Диссертация (1168505), страница 25
Текст из файла (страница 25)
Исходя из Устава, этагруппамузеевпредставлялаосуществляющимисобой«систематическоенаучно-просветительныеучреждения,выявлениеипроцессовразвитиядекоративного искусства во всех отраслях производства путем собирания,хранения, изучения, систематизации, экспозиции и популяризации декоративногоискусства в целях повышения художественного уровня производственнохудожественной культуры С.С.С.Р.»218.Тем не менее, в ответе на телефонограмму Музейного отдела Главнауки215ГАРФ. Ф. 2307.
Оп. 21. Д. 3. Л. 55.ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 804. Л. 7, 8.217Там же.218Там же.21611613.10.1925г.МузейпроизводственныйМебелимузей,впозиционируетзадачусебякоторогокаквходитхудожественно«1)повышениехудожественного качества продукции мебельной промышленности С.С.С.Р., 2)проработки научных обоснований конструирования современной мебели, 3)повышениеквалификациипроизводителей,работающихвмебельнойпромышленности, 4) культурно-просветительную работу»219. Таким образом,традиционная просветительская функция музея, по замыслу его руководства,находилась на последнем месте, в то время как прикладные функции быливыдвинуты на первое. Именно этим объясняется доминирование Прикладногоотдела над художественной частью экспозиции.Однако анализируя изученный материал, по нашему мнению, Музей Мебелиотносится к типу государственного музея художественного профиля, так какглавная составляющая его фондов – коллекция художественной стилевой мебели,которая дополнена собранием бронзы, осветительных приборов, текстиля и т.д.Созданный таким образом Музей являлся уникальным, так как был первым встране специализированным собранием мебели.
В этот же период возникли идругие мономузеи, среди которых, Музей Фарфора и Музей Игрушки. Тем неменее, эти отрасли декоративного искусства уже были включены в историческисложившуюся отрасль коллекционирования. Мебель же, невзирая на ее ужесложившуюся антикварную ценность, традиционно оставалась в утилитарнойзоне.
Так, до настоящего времени во многих музеях фондовые предметы мебелиявляются частью обстановки рабочих комнат сотрудников и администрации. Приэтом подобный опыт не распространяется, в частности, на собрания стекла,фарфора, драгоценных материалов220.Следует отметить, что мебель как объект искусства, не подвергалась преждеподробному комплексному исследованию. Наличие Производственного отдела набазе систематического собрания открывало новые возможности, формируя219ОПИ ГИМ.
Ф. 54. Д. 804. Л. 3.Углева Н.В. Коллекция Музея Мебели в собрании отдела Дерева ГИМ // Археография музейного предмета.Материалы международной конференции. М., 2012.220117прикладнойхарактермузейнойдеятельности,связанныйсинициациейпроизводства и подготовкой квалифицированных кадров для него.Подобная практика явилась масштабным продолжением опыта музеевлабораторий Абрамцево и Талашкино, деятельность которых была направлена нена промышленность, а лишь на работу кустарей.
В задачу таких мастерскихвходиловоспроизведениеопределенныхобразцов,разработанныхпрофессиональными художниками в рамках стиля национального романтизма.В отличие от них, Музей Мебели предлагал творческое осмысление опытапрошлого, на основе которого должно было разрабатываться новаторскоенаправление – создание удобной, прочной мебели для современности и, в томчисле, рабочего жилища в масштабах мебельной промышленности страны.Определяя важнейшие задачи Музея, А.И. Батенин писал: «В стране, где имеютсячуть ли не 50% всего мирового запаса древесного сырья, где в основе народноготруда и искусства всегда было дерево, кажется особенно важным и нужнымсуществование научного и художественного оплота для культуры одной изотраслей дерево-обделочной промышленности и таковым на наш взгляд, долженстать музей Мебели»221.Наличие производственного отдела и практическая деятельность Музея вобласти развития отечественной мебельной промышленности соответствовалисовременным тенденциям музейного строительства, сформулированными А.В.Луначарским на Первой Всероссийской музейной конференции в феврале 1919года.
Здесь особенно было подчеркнуто, что музей – не только хранилище ивыставка произведений искусства. «Пусть в музеях не только смотрят, но иработают; создадим музеи-лаборатории, аудитории, мастерские. Музеи должныбыть как специальные, так и синтетические»222.Первоначальной задачей Музея было сохранение предметов, поступившейиз всех реквизированных крупных частных собраний Москвы.
В дальнейшем онатрансформировалась в концепцию создания специализированного музея мебели,221222Батенин А. Государственный Музей Мебели… С. 5.ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 227. Л. 6.118экспозициякотороговключалаобширнуюисторическуючастьипроизводственный отдел. Так впервые был составлен иллюстративный ряд,который демонстрировал русскую мебель с начала XVIII по начало XX веков иевропейские образцы XV – XIX веков (Италия, Нидерланды, Англия, Германия,Франция).Насопоставлениидвухразделов,русскогоииностранного,предполагалось выявить национальные особенности, сходство и различие вразработке различных стилевых направлений как в области декоративногорешения, так и в области технических приемов и средств выразительности.Производственный отдел суммировал и позволял изучить «мебель всех времен инародов… на анализе основных конструктивных типов путем подразделения пожизненному назначению по группам: на мебель для сиденья, для сна, для клади ипр.»223.Разработанная методика экспонирования являлась исчерпывающей длязнакомства как с историей мебельного искусства, так и с производственной егочастью.
Сопровождение экспонатов живописью, фарфором, бронзой привносилодополнительнуюаргументациюстилистическогопроявления,выявлялохарактерные элементы и возможности их использования в различных материалах.Подобный комплексный подход в преподнесении памятников кроме всегооблегчал зрительное восприятие и создавал органичную среду с экспозиционнымпространством интерьеров дворца. Таким образом был достигнут результатсимбиоза, когда музейный интерьер, «составляя собственно суть архитектурногосооружения, должно рассматриваться как гармонически целостная среда,предполагающая определенный эффект эмоционального воздействия»224.Анализ раздела позволяет подвести следующие итоги:– Музей Мебели был первым в стране специальным собранием, где мебельпозиционировалась как объект искусства;– ключевая роль от идеи создания Музея до ее воплощения принадлежаладиректору223224МузеяМебелиА.И.Батенину,которыйбылБатенин А.
Государственный Музей Мебели... С. 6.Новикова Е.Б. Интерьер общественных зданий: художественные проблемы. М., 1984. С. 3.нетолько119администратором, но и знатоком мебельного искусства;– коллекция Музея Мебели относилась к художественному типу; она быласистематизированапохронологическомупринципуидемонстрировалатипологию стилевого русского мебельного искусства и избранные европейскиеобразцы XV – начала XX веков. Важная особенность собрания – формированиеего в московском регионе. Именно поэтому здесь находилась мебель измосковских и сосредоточенных вокруг Москвы дворцов, усадеб и городскихквартир, где кроме столичных мебельных мастерских в значительном количествебыли представлены работы усадебных мастеров.Коллекция Музея Мебели подразделялась на произведения отечественныхмастеров и европейских.
Русская часть собрания в пять раз превышалаевропейскую и включала памятники XVII – начала XX веков. Это – образцыстилевого искусства, которые демонстрировали все этапы становления и развитиямебельного искусства в России. Наиболее полно и разнообразно здесьпредставлен период с XVIII по первую половину XIX столетий. Группа предметовевропейской мебели, выполненной мастерами Англии, Франции, Германии,Голландии, Италии, Португалии относится к периоду с XV по конец XIX веков;–комплектованиемузеяосуществлялосьпутемвключениянационализированных частных собраний, поступлений из ГосударственногоМузейного фонда, из других музеев и организаций, закупок в антикварныхмагазинах.
Наряду с пополнением непосредственно мебельной коллекции для ееизучения велась собирательская деятельность профильной литературы;– основная часть экспозиции была построена по хронологическомупринципу, следуя смене стилистических направлений. Эта линия дополняласьдемонстрацией разновидностей конструкции форм и Производственным отделом.Наличие Производственного отдела – новаторский шаг в музейной деятельности,что открывало прикладной аспект в использовании музейной коллекции.
В музеевелась активная экскурсионная и популяризаторская работа в различных формах –выездные лектории, подготовка и издание каталогов и монографий по истории120мебельного искусства;– Музей Мебели наряду с Оружейной Палатой, Музеем Фарфора и Музеемигрушки являлся филиалом Объединенного Музея Декоративного искусства вМоскве и подчинялся его Правлению и Ученому совету. Постоянным местомрасположения Музея следует считать Александринский дворец, так какпервоначальное пребывание в особняке Гиршмана было кратковременным;– Музей находился на государственном финансировании.
В целяхрасширенияматериальныхвозможностейвеласьработапополучениюспецсредств;– в 1927 году Музей Мебели был расформирован. Его экспонаты поступилив Государственный исторический музей, Музей Изобразительных искусств им.А.С. Пушкина, в Музей Архитектуры, в Общество старых большевиков, в Малыйтеатр, некоторая часть продана или выдана сотрудникам музеев и Главнауки вовременное пользование.3.2. Характеристика коллекцииВесной 1927 года по решению Совнаркома начинается ликвидация МузеяМебели, окончившаяся летом, что подтверждается Постановлением Совнаркомаот 02.07.1927 года225.
В означенный период его памятники были распределены поучреждениям в соответствии с представленными запросами.Так, 6 апреля 1927 года датируется обращение с пометкой «срочно» вМузейный Отдел Главнауки от Государственного Исторического музея, в которомотмечается, что «ощущается острая необходимость пополнения ГИМ мебельювообще XVII – XIX веков – русской и иностранной, но бытовавшей в России…Ввиду225всеговышеизложенного,ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 519. Л. 5.ГосударственныйИсторическийМузей121обращается с настоятельной просьбой о разрешении ему командировать в МузейМебели соответствующую Комиссию специалистов для осмотра и отборапамятников, необходимых ГИМ»226.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
