Диссертация (1168505), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Щукина, а также представленные в качестве типологического рядааналоги и ранее датированные XVII – XVIII веками, следует отнести к кустарномупроизводству конца XIX столетия. Многоаспектное исследование стола изЩукинского собрания позволило оспорить один из устоявшихся мифов ватрибуции русской мебели. Это стало возможным благодаря включению90экспонатов из частной коллекции в состав Исторического музея — в широкое полепамятников, дающих возможность для более глубокого осознания и анализаобъекта в контексте истории развития мебельного искусства.Один из разделов собрания П.И.
Щукина – коллекция западноевропейскоймебели. Она немногочисленна и насчитывает около 15 экземпляров. Несколько изних характеризуют немецкое мебельное искусство: стулья (ГИМ 17126щ/Д-II1416, ГИМ 9185щ/Д-II-882) и детали спинок (ГИМ 9186щ/Д-II-1863, ГИМ9185щ/Д-II-882) конца XVI – начала XVIII веков, шкаф-бюро середины XVIII векав стиле рококо (ГИМ 19604щ/Д-II-1389) и свадебный сундук 1825 года (ГИМ17524щ/Д-II-1384), декорированный в технике маркетри.Голландская мебель представлена креслом XVII века на трех опорах (ГИМ17146щ/Д-II-663)169. Подобное ему запечатлено на литографии с изображениеминтерьера домика Петра I в Заандаме170. Кроме кресла в собрании находится столконверт (ГИМ 19588щ/Д-II-1357) второй четверти XVIII века, украшенныйархитектурным пейзажем в технике маркетри.Испанская мебель представлена одним предметом – стулом XVII века(Рисунок 7), обитым тисненой кожей с крупными декоративными гвоздями, аанглийская – несколькими экспонатами.
Среди них стул в стиле Даниэля Мороконца XVII – начала XVIII веков (ГИМ 17103щ/Д-II-811), сиденье и спинкакоторого обиты цветной тисненой кожей и пара виндзорских кресел 1820-х годов(ГИМ 17135щ/Д-II-902, ГИМ 17136щ/Д-II-903). Их конструкция традиционна исоставлена из деталей токарной работы.Из обширной восточной коллекции, после 1917 года переданной вГосударственный музей искусства народов Востока, сохранился лишь столик длякорана XIX века (ГИМ 19593щ/Д-II-1866), инкрустированный металлом иперламутром.Следует отметить, что в современный состав коллекции как русского, так и169Сто и двенадцать стульев... С.
37.Неизвестный литограф первой половины XIX века. Мастерская Дегеруа в Амстердаме. Интерьер домика Петра Iв Саардаме (Голландия) в 1697 году. ГИМ.17091европейскогоразделоввключенымемориальныепредметы,связанныенепосредственно с П.И. Щукиным, и составлявшие обстановку его жилыхпомещений. Об их обстановке он писал в своих воспоминаниях: «Дом былнебольшой, но уютный: столовая с дубовой мебелью в стиле Возрождения, состульями, обитыми кордуанской кожей, сделанной по моему заказу в Париже;столовая с резной ореховой мебелью в стиле Людовика XV, обитой шелковойматерией кремового цвета с пестрыми букетами – фабрики Сапожникова; потолокгостиной (Рисунок 8) был расписан в том же стиле, а стены ее оклеенызолотистыми обоями.
… Маленькая спальня предназначалась для меня, а большая– для приезжих. Последняя была выдержана в стиле Людовика XVI: потолокрасписан, а стены обиты голубой полосатой шелковой материей; большая частьмебели была сделана в Париже, из лимонного с красным деревьев и с разнымигирляндами из роз и пальмового дерева; верхняя часть умывального стола иверхние доски ночных столиков были из алжирского оникса… Часть мебели быламною заказана в Москве, у В.К. Шуберта, а часть куплена или заказана в Париже,у известных фабрикантов… В кабинете находились большие книжные шкафы имягкая мебель, обитая коричневого цвета кожей, купленной у моего квартирантаИ.К.
Бергенгрина (И.К. Бергенгрин торговал в Москве, на Шуйском подворье,заграничными отделанными кожами и резиновыми калошами)»171.Из вещей, приобретенных для обстановки в Париже, особый интереспредставляет горка в стиле рококо. Она застеклена с трех сторон, украшена внавершии живописным панно с галантным сюжетом и имеет фирменнуюбумажную наклейку знаменитой французской фирмы Л. Мажореля (L. Majorelle).Луи Мажорель был одним из выдающихся французских дизайнеров мебели,работавший в стилях Людовика XV и модерн.
Во время Всемирной выставки вПариже в 1900 году его изделия завоевали множество призов. Благодаря своейособой декоративности мебель Мажореля пользовалась большой популярностью171Щукин П.И. Воспоминания // Из истории меценатства России. М., 1997. С. 188.92как во Франции, так и за ее пределами. В настоящее время работы этого мастераявляются жемчужинами мебельных коллекций крупнейших музеев мира.В собрании Исторического музея упомянутая горка – единственныйпредмет, выполненный этой знаменитой фирмой. Она была изготовлена в концеXIX века в стиле Людовика XV, пользовавшемся во Франции среди другихретроспективных течений особой популярностью.
Он сочетал в себе изящнуюпластику рококо с роскошью отделки. Эстетика прихотливых форм в соединении сзолоченой бронзой, экзотическими сортами дерева и живописью отличаласьнеобыкновенной экспрессией. Это стилистическое направление позволялосоздавать мебель, в которой декоративное оформление было доминантой. Такиеэлементы обстановки рассматривались как художественный акцент интерьера,самоценные уникальные произведения декоративно-прикладного искусства. Врамках этого художественного явления создавались как копийные образцыфранцузской мебели ХVIII века, так и стилизованные формы, актуальные дляобстановки квартир и особняков аристократии и буржуазии конца ХIХ – началаХХ веков.Судя по описанным обстоятельствам, именно об этой горке, называя еевитриной, пишет А.П.
Бахрушин, осведомленный о ее приобретении П.И.Щукиным: «… на Парижской Всемирной выставке 1889 года … купил дивнуювитрину для миниатюр и других вещей, обитую шелком и бархатом, сзеркальными стеклами, снаружи расписанную во вкусе Буше… Сколько он дал занее – не говорит, …вероятно, очень дорого»172.Кроме упомянутой горки из всего многообразия мебели, входившей вобстановку жилых помещений Музея, в коллекции ГИМ находятся лишь изолоченоетрюмо,(ГИМ19562щ/Д-II-1438)происходящиеизгостиной,письменный стол (ГИМ 87414/ Д-II-2202) (Рисунок 9), книжные полки, избиблиотеки, не вошедшие в хранение отдела, и декоративные лавки изэкспозиции. В настоящее время этот вещевой блок представляет интерес для172Бахрушин А.П.
Из записной книжки... М., 1916. С. 8.93музейной коллекции не только с точки зрения мемориального значения, но ихудожественного, где объединены образцы русского и французского мебельногоискусства конца XIX века.Подводя итоги раздела, следует отметить:– мебельная коллекция П.И. Щукина не демонстрирует линии развития русскогомебельного искусства.
Она составлена по принципу приобретения уникальныхэкспонатов – артефактов наиболее раннего времени производства, предметов,стилизованных под архаику, имеющих знаки императорского дома и поэтомуисключительных по своей исторической значимости. Ряд экспонатов появились вколлекции благодаря своей мемориальной составляющей, в первую очередь,связанной с идеей принадлежности императорскому имуществу. Так, в декореряда памятников запечатлены инициалы императрицы Елизаветы Петровны,императора Павла I, государственные гербы различных периодов и т.д.– небольшая группа европейской мебели конца XVI – начала XIX вековобъединялаобразцынемецкого,голландского,испанского,английскогомебельного искусства, бытовавшие в русских интерьерах.– еще один раздел – русская и европейская мебель XIX – начала ХХ веков изобстановки жилых помещений музея.
Она которая приобрела статус экспонатовпосле поступления в Исторический музей.ВЫВОДЫ.МузейП.И.Щукина«Российскиедревности»являлсяоднимизкрупнейших частных собраний страны, где были представлены все сферыинтересов коллекционера, основным из которыхстало приобретение наантикварных ранках России и Европы памятников, связанных с русской историей.В музейной практике П.И. Щукиным одним из первых была реализованаметодикииспользованияпамятниковприкладногоискусства,частопредставляющими собой произведения искусства, как исторического источника.П.И. Щукин в ряду первых попытался стилистически объединить идейнуюнаправленность своих коллекций с архитектурой здания музея. Он был рассчитан94на редких посетителей и являлся научным кабинетом-лабораторией для работыспециалистов различных областей истории и искусства. Популяризация собранияосуществлялась П.И.
Щукиным не только через экспозицию, но путемпубликации многотомных изданий сборников и описей памятников.В экспозиции музея «Российские древности» мебель не была соединена всамостоятельные разделы и демонстрировались в комплексе с другимиматериалами,используяисторико-генетическийметод,которыйпозволялсоотнести исторические события страны и личности, наглядно охарактеризоватьих индивидуальность.Коллекция мебели П.И. Щукина формировалась как историко-мемориальнаяине выделялась в область специального коллекционирования. Ее основусоставляли памятники XVI – XVIII веков отечественного производства,включавшую уникальные объекты древнерусского искусства и предметы, вовнешнем облике ряда которых была отражена принадлежность династииРомановых.
Собрание европейской мебели объединило образцы, имевшиеширокое бытование в России.Несмотря на незначительную численность в 103 экземпляра, коллекциямебели П.И. Щукина на момент дарения Историческому музею превышала егособрание, насчитывающее к 1905 году всего 73 единицы хранения. Послепоступления Щукинского собрания коллекция Исторического музея сохраниласвой историко-мемориальный тип.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
