Диссертация (1168505), страница 8
Текст из файла (страница 8)
Его интерьер,92Ближний человек – приближенный, доверенное лицо. Словарь русского языка XI-XVII веков. Вып. 1. М., 1975. С.239.93РГАДА. – Ф. 396. – Оп. 2 ч. 3. – Д. 1292. Л. – 15.94Ларченко М.Н. Концепция тематико-экспозиционного плана и его художественное воплощение в новойэкспозиции Оружейной палаты. // Музей. Художественные собрания СССР. № 9. М., 1997. С. 62.32выполненныйспециальнодлядемонстрациицеремониальныхпредметов,напоминал театральную декорацию, которая позволяла достигнуть впечатленияособой важности и ценности представленных здесь объектов. Тканевые навесы,расположенные по периметру помещения, выполняли роль художественногоакцента и создавали охранительную дистанцию между посетителем и музейнымобъектом.
«Под пышно украшенными плюмажами, золоченой резьбой идрапировками, коронационными балдахинами у стен были расставлены царскиетроны (двойной серебряный трон царевичей Петра I и ИванаV, «костяной» ИванаIV, «алмазный» Алексея Михайловича, «золотой» Михаила Федоровича)»95.Троны собрания Оружейной палаты позиционировались, с одной стороны,как мемориальные реликвии, связанные с именами царей династии Романовых, сдругой – как исторический раритет-символ российской государственности. Этикачества были тиражированы при демонстрации преемственности власти:неоднократно троны изымались из экспозиции на время коронационных действий.Среди них находятся знаменитые троны русских царей династии Романовых –Михаила Федоровича и Алексея Михайловича, которые, судя по коронационнымальбомам96, использовались в процессе церемоний венчания на престолимператоров и императриц следующих эпох.
Таким образом, к первым образцаммебели, составившим первую коллекцию, можно отнести предметы, имеющиеисторико-мемориальное значение.Этажетенденциясохраненияблагодаряисторико-мемориальнойсоставляющей относится к памятнику, созданному для собрания Кунсткамеры.Так, в 1725 году в Санкт-Петербурге резчиком «Почтового двора» ПетромФедоровым было изготовлено кресло, которое предназначалось для демонстрации95Майстровская М.Т. Музейная экспозиция.
Искусство-архитектура-дизайн. Тенденции формирования. Ч. 1. М.,2002. С. 142.96Наиболее ранние из них – коронационные альбомы императриц Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны:Описание коронации Ея Величества Императрицы и Самодержцы Всероссийской Анны Иоанновны торжественноотправленной в царствующем граде Москве 28 апреля 1730 году. М., 1730. С.
5.; Обстоятельное описаниеТоржественных Порядков благополучного вшествия в царствующий град Москву и священнейшаго коронования ЕяАвгустейшаго Императорскаго Величества Всепресветлейшия Державнейшия Великия Государыни ИмператрицыЕлисавет Петровны Самодержицы Всероссийской, еже бысть вшествие 28 февраля, коронование 25 апреля 1742года. СПб., 1744.
Илл. 8.33«Восковой персоны» – фигуры Петра I работы К.-Б. Растрелли. Указанное кресломожно считать уникальным, так как было «единственным для этого временипредметоммебели,имяисполнителякоторогоудалосьдокументальноустановить»97. В его художественном решении использованы барочные формыевропейской мебели, существовавшей в интерьере в период жизни русскогоимператора. С момента проектирования кресло приобрело качество памятника,вошло в определенную зону экспонирования – в мемориальный кабинет Петра I,было описано современниками и впоследствии изучено историками искусствавторой половины ХХ века. Безусловно, указанный артефакт нельзя напрямуюотнести к мемориальным, связанным, в данном случае, с личностью Петра I.Здесь представлена лишь опосредованная связь: рукотворная мемория – памятник,ставшийвпоследствиизнакомвремени,знакомличности,символомгосударственности, ассоциативно воспринимаемый как своеобразный трон.Конструктивная особенность памятника «Восковая персона» неразрывно связаладве составные части – подлинное кресло и скульптурное изображение, тем самымсоздав и определив на века вперед тип «петровского кресла» с резной барочнойспинкой, опорами токарной работы и выдающимися вперед подлокотниками.Следующим примером историко-мемориального типа коллекции мебелиявляется группа памятников музея «Дом бояр Романовых».
Здесь с цельюдостижения наибольшей достоверности в экспозиции были собраны древниеартефакты и стилизованные объекты, изготовленные в процессе историческойреконструкции. Работы по организации музея, проходившие с 1856 по 1859 год иинициированные императором Александром II, осуществлялись при участииУченой Комиссии, которую возглавил директор Московского Главного архиваМинистерства иностранных дел князь М.А. Оболенский.Впроведенииархитектурно-восстановительныхработучаствовалиархитекторы А.А. Мартынов и Ф.Ф.
Рихтер. В результате была сохранена стараяпланировка и произведено оформление интерьеров в древнерусской стилистике,97Соколова Т., Орлова К. Русская мебель в Государственном Эрмитаже. Л., 1973. С. 5.34которая, главным образом, заключалась в отделке тисненой полихромной кожей иросписи стен, потолков, а также воссоздании слюдяных оконниц и резныхподоконников. Основная часть музейных единиц хранения поступила изОружейной палаты, среди которых находились единичные кресла и столы XVIIвека.Недостающие для наполнения интерьера «экспонаты» были изготовлены попроектам Ф.Ф.
Рихтера. Такая мебель представляла собой реконструкцию илитворческую переработку древнерусского наследия. Здесь были представленыдубовые перекидные скамьи, лавки с резными ножками и подзорами, столы намассивных опорах токарной работы, мягкий стул с резным круглым медальоном сдвуглавым орлом на спинке (ГИМ 80868/Д-II-1671)98.
Они представляли собойуникальные произведения мебельного искусства, выполненные в неорусскомстиле.Таким образом, обстановка Палата бояр Романовых представляла собойисторико-мемориальный комплекс, который выражал идею государственности,был связан непосредственно с историей династии русского престола.Историко-мемориальный принцип комплектования, в котором древниепредметы меблировки дополнялись объектами исторических реконструкций,проявился и при формировании частных коллекций. В качестве примера можнопривести репрезентативную обстановку московского дома Шереметевых. Так, дляобновленных во второй половине XIX века парадных интерьеров былиизготовлены тогда же по индивидуальному заказу в неорусском стиле стулья(ГИМ 68041/Д-II-760, ГИМ 68042/Д-II-761)99, которые имели на спинке бронзовыефамильные гербы.
Их наличие в декоре в сочетании с архаичными формамихудожественного решения создавали образ древних артефактов, как будтосохранившихся с момента возникновения старинной фамилии. Это явление вколлекционировании мебели можно рассматривать как одно из проявленийисторизма, в рамках которого использовались методы стилизации в области9899Сто и двенадцать стульев... С.
97.Там же. С. 110.35архитектуры, прикладного искусства, и, соответственно, в процессе музейныхреконструкций.К историко-мемориальному собранию можно отнести коллекцию мебелиП.И. Щукина рубежа XIX–XX веков, где уникальные объекты материальнойкультуры рассматривались в качестве иллюстративного материала русскойистории. Музей П.И. Щукина является наиболее показательным примером, таккак на основании сохранившихся сведений известно, что мебельное искусствовходило в область интересов московского собирателя. В других собраниях этоговремени наличие мебельных раритетов можно лишь предполагать.Собрание П.И.
Щукина не демонстрировало линию развития русскогомебельногоискусства,нохарактеризовалособирательскиеувлеченияколлекционера. Оно включало в себя и наиболее древние памятники русскогомебельного искусства, ипредметы, имеющие знаки принадлежности котечественным императорским персонам, и объекты, характеризующие русскоебоярство и дворянство, купечество, мещанство и крестьянство.
П.И. Щукинявлялсяпервооткрывателемпоследнейизперечисленныхобластейколлекционирования, а также одним из первых исследователей, использовавшихпамятники прикладного искусства как исторический источник.Подобный же принцип был использован и при формировании мебельногособрания Бытового музея 1840-х годов в Москве в 1919 году. Оно нерассматривалось создателями музея как самостоятельная коллекция, а было егонеобходимой составляющей.
В стремлении продемонстрировать историческуюобстановку мемориального дома Хомяковых здесь был размещен разнообразныйспектр меблировки середины XVIII – начала XIX веков, включавший практическивсе ее разновидности, главным образом, русского и, в значительно меньшемколичестве, западноевропейского происхождения. Так, наряду с уникальнымипроизведениями мебельного искусства здесь находились образцы простойстолярной работы, что позволяло продемонстрировать социальный аспект,присущий мебели различного качества производства.36Особую ценность составляли мемориальные предметы, демонстрирующиепредставления о быте известных деятелей русской культуры. Своей главнойзадачей сотрудники музея считали подробное изучение исторической обстановкипериода 1840-х годов для последующей научной реконструкции ее в залахэкспозиции.
Таким образом, коллекция мебели Бытового музея 1840-х годов быласформирована по историко-мемориальному принципу. Она демонстрировалаинтерьеры дома семьи Хомяковых, а также типологическую обстановкумосковского дворянского дома эпохи 1840-х годов.К рассматриваемому времени в России уже сформировалась сеть историкобытовых музеев. В них были представлены исторические интерьеры ряда слоеврусского общества различных исторических эпох. Кроме уже упомянутогоБытового музея 1840-х годов в Москве, к ним можно причислить Музей боярскогобыта ХVII века в Москве (бывший музей «Дом бояр Романовых»), Музейкупеческого быта 1840–60-х годов «Дом Ковригиных» в Петрограде, музеи взакрытых монастырях, дворцах, мемориальных усадьбах, домах, квартирах икабинетах и т.д.
В этот период даже Исторический музей в Москве изменил свойстатус: вместо музея национальной истории он стал позиционироваться какЦентральный музей истории русского быта.Принцип демонстрации процессов развития общества и особенностей егоразличных социальных слоев через бытовую среду оказался эффективным присистематизации тематических коллекций, что было продемонстрировано наэкспериментальных историко-бытовых выставках Москвы и Петрограда. Однакопо сути коллекции этих музеев носили историко-мемориальный характер, так какхарактеризовалиобстановкуконкретныхинтерьеровиличностейнаопределенном историческом отрезке.Итак, мы можем констатировать, что историко-мемориальный принципкомплектованияпозволяетсоздаватьмебельныеколлекции,вкоторыхобъединяются предметы, связанные с конкретными историческими персонами,событиями, интерьерами, а также характеризующие социальную структуру и37бытовую среду общества на различных исторических этапах.1.2.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
