволило творчески относиться к декоративнойотделке. Так, в собрании П.И. Щукина находится трюмо начала XIX векаклассицистическойстилистики(ГИМ17272щ/Д-II-1436).Егоочертанияповторяют форму домового наличника, в навершии которого помещена темпернаяживопись с изображением антикизированной квадриги. Подобное сочетаниенародной и стилевой традиций является редким, демонстрирует работу усадебныхмебельных мастерских, чем и объясняется нестандартный проект, лежащий в егооснове.Кроме золоченой и крашенной русскими мастерами изготавливаласькорпусная мебель (различные шкафы, комоды, бюро), фанерованнаяорехомсветлых тонов и красным деревом.
В ее декоре в технике маркетри наносилисьизображения ваз, пейзажей, трельяж и орнаментика геометрического ирастительного характера. Подобным образом украшались и ломберные столы,широко распространившиеся в русском быту с расцветом моды на карточныеигры.Для заполнения простенков между окон использовались небольшиеконсольные столы, окрашенные синей или зеленой краской, царга которыхпрорезалась золоченым орнаментом, а на проножке размещалась резная частичнопозолоченная композиция из вазона и гирлянд. Обычно над консолью помещалосьзеркало, декорированное в подобной стилистике.Знаковым явлением в истории русского мебельного искусства является«Павловская мебель». Под этим названием подразумевается не только вся мебель,выполненная в период правления императора Павла I (1796-1801), но и обстановкадворцов Павловска и Гатчины.
Придворная стилистика Людовика XVI продолжаетсвое развитие в русских парадных интерьерах, насыщая их золоченой резноймебелью отечественных мастеров и знаменитых французов-братьев Жакоб. Но,161Vigree-Lebrun. Souvenirs de M-me Vigree-Lebrun. Paris.1869. P. 68.80несмотря на сильное французское влияние, русские архитекторы создаютсамостоятельные уникальные произведения мебельного искусства, обращаясь кпамятникам древней Греции и Рима.
Наиболее характерным примером в этойобласти является использование Д. Кваренги в качестве боковой опоры кресласкульптурного резного изображения орла, крылья которого выполняют функциюподлокотников. Этот прием мебельного конструирования был заимствован ивозрожден русским архитектором из наследия позднеримского искусства.В то время как парадные апартаменты насыщались резной золоченоймебелью, жилые помещения обставлялись утилитарными вещами более простыхформ, испытывающих влияние французского классицизма периода Директории ианглийской мебели круга Г. Хепплуайта и Т.
Шератона. Особой любовьюпользовалась мебель красного дерева «в стиле жакоб», украшенная латуннымипротяжками, техника декора которой была названа в честь знаменитой фамилиифранцузскихмебельщиков.Иногдаподобноехудожественноерешениедополнялось вставками стекла «эгломизе», покрытого процарапанным по цветнойфольге рисунком. Впервые мебель, украшенная таким образом, появилась взнаменитой впоследствии петербургской мебельной мастерской Г. Гамбса. Следуятечению общеевропейской моды, русские мастера работали над созданием мебелирациональных форм, более демократичной и удобной в использовании.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
