Диссертация (1168505), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Этоповлекло за собой изыскания в области построения графически легко читаемогосилуэта и употребления в качестве декоративной отделки естественной структурыдревесины. Кроме красного дерева русскими мастерамис конца XVIII векаприменялась фанеровка тополем и карельской березой, обладавшая контрастнойфактурой полотна из темных завитков-прожилок на светлом фоне.
Подобныепредметы, отмеченные рациональной простотой формы, в сочетании со светлойфанеровкой дерева традиционно относят к «Павловской мебели», хотя время еепроизводства на десятилетие пережило императора, давшего ей имя.Господство стиля ампир связано с периодом правления императораАлександра I и считается расцветом русского мебельного искусства.
Великие81русские зодчие А.Н. Воронихин, А.Д. Захаров, М.Ф. Казаков, Д. Кваренги, Томаде Томон, О.И. Бове, К.И. Росси, В.П. Стасов и другие работают над созданиемновых архитектурных ансамблей после победы в Отечественной войне 1812 года.Разгром армии Наполеона, победоносное шествие русских войск по Европе, славарусского оружия, подъем национального самосознания – все это в значительнойстепени влияет на общее настроение в русском обществе. Образу могуществаРоссийской империи как нельзя лучше соответствует идеологическая концепцияампира.
Она находит свое воплощение и в мебельном искусстве. Удивительные погармоничной сбалансированности пропорций и декора создается меблировка попроектам великих русских архитекторов. Парадные интерьеры насыщаютсяпомпезной золоченой и крашеной мебелью, в композиционное решение которойвключены резные скульптурные изображения мифологических фигур, атрибутывойны, а также мебель, фанерованная красным деревом, карельской березой,тополем и украшенная бронзовой художественной пластикой.
Самобытныйпочерк стилевого выражения ампира делает русскую мебель конкурентноспособнойвЕвропе.Отечественныемебельныемастерские,преждепредпочитавшие подражать иностранным образцам, теперь чаще повторяютформы, разработанные русскими архитекторами и выполненные в знаменитыхмастерских Г. Гамбса, А. Тура, В. Бобкова, А.К. Пика.В мебельной коллекции П.И. Щукина представлен ряд предметов различныхвариантов классицизма: стул (Рисунок 5)162 и кресло по английским образцамконца XVIII века (ГИМ 17115щ/Д-II-2003), консольный стол (ГИМ 17184щ/Д-II627) и кресла в стиле раннего классицизма этого же периода (ГИМ 17117щ/Д-II686, ГИМ 17116Д II-685), позолоченный массивный постамент первой половиныXIX века (ГИМ 19603щ/Д-II-1536), ломберный (ГИМ 19624щ/Д-II-1870) ипреддиванные столы (ГИМ 19659щ/Д-II-1867) первой четверти XIX века и диваныкрасного дерева первой половины XIX века (ГИМ 19673щ/Д-II-1892, ГИМ19626щ/Д-II-1648).162Сто и двенадцать стульев...
С. 48.82В ряду коллекции – патент-секретер (Рисунок 6). Его форма напоминаетящики для хранения гравюр и предназначена для кругового обзора. Всеповерхности корпуса снаружи и детали внутренней части декорированыжанровыми сценами в технике декалькомании, редко использовавшейся дляукрашения мебели. Секретер произведен, вероятнее всего, в России во второйтретиXIXвека.Основныматрибуционнымпризнакомздесьявляетсяаутентичный врезной замок с тульским клеймом, укрепленный шурупами свыверенными горизонтальными линиями шлицов. Патент-секретер представляетсобой разновидность шкафа, который предназначался для хранения графическихработ.Судя по специфике конструкции, он предназначался для храненияграфических листов в папках или альбомов и их демонстрации на откиднойстолешнице. К нему следует отнести слова современника о созданной вмастерской братьев Гамбс новой разновидности мебели: «Гамбс первый подарилальбому давно заслуженную “самостоятельность”… У него собственные своиноги.
Он может ездить по комнате… У него свой собственный откидной стол»163.Стилизация форм барокко – распространенное художественное направлениев русле ретроспективизма второй половины ХIХ века.Среди русской мебели собрания П.И. Щукина следует отметить столбарочной стилистики (Рисунок 10). Этому предмету следует уделить особоевнимание. Он имеет прямоугольную столешницу и опирается на четыре ножки ввиде балясин, соединенных по периметру брусочного типа проножкой. Егостолешница украшена интарсией мореным дубом с изображением стилизованногодвуглавого орла и датой светлым дубом «1752». Столешница имеет двавыдвижных крыла, украшенных в центре аналогичными двуглавыми орлами. Егоподстолье ящичного типа декорировано квадратными кессонами с накладнойрезьбой и снабжено двумя выдвижными ящиками.
Стол поступил в ГИМ в 1955году из безномерного фонда и был записан в инвентарной книге как образец163Ботт И.К. Мастерская Г. Гамбса // Ботт И.К., Канева М.И. Русская мебель. С-Пб., 2003. С. 290.83русской работы 1752 года.В процессе исследовательской работы по истории формирования коллекциимебели ГИМ выяснилось, что стол принадлежал собранию музея П.И. Щукина«Российские древности». В музее Щукина он находился не в зоне экспозиции, а всветлице с расписным потолком, изразцовой печью, окнами с дробнойрасстекловки и лавками по периметру помещения.Этот интерьер, как уже отмечалось, был спроектирован архитектором Б.В.Фрейденбергом в процессе создания здания-терема в русском стиле в 1895 году.Выполняя заказ знаменитого коллекционера, Б.В. Фрейденбергом была учтенаспецифика Щукинской коллекции, которая выражалась в названии музея«Российские древности», в котором идейное содержание собрания было отраженов архитектурном проекте, демонстрирующим гармонию внутреннего и внешнегосодержания, и используяпередовые тенденциисовременногомузейногостроительства.Архитектура, стилизованная под образ русского терема, была поддержанапредметной составляющей: по специальному заказу изготавливались элементымеблировки, подчиненные заявленной стилистике.
Среди них, в частности, лавкис арочными опорами, находящиеся в настоящее время в собрании ГИМ. Ониобрамляют интерьер светлицы и составляют единую композицию с исследуемымстолом. По внешнему виду лавок сразу становится понятно их позднеепроисхождение, время происхождения исследуемого нами стола требуетуточнения. В инвентарной книге ГИМ он определен 1752 годом по запечатленнойна нем дате, которую следует подвергнуть дополнительному обоснованию.
Порезультатам проведенного исследования, она, находящаяся в композиционном, и,видимо, смысловом взаимодействии с государственным гербом России несоотносится ни с какими крупными историческими событиями страны. Еслипопробовать рассматривать ее как время создания стола, а герб, как декларациюего принадлежности к императорским интерьерам, возникает несоответствие сиконографией. Изображенный на столе герб более соотносится со своим84прототипом 1883 года, как в ярко-черной окраске, так и в моделировке крыльев,нежели с образцом времен императрицы Елизаветы Петровны, существовавшего в1740–1790-е годы. Изображения орлов по углам и на выдвижных досках особеннотрудно соотнести с гербами, т. к. они являются их вольной стилизацией. Подобноеобращение с государственной символикой в рамках аристократической средыРоссии середины XVIII века было неприемлемым. Это стало возможным лишь вконце XIX столетия, когда множество кустарных мастерских стало изготавливатьпредметы в «русском стиле», в том числе, и подделки древних памятников,нарочито подчеркивая неумелую руку автора, как признак архаичной работы.Стол из собрания П.И.
Щукина не является в полном смысле словауникальным. При выявлении аналогов выяснилось, что типологически сходныестолы исчисляются десятками. Только в Историческом музее на хранениинаходятся порядка двадцати экземпляров. Они стали поступать в собрание с 90-хгодов XIX века, как в единичных, так и в нескольких экземплярах с пометкой«Куплено на торгу». В настоящее время такие столы входят в обстановкумемориальных интерьеров музеев «Поленово», «Абрамцево», М.В.
Васнецова, водворце А.Д. Меншикова, в коллекции ряда музеев и широко представлены вмосковской антикварной торговле.Вышеупомянутые столы имеют конструкцию, сходную с памятником изсобрания П.И. Щукина. Отличие заключается лишь в размерах и деталях декора.Их квадратные и прямоугольные столешницы из дуба орнаментированы попериметру узкими сплошными или прерывающимися черными полосами. В рядеэкземпляров они украшены по углам «пиками», изображениями двуглавого орлаили восьмиконечной розеткой из узких черных полос.
Их орнаментациявыполнена из мореного дуба в технике интарсии, однако встречаются столешницыи без декора. Подстолья в каждом конкретном случае изготовлены из различныхматериалов: полностью из дуба, частично из дуба, березы и хвойной породы.Конструкции включают в себя один или несколько выдвижных ящиков иукрашеныгладкимиилиорнаментированнымикессонамисгалтельной85раскладкой, перемежающимися часто накладной (наклеенной) резьбой. Опорамистолов служат четыре дубовые балясины токарной работы, соединенныепоследовательно дубовой же проножкой из прямоугольных в сечении брусочныхпланок.В последнее время большая часть музейных специалистов и многие частныеантиквары пришли к единому и неоспоримому мнению о том, что столыподобного типа относятся к работам русских мебельщиков XVII или XVIII веков.Кроме того, эта атрибуция закреплена в одном из наиболее полных изданий поистории мебельного искусства на русском языке Джудит Миллер «Мебель.
Всестили от древности до современности». В разделе «XVII век. Столы»164 помещеноизображение стола, сходного с исследуемым, и указано: «Русский раздвижнойстол… для аристократического дома. Начало XVIII века». Место производстваэтих артефактов не вызывает сомнений, а датировка требует уточнения.Если обратиться к наиболее ранним изданиям образцов старинной мебелиXVII – ХVIII веков, таких как Альбом графа А.А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
