Диссертация (1168487), страница 24
Текст из файла (страница 24)
— все предыдущие годы,начиная с 1999, отмечался пусть и медленный, но неуклонный рост рынка. Таким образом, ситуация 2005 г.выглядит катастрофой для российского музыкального бизнеса. Цит. по: «2005 год стал катастрофой длямузыкальногорынкаРоссии»//«ИнтерМедиа»,2006.[Электронныйресурс].URL:https://newsmuz.com/news_5_2184.htm (дата обращения: 20.01.2018).188121музыкальные журналисты и другие признанные авторитеты (пока они этоделают бесплатно)190.И, наконец, как это ни печально, все, кто не смогут найти себя в новойцифровой реальности, окажутся за бортом бизнеса, в котором проработалимноголет.Чтобыудержатьсвоипозиции,традиционнымзвукозаписывающим компаниям придётся перестраиваться.
По мнениюпрезидента Sony BMG Russia Д. Комаровского, музыкальная индустриясовершила непростительную ошибку, когда не стала всерьёз рассматриватьпоявлениеформатовцифровоймузыкивкачественовойбизнес-возможности191.Сегодня в распоряжении любого подключённого к сети Интернетчеловека целый океан музыки192. Современный потребитель выбирает изэтого «звучащего космоса» в свою личную коллекцию лишь небольшоеколичество.Каконэтоделает,какимипринципамиприэтомруководствуется, какое влияние оказывают на него информационныетехнологии, маркетинг, реклама, как человек взаимодействует со своейличной музыкальной коллекцией и какие технологии в современныхцифровыхплеерахимобильныхтелефонахпомогаютпотребителюориентироваться в музыкальном мире — все это ряд интересных иактуальных вопросов, которые решает сегодня музыкальная индустрия.Но является ли цифровой файл только лишь продуктом научнотехническогопрогресса?Висториидостаточнопримеров,свидетельствующих о том, что возникновение новых, существенныхкультурных феноменов не обусловлено чисто техническим изобретением.
Ихформирование и развитие вызвано менее осязаемыми, но значительно болееПодкастинг (англ. podcasting, от iPod и англ. broadcasting — повсеместное вещание, широковещание) —способ публикации звуковых передач (обычно в формате mp3) во Всемирной сети, при котором слушателимогут подписываться и получать новые выпуски по мере их появления. Иногда применяется также к видеопередачам.191Никитин Л., Скрипников С. Цифровой апперкот музыкальной индустрии // «Эксперт», 2005.[Электронный ресурс].
URL: http://expert.ru/expert/2005/17/17ex-music_5592/ (дата обращения: 20.01.2018).192Интернет-магазин iTunes является лидером рынка продаж цифрового музыкального контента, занимая70% доли рынка. В январе 2007 года количество музыкальных треков, проданных в магазине iTunes,составило 2 млрд. композиций. Цит. по: Amazon снимет защиту с музыки // «Коммерсант», 2007.[Электронный ресурс]. URL: https://www.kommersant.ru/doc/766407 (дата обращения: 20.01.2018).190122действенными потребностями культуры и общества.
Изучение такихпотребностей, полагает Е. Дуков, является необходимой методологическойосновой для анализа новых феноменов, позволяет понять причины ихвозникновения и особенности функционирования193.Сегодня c внедрением в нашу жизнь цифровых технологий многиеаналитики ставят вопрос: что же произойдёт с музыкальной индустрией?Внедрение цифрового формата — это конец или будущее музыкальнойиндустрии? Несмотря на многочисленные дискуссии, разворачивающиеся всредствах массовой информации и Интернет, утверждения о том, чтоцифровой файл «совершил революцию», объявил войну музыкальнойиндустрии и рекорд-лейблам, интерес к этому новому средству записиостаётся неизменным на протяжении последних двадцати лет. Рассмотрениеэтого нового явления культуры ведётся главным образом в рамкахэкономических концепций.
Как показывает вышедшая в 2006 году работа А.Долгина «Экономика символического обмена»194, основное вниманиеисследователейсосредотачиваетсянапроблемахрынказвукозаписи,потребителей, способах стимулирования спроса и т.п. В результатемузыкальная индустрия оказывается практически исключенной из процессаисториимузыкальнойжизни.Внеисторичностьивнесоциальностьрассмотрения феномена появления цифрового формата ограничивает нетолько на пути его теоретического осмысления, но и мешает корректному внаучном отношении анализу отдельных её сторон и состояния современноймузыкальной индустрии195.Исследованиецифровогоносителякакфеноменасовременноймузыкальной культуры связано с изменением глубины историческогоДуков Е.
Грампластинка в музыкальной жизни (социокультурный аспект функционирования) // Рождениезвукового образа: (Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио) / Сост. Е. М.Авербах. — М.: Искусство, 1985. — С. 6.194Долгин А. Экономика символического обмена. — М.: ИНФРА-М, 2006. — С. 433.195Исключением является работа Стракович Ю.В.
Музыкальная культура в цифровую эпоху:трансформация социального функционирования: Дис. кандидата культурологии: 24.00.01. — М: РГБ, 2010.(Из фондов Российской Государственной Библиотеки). — 249 с.: ил.193123видения и предполагает привлечение материала, выходящего за пределы егофактического рождения.Историямузыкальнойжизнидаётвозможностьубедитьсявзакономерности появления нового вида музыкальной коммуникации.Ретроспектива позволяет обнаружить некоторые наиболее общие факторы,стимулировавшие его возникновение.
Один из них связан с социальнымипотребностями, другой — с потребностями культуры. Немаловажную, хотя ивторичную по сравнению с упомянутыми факторами роль сыграли ииндивидуально-личностные потребности. Разумеется, все эти потребностиникогда не выступали изолированно: одни из них приобретали большее,другие — меньшее значение, но всегда они действовали комплексно.Существенное влияние на современную музыкальную жизнь оказалИнтернет. Именно Интернет сегодня становится «культурной столицеймира». Здесь рождаются новые музыкальные идеи. Музыкальные порталыстановятся местом паломничества музыкантов.
Как когда-то большие городамузыкальные порталы сегодня стягивают вокруг себя лучшие творческиесилы. С одной стороны Интернет позволяет быстро донести авторскую идеюдо потребителя. С другой — Интернет рискует превратиться в «музыкальнуюсвалку» дилетантских произведений. И проблема навигации в музыкальнойкультуре — одна из первоочередных задач, которую решают сегоднямузыкальные продюсеры.Усиление потребности в культурной консолидации общества являетсяодной из существенных причин, вызвавших создание рекомендательныхсистем, фалообменных сетей, специализированных музыкальных порталов ит.д.Появлениедругойглобальнойпотребностивновомсредствемузыкального общения было связано уже с внутренними особенностямиразвития музыкальной культуры.Развитиесовременноймузыкальнойиндустриииинститутамузыкального продюсирования привело ко всё более ощутимому разделению124деятельности творца и посредника, к усилению роли исполнительства вмузыкальной жизни.
Успех исполнителя отождествляется с авторскойудачей, и сам автор заинтересован в таком исполнителе, который мог быадекватно воспроизвести авторский замысел, стать пропагандистом егомузыки. Сегодня выбор исполнителя — это продюсерская задача.В сложившейся уже к началу XIX века системе музыкальной жизниисполнительское прочтение, интерпретация имели достаточно большоезначение, и время лишь усиливало эту тенденцию. В XX веке, подчёркиваетЕ. Дуков, роль интерпретатора настолько значительна, что отношение«композитор—исполнитель»приобретаетвременамиобратнуюзависимость: интерпретатор начинает претендовать на соавторство, а то и наавторство196. За подобными фактами стоит острая потребность современноймузыкальнойкультурывфиксацииэталонныхисполнительскихинтерпретаций и их трансляции от одного поколения музыкантов к другомунаряду с традиционным нотным текстом и грамзаписью.
Тем более вусловиях музыкального рынка именно исполнительская интерпретация, помнению Т. Букиной, становится эталонным образцом, претендующим наартистический успех — один из базисных механизмов функционированияполя музыкальной культуры, аспект социальной коммуникации, основнымиучастниками которой являются, с одной стороны, творец (избирающийопределённуюстратегиюсоциализации),сдругой—потребитель(располагающая некоторой системой ожиданий)197.Потребность в фиксации эталонной интерпретации становится и сегодняопределяющим культурным фактором, способствовавшим бурному развитиюцифровой звукозаписи.
Цифровой файл, как и грампластинка в начале XXвека, в начале третьего тысячелетия становится материализованнымдокументомисториимузыкальнойкультуры.ИэтарольимеетЦит. по: Дуков Е. Грампластинка в музыкальной жизни (социокультурный аспект функционирования) //Рождение звукового образа: (Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио) /Сост. Е.М. Авербах.
— М.: Искусство, 1985. — С. 8.197Букина Т. В. Артистический успех как социокультурный феномен: дис. ... канд. искусствоведения:24.00.01. — СПб.: РГБ, 2006 (Из фондов Российской Государственной Библиотеки).196125общесоциальное значение. Так, в 1907 году при огромном стечении народа вфундамент парижской «Гранд-опера» были замурованы пластинки сзаписями голосов великих певцов «на удивление и память потомству»198.В 2008 году знаменитая песня группы «Битлз» (The Beatles) «ЧерезВселенную» (Across the Universe) стала первым музыкальным творениемчеловека, которое прозвучало в открытом космосе.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
