Диссертация (1168505), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Комплексное изучение памятников позволяло популяризировать103Баллер Э.А. Социальный вопрос и культурное наследие. М., 1987. С. 56.42историю развития европейского мебельного искусства. Кроме экспозиции этовыразилось в издании каталога104, в котором кроме перечисления памятников былапредставлена их систематизация по конструктивным, художественным иэтнографическим признакам.КоллекцияМузеяМебеливыстраиваласьнаосновестилистико-хронологической систематизации материала.
Ее состав включал разнообразныепредметы русского мебельного производства и отдельные европейские образцы,демонстрировавшие различные проявления только «высокого искусства». Этимобъясняется отсутствие в собрании памятников, происходящих из среднего инизшего сословий общества. Характерной чертой коллекции Музея Мебелиявляется формирование его в московском регионе, благодаря чему в ней взначительномколичествебылипредставленыобразцы,изготовленныевстоличных мастерских, а также работы мебельщиков подмосковных усадеб.ПодобноужеупомянутыммузеямвТалашкиноиАбрамцево,занимавшимися проектированием и выпуском мебели в кустарных мастерских, вМузее Мебели функционировал Производственный отдел, в задачу котороговходило взаимодействие с современными отраслями промышленности в масштабестраны.
Здесь художественная коллекция мебели использовалась для разработкисовременных форм мебели, что на период начала 1920-х годов соответствовалообщегосударственнойполитике,провозглашеннойввоззванииНародногокомиссариата просвещения и опубликованной на страницах «Известий ЦИК»:«…трудовой народ унаследовал еще огромные богатства культурные: зданиядивной красоты, музеи, полные предметов редких и прекрасных, поучительных ивозвышающих душу… Все это теперь воистину принадлежит народу.
Все этопоможет бедняку и его детям быстро перерасти образованностью прежниегосподствующие классы, поможет ему сделаться новым человеком, обладателемстарой культуры, творцом еще невиданной новой культуры»105.104Батенин А. Государственный Мебели. Иллюстрированный каталог. М. 1925.Известия Центрального Исполнительного Комитета Советов рабочих и солдатских депутатов. Петроград, 4ноября 1917 г.
(№ 216). С. 1.10543Изменение отношения к памятникам декоративного искусства в 1920-е годы,в том числе старинной мебели, явилось следствием очередного этапа развитияискусствоведения как самостоятельной науки. Именно в этот период произошловыделение предметов меблировки в самостоятельную зону изучения. В частности,в 1923 году появляется одно их первых исследований на русском языке,посвященных этой области декоративно-прикладного искусства – брошюра«Мебель» Г.К.
Лукомского. Малая изученность рассматриваемой в ней тематикиотмечается автором во введении к основному тексту: «Материал, о котором будетидти речь, составляет предмет, наукой еще мало исследованный. Эта отрасль, или,вернее,дисциплинаобщейисторииискусств–мебелеведение,–каксамостоятельная кафедра, ни в одном учебном заведении не существует» 106.Работа Лукомского открыла путь для целой плеяды русских последователей вобласти изучения мебельного искусства, как в рамках музейной работы, так и всфере деятельности исследовательских и учебных институтов ХХ – ХХI веков.Мы видим, что на протяжении всего рассматриваемого периода идетпроцесс формирования музейных и частных коллекций мебели, собираемых похудожественномупринципу.Этомуспособствовалипромышленныеихудожественно-промышленные выставки, формирование антикварного рынка,развитиеискусствоведения,деятельностьименитыхмастероввобластиразработки стилей, создававших яркие произведения, в том числе, и мебельногоискусства.1.3.
Комплексный принцип коллекционирования мебелиЕще один принцип, по которому формировались отечественные собраниямебели106являетсякомплексным.Лукомский Г.К. Мебель. Берлин, 1923. С. 9.Онсочетаетисторико-мемориальныйи44художественный подход в комплектовании и характерен для музеев, реализующихмногопрофильные программы. Наиболее яркий примет тому представляетГосударственный Исторический музей.Официальная дата учреждения музея – 1872 год, однако его собраниемебели начало складываться лишь в 1890.
Спустя 18 лет после основания в фондпоступили первые мебельные экспонаты. Это было связанос проблемамистроительства самого здания, с условиями хранения коллекций, атакжесразработкой принципов комплектования фондов107.Источники поступления этого периода можно разделить на два направления:покупка на средства Музея и получение в дар от частных лиц, количество которыхк 1890-м года превысило 900 человек108. К их числу относится и настоятельницаНоводевичьего монастыря мать Антония, передавшая два предмета из палатцаревны Софьи, с которых начинается отсчет мебельного собрания Историческогомузея.Первый из них – складной стол XVII века конструктивного типа срасписанной ковровым орнаментом столешницей.
Он относится к одному изнаиболее ранних образцов русского мебельного искусства и не имеет аналогов вдругих коллекциях. Второй памятник – крашеное в красный цвет, имитирующийкитайский лак, кресло английского типа начала XVIII века с росписью в стилешинуазри. Выполненное русскими мастерами «на европейский манер» креслоявляетсяуникальным,таккакдемонстрируетнаиболеераннийопытотечественных мастеров в искусном подражании европейской стилистике.Этот небольшой комплекс меморий, связан не только с историейНоводевичьего монастыря, но и России периода правления Петра I, и, в частности,с личностью царевны Софьи. Кроме того, стол и кресло следует отнести к разрядууникальных,эталонныхобразцовотечественногомебельногоискусства,послужившими впоследствии объективным критерием для атрибуции.
В целом107Углева Н.В. Формирование мебельной коллекции Исторического музея в1890-1930-е гг. // Вопросы музеологии.С-Пб.ГУ. № 2. С. 111-120.108Отчет ИРИМ. 1883-1908. М., 1916. С. 171.45этот комплекс воплотил все характеристики, важные для коллекции именноИсторического музея.Ряд памятников собрания был «куплен на торгу», то есть в процессерыночной антикварной торговли, среди которых стулья XVII века и образцымебели XVIII века, украшенные росписью.
В силу уникальности предметов,приобретались как целые образцы, так и их детали, среди которых наиболее частовстречались расписные дверцы. Кроме того, в фонд поступали дубовые столывторой половины XIX века архаичного вида, имитирующей барочные формы. Посвоему художественному решению они соответствовали оформлению интерьеровМузея и могли предназначаться для экспозиции XVII века в качествевспомогательного оборудования.Динамика разрастания мебельного фонда зафиксирована в инвентарныхкнигах ГИМ109.
Так, за 15 лет был было образовано собрание, насчитывающее 73единицы и объединяющее памятники историко-мемориального характера,связанные с конкретными персонами, местами бытования, событиями. Кроме ужеупомянутых кресла и стола царевны Софьи Алексеевны, хотелось бы отметитьшкаф второй половины XVIII века (ГИМ 32635/Д-II-1888), поверхность которогодекорирована изображением жития почитаемых русских святых Петра иФевроньи Муромских – исторических личностей XIIIвека – князя Давида и егосупруги Ефросиньи110.
Еще один мемориальный экспонат – столик для рукоделия(ГИМ 39637/Д-II-1654). Он принадлежал бабушке А.С. Пушкина, урожденнойМ.А. Ганибал. Этот памятник, как и предыдущие, интересен в несколькихаспектах: как артифакт, связанный с семьей Ганибал в контексте истории Россииэпохи Петра I, а также с личностью великого русского поэта А.С. Пушкина. Крометого, столик для рукоделия представляет интерес как деталь русской дворянскойисторической обстановки и объект мебельного искусства конца ХVIII века.Среди европейского наследия необходимо упомянуть уникальное парадное1091890 г. – 3 пр., 1891г. – 2 пр., 1892 г.
– 1 пр, 1893 г. – 3 пр., 1894 г. – 1 пр., 1895 г. – 8 пр., 1896 г. – 8 пр., 1897 г. –13 пр., 1898 г. – 4 пр., 1899 г. – 11 пр., 1900 г. – нет, 1901 г. – 2 пр., 1902 г. – 8 пр., 1903 г. – 1 пр., 1904 г. – 8 пр.110Ряд современных исследователей предполагает, что это – княжеская чета Петр и Ефросинья Муромские (XIV в.).46кресло итальянской работы XVII века111 с вышитым гербом на спинке (ГИМ32833/Д-II-1507). Установлено, что оно было приобретено в палаццо Боргезе вРиме накануне превращения его в государственный музей. Для собранияИсторического музея кресло, в первую очередь, представляло интерес какмемория, связанная со знаменитой итальянской фамилией, из которой происходилРимский папа Павел V.
Кроме того, его внешний облик отличался яркойвыразительностью и демонстрировал типичные черты итальянской мебелипериода Ренессанса112.В историко-мемориальную коллекцию ГИМ входят вещи, бытовавшие вразличных социальных слоях и характеризующие развитие русского общества наразличных исторических этапах.
Необходимость собирательской работы в этойобласти была сформулирована И.Е. Забелиным в отчете ИРИМ за первые 25 летсуществования: «Исторический музей не есть музей редкостей, невиданныхвещей. Он есть собрание памятников, то есть разных вещей, систематическивводящих зрителя в бытовой порядок миновавшей жизни, почему для него дорогине редкости, а всякие рядовые предметы быта, лишь бы они пополняли общийкруг бытовых нужд и потребностей»113.Несмотря на изначальное стремление сбора материала, характеризующегоинтерьерразличныхсословий,коллекция,главнымобразом,содержалапамятники, высших социальных слоев русского общества, бытовавшие в боярскойи дворянской среде.Среди них представлены скамьи, столы, стулья XVIII века. Особенноследует отметить шкафы этого же времени.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
