Диссертация (1168505), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Батенин пишет: «Гарнитур елизаветинской мебели изОраниенбаума …действительно находится в экспозиции… На выставленныхпредметах сидит посещающая Музей публика, что свидетельствует о том, что онапоставлена не только в экспозиционных целях и может быть легко замененной»198.На отказ из Детскосельского управления от 20 августа 1925 года А.И.Батенин отвечает, что «означенные совершенно одинаковые два бюро Рентгена,находящиеся в двух смежных комнатах среди ужасающей безвкусной обстановкираб.
19 и 20 в Александровского Дворца Детского Села, без всякого ущерба дляэкспозиции могут быть поровну поделены между Моск. Муз. Меб. и Алекс. Дв.,если одно останется на месте, а другое будет передано в Москву, где не имеетсяни одной подписной вещи Рентгена этого качества и типа»199.Из Павловского дворца также получен отказ, в комментарии к которому А.И.Батенин пишет: «Отобранный секретер находился вне экспозиции, в нижнемэтаже, в числе вновь полученных в Павловске предметов меблировки, которые вмомент отбора не были разобраны научн. персоналом Павлов.
Музея усадьбы»200.Говоря об отклонении запроса из Петергофа, А.И. Батенин отмечает, что«Комоды, действительно очень вяжутся с тем помещением, где они ныненаходятся, но связаны ли они с ним исторически – это весьма большой вопрос,поэтому замена их чем либо из богатейших материалов Ленингр. Муз., дворцов иих фондов, весьма возможно. Там они незначительная деталь общего ансамбля, в197ГАРФ. Ф. 2307. Оп. 21. Д. 7. Л. 83.Там же. Д. 3. Л.
53 (об).199Там же.200Там же.198111Москве – они единственные образчики китайск. направл. В английскихинкрустированных мебельн. изделиях. Нелидовская комната – вся реконструкцияи испрашиваемые из нее 6 стульев, с успехом могут быть замен. любыми, этой жеэпохи. В Москве же, совершенно не представлена рус. расписная мебель 18 в.»201.НегативноеотношениеквыдачеэкспонатовбыловыраженоиГосударственным Эрмитажем.
Однако 28 октября 1926 года в Музейную частьГлавнауки поступило письмо, в котором Эрмитаж не возражал против передачиМузею Мебели 3 единицы из своего фонда, 6 – из Шуваловского дома-музея, 1 –из Юсуповского дома-музея, 5 – из хранилища Государственного Музейногофонда202.Значительное пополнение и формирование коллекции Музея Мебели шлочерезМузейныйотделГлавнауки,чтоподтверждаетсяответомнателефонограмму от 10.08.1925 года.
В ней Музейный отдел извещал опоступлении в Музей Мебели 304 памятников из Военно-Исторического музея,Оружейной Палаты, Клуба Ленинской библиотеки, Мамоновой дачи, бывшейГолицинской больницы, Музейного фонда и т.д., «из коих наибольший интересимеет мебель 18 в. и бронза раб. П.Ф. Томира»203.Наряду с получением экспонатов из других музеев и учреждений МузейМебели комплектовал коллекции путем обмена, что подтверждает просьба оразрешении этого акта в Отдел по Делам Музеев Главнауки от 29 июля 1926 года.В ней говорится: «Государственный Исторический музей по соглашению сМузеем Мебели просит разрешить произвести обмен нижеследующих предметов,принадлежащихСороковыхМузеюГодов.Мебели,предназначаемых…ГосударственныйдляИсторическийБытовогоМузейдаетМузеясвоепринципиальное согласие по возможности компенсировать Музей Мебели изсобрании ГИМ по обоюдному соглашению ГИМа с Заведующим Музеем201ГАРФ.
Ф. 2307. Оп. 21. Д. 3. Л. 53 (об).Там же. Л. 45.203ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 804. Л. 75.202112Мебели»204.Наряду с активным процессом комплектования, Музей Мебели былвынужденвыдаватьсвоиэкспонатывпользованиегосударственнымучреждениям. Так, 28 декабря 1926 года был составлен акт о передаче «вовременное пользование НКП для кабинета т. Крупской 4 (четыре) кресла похуд.инв. за №№ 707, 708, 709 и 710 красного дерева и 2 (два) кресла по худ.инв. за№№ 711 и 712 орехового дерева в обмен на полученные из ГосударственногоМузейного фонда 6 (шесть) кресел красного дерева»205.Еще одна выдача была осуществлена по распоряжению Музейного отдела,которое датируется 29 октября 1920 года.
По нему следовало «отпустить длякабинета Заведующего Главнаукой 1 овальный стол красного дерева, 6 стульев/эпоха Николая 1/, на ремонт означенных вещей Отдел представляет Вам правоиспользовать шкафчик красного дерева, находящийся в доме № 2 по Хрущевскомупереулку и пришедший в негодность»206.Комплектование музея шло по нескольким направлениям.
Наиболееактивное пополнение происходило через Государственный Музейный фонд, кудапоступало имущество из бывших частных собраний, в том числе из дворцов,усадеб и т.д. Небольшое количество предметов покупалось в антикварныхмагазинах. Кроме того, по предварительному отбору и заявкам поступалипамятники из других музеев страны. Подобная практика, распространенная в1920-хгодах,изменяласоставсобранияисамогоМузеяМебели,осуществлявшего постоянные выдачи, главным образом, из дублетного фонда.Благодаря проведенной работе за восемь лет существования собрание музеявыросло от 370 единиц (особняк Гиршман) до 3200 памятников (Александринскийдворец).Наряду с комплектованием мебельной коллекции велась собирательскаяработа специальной литературы по истории интерьера и мебельного искусства как204ГАРФ.
Ф. 2307. Оп. 21. Д. 14. Л. 54 (об).Там же.206ГАРФ. Ф. 2307. Оп. 21. Д. 225. Л.35.205113на русском, так и на иностранных языках. Так, в 1925–1926 годы библиотекаМузея увеличилась на 90 томов207. Это позволяло повышать квалификациюсотрудников в области научной обработки коллекции и способствовало развитиюпросветительской деятельности. В этом направлении кроме экскурсий поэкспозиции проводились бесплатные циклы лекций по истории, теории и практикемебельного дела с выездом в рабочие районы Москвы для привлечения кадров вдеревообрабатывающую промышленность.Музей Мебели был рассчитан на значительный поток посетителей. Так, в1925–1926 годы здесь побывало около 10 000 экскурсантов208, а в 1926–1927 годупредполагалось принять еще 10 000 человек, провести 1250 экскурсий, открыть 3выставки, рассчитанных на визит 500 посетителей на каждую209.Для научного изучения и популяризации собрания сотрудниками веласьобширная работа.
Она выражалась в подготовке каталогов, монографий видныхискусствоведов по истории мебельного искусства как русского, так иевропейского, издание научных и переводных работ, альбома фотографий,руководства по стандартам мебели, специальной литературы по меблировкерабочих жилищ. Для привлечения посетителей в планах на финансированиеучитывалосьизданиерекламныхафиш,атакжеобъявлений,которыепредполагалась расклеивать в трамваях, маршруты которых проходили недалекоот Нескучного сада210.Особая новаторская позиция Музея – функционирование производственногоотдела, деятельность которого была направлена на разработку новых моделеймебели.
На этой базе, по мнению А.И. Батенина, предполагалось «разрешитьтакойактуальныйвопрос,какмеблированиерабочегоикрестьянскогопоселкового жилищного строительства выработкой моделей стандартных типовпростейшей, удобной, дешевой и красивой мебели». Для выполнения этой задачиза один год планировался пересмотр экспозиции Производственного отдела,207ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 804. Л. 21.Там же.209Там же. Л. 89.210Там же. Л. 9.208114осуществление переводов иностранных изданий, активизация работы с ВУЗами ипредставителями промышленности, устройство конкурсов и выставок, а такжеиздание чертежей стандартной мебели211.Для осуществления задуманного в области разработки современных форммебели в 1924–1925 годах Производственным отделом Музея была создана, такназываемая,иконографическаякарточка,вкоторой«выявляетсясхемаархитектонической теории мебельных форм»212.
Директором Музея А.И.Батениным это оценивалось как главный успех и по важности приравнивалось кизданию полного иллюстрированного каталога, вышедшего в свет в 1925 году. Всвоем годовом отчете он писал: «Из важнейших достижений следует отметитьразрабатываемую Музеем теорию архитектоники мебельных форм частичнодемонстрируемую в Производственном Отделе Музея...»213.Финансирование Музея Мебели велось из госбюджет и за счет спецсредств,которые складывались из дохода от входной платы, проведения экскурсий, отпродажи каталогов, использования в различных изданиях фотонегативов ифотографий с изображениями предметов из музейного собрания, от продажихозяйственного инвентаря, от получения страховой стоимости за ущерб,нанесенный экспонатам во время киносъемки, а также квартплаты от частныхжильцов, занимавших часть помещений Александринского дворца.
Так, из Отчетаза 1925–1926 годы следует, что по этой статье дохода было получена значительнаясумма: «6096 руб. 56 коп., что представляет более половины суммы, получаемойот госбюджета, составившим 11668 руб. 75 коп.»214.Вынужденной статьей расхода Музея, непосредственно связанной с егофункционированием, был ремонт здания, что отражено в пятилетнем планенаучного и хозяйственного развертывания.
Так как Александринский дворец,основанный в1756 году перестраивался в конце XVIII века и в 1830-е годы, и впоследующий период не подвергался ремонту. К моменту открытия здесь211ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 804. Л. 89.Там же. Л. 21.213Там же. Л. 3, 3 (об).214Там же. Л. 18 (об).212115экспозиции требовалась замена балок и половых настилов, исправление крыши,устройство водопровода, канализации, электрического освещения, частичнаяперестройка по воспроизведению облика здания в стиле Николаевского ампира.Кроме того, для расширения экспозиционных, фондовых площадей и дляустройства мастерской-лаборатории для изготовления моделей стандартных типовмебели было необходимо приспособить помещения, отданные под жильесотрудникам Центрального Музея Народоведения.
О борьбе за получение этихдополнительных площадей для удовлетворения нужд музея свидетельствует Актобследования здания Манежа от 26 сентября 1925 года, в котором комиссияпостановила, что «вышеупомянутые помещения безусловно не пригодны дляжилья …; при этом необходимо принять во внимание как художественноархитектурную ценность самого здания, так и ценность находящегося в немисключительного музейного имущества…»215. Наряду с территориальнымрасширением, для создания современной экспозиции в планы Музея входиловведение застеклённых витрин, подиумов и барьеров для наиболее ценныхпамятников, приобретение пылесосов и создание консервационных мастерских ифотолаборатории по образцу западноевропейских музеев216.Музей Мебели наряду с Оружейной Палатой, Музеем Фарфора и Музеемигрушки являлся филиалом Объединенного Музея Декоративного искусства вМоскве и подчинялся его Правлению и Ученому совету217.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
