Диссертация (1168487), страница 22
Текст из файла (страница 22)
Но не все правообладателисоглашаются на это из-за непрозрачности финансовых отчислений. Подробнее: Как заработать набесплатномсыре//«Газета.ру»,2008.[Электронныйресурс].URL:https://www.gazeta.ru/business/2008/02/01/2622030.shtml (дата обращения: 20.01.2018).169113обязательноконтактироватьсозвукозаписывающейкомпанией—достаточно выложить свою музыку в сеть Интернет.Цифровой файл занимает сегодня доминирующее место в музыкальнойкультуре.
Внедрение в музыкальную культуру третьего тысячелетия новыхцифровых форматов звукозаписи обусловлено наличием одновременносоциальнойпотребности,техническойвозможностииопределённойподготовленности самого музыкального искусства. Однако если техническиепредпосылки становления нового средства записи и распространения музыкивыражены достаточно ярко (сжатие файлов без потери качества звука,развитиеширокополосногофайлообменныхвстроеннымисетей,доступацифровыемузыкальнымивсетьплееры,цифровымиИнтернет,мобильныеплеерами),появлениетелефонытосособственномузыкальные закономерности появления цифровой звукозаписи не такочевидны.Для их выявления необходимо рассмотреть некоторые тенденцииразвития классической музыкальной коммуникативной системы — триады:«композитор — исполнитель — слушатель» (ранее в рамках нашегоисследования мы её уже обозначали как «творец — посредник —потребитель»).Напротяжениитрёхстолетийэтатриадабылагосподствующей в европейской профессиональной музыкальной культуре.И.
Орлова подчёркивает, что даже сегодня, когда знание о различныхтипах музыкальной коммуникации значительно расширилось, не редкостьещёточказрения,чтосистема,господствовавшаявевропейскойпрофессиональной музыкальной культуре в последние столетия, являетсяединственно возможной формой, а любые другие типы музыкальнойкоммуникации лишь отклонения, имеющие весьма отдалённое отношение кмузыкальному искусству170.Технологические по своей природе, эти перемены несут социальные иОрлова И.
Предпосылки становления грамзаписи. Рождение звукового образа: (Художественныепроблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио) / Сост. Е. М. Авербах. — М.: Искусство, 1985. —С. 23.170114культурные изменения в потреблении музыки. Во-первых, главнымизвеньями в системе производства и потребления музыкальных фонограммстановятся творец, посредник и потребитель. При этом в классическойтриаде может происходить функциональное соединение творца и посредниказа счёт современных компьютерных (цифровых) способов созданияфонограммы, так называемых «домашних студий» звукозаписи.
Появление внашей жизни Интернета изменило и форму потребления музыки. Заводы,тиражирующие CD, разветвлённая сеть дистрибьюции и розничной торговлиотходят сегодня на второй план. Их заменяет система цифровой Интернетдистрибьюции, которая гораздо удобнее, проще и дешевле.Всё это позволяет экспертам музыкальной индустрии прогнозироватьтенденции развития рынка, которые в первую очередь отразятся наотношениях между творцами, посредниками и потребителями.Глобализация, расширение сферы и динамики культурного общения,ликвидация пространственной и географической замкнутости, усилениевлияния средств массовой информации и Интернет на развитие музыкальнойкультуры сделали очевидным и постепенную трансформацию классическойевропейской коммуникативной системы.Если мы посмотрим на эволюцию музыкальной жизни, то увидим, чтотрадиционная гастрольно-концертная деятельность не могла успешно решитьзадачу трансляции эталонных образцов из культурных центров на всюпериферию музыкальной жизни.
И именно трансформация этой потребностив групповые и индивидуальные мотивы, установки, а затем и стереотипытрадиционных связей предопределила, в конце концов, формирование рынкагрампластинок и стимулировала спрос на них. Последнее, подчёркивает Е.Дуков, было немаловажным фактором, давшим толчок техническому ихудожественному прогрессу в грамзаписи171. Тоже самое мы можемпроследитьивсегодняшнейцифровоймузыкальнойреальности.Цит. по: Дуков Е.
Грампластинка в музыкальной жизни (социокультурный аспект функционирования) //Рождение звукового образа: (Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио) /Сост. Е. М. Авербах. — М.: Искусство, 1985. — С. 8.171115Виртуальные сообщества, сайты музыкальной тематики172, стриминговыесервисы, блоги и т.п. формируют новую музыкальную картину мира, гдекультурными центрами являются крупные порталы (например, iTunes или«Яндекс.Музыка»), периферией — личные дневники (блоги) или сайтыотдельных потребителей. Кроме того, жизнеспособность цифрового файлаопределяют и технические устройства: музыкальные плееры, мобильныетелефоны, бесплатные музыкальные проигрыватели, Интернет и т.д., а такжеобраз жизни современного человека.Пониманиероликомпьютерныхтехнологийвсовременноймузыкальной жизни позволяет авторам, исполнителям, музыкальнымпродюсерам, менеджерам и, в первую очередь, потребителям рассматриватьИнтернет как музыкальную среду, открывающую качественно иную степеньсвободы к самым различным музыкальным библиотекам и базам данных,источникам информации.
А с точки зрения общения людей, находящимидруг от друга на расстоянии, именно Интернет и социальные медиапозволяют формировать публику общественного концерта нового типа173.Согласимся с В. Трещевым, который считает, что ведущими формамимузыкальной индустрии в цифровую эпоху станут прослушивание цифровыхфайлов и концерт174.Историческивозникшееразделениефункциймеждутворцом,посредником и потребителем знаменуют собой новую эпоху в музыкальномискусстве и одновременно всё более усложняют систему музыкальнойкоммуникации. Переход от одного типа музыкальной коммуникации кдругому, более сложному, вызывается, как утверждает И.
Орлова, всё болееглубокой дифференциацией ролей в системе и связан с кореннойLast.fm — Интернет-проект музыкальной тематики, основным сервисом которого является сборинформации о музыке, которую слушает пользователь, и её каталогизация в индивидуальных и общихчартах.173Так, например, прямую трансляцию церемонии вручения национальной музыкальной премии «ЗолотойГраммофон» в ноябре 2017 года на сайте радиостанции «Русское Радио» и в социальных сетях посмотрелиоколо2млн.человек//«РусскоеРадио»,2017.[Электронныйресурс].URL:https://rusradio.ru/news/radio/zolotye-grammofony-vrucheny-v-kremle-laureatam-narodnogo-hit-parada-russkogoradio (дата обращения: 20.01.2018).174Трещев В.В. Основные формы продукции в музыкальной индустрии // Общество. Среда.
Развитие (TerraHumana).2007.№2.С.29-36.[Электронныйресурс].URL:172116перестройкой всех компонентов музыкальной культуры175.Переход этот никогда не бывает мгновенным: это сложный идлительныйпроцесс.Какправило,господствующееположениевмузыкальной культуре занимает такая коммуникационная система, котораяболее мобильна, быстрее и легче адаптируется к меняющимся социальнымусловиям. «Классическая триада» выделяется из всех предшествующихтиповмузыкальныхкультур,преждевсего,именнонебывалойдинамичностью, стремительностью своего развития176.
Основной причинойподобного процесса сегодня является цифровой файл, который, как ипечатные ноты, грампластинка, магнитная лента, компакт-кассета и лазерныйCD-диск, выполняет функцию исторической памяти и стимулирует развитиецифровой звукозаписи, разнообразие музыкальных жанров, стилей, форм,способовпроизводствамузыкииканаловраспространения177.Трансформируется и музыкальная коммуникативная система.«Материальнойосновой»длявнедренияновогоспособараспространения музыки в цифровую эпоху становится цифровой файл, ановыми формами и видами дистрибьюции — Интернет и мобильныйтелефон. Как отмечает руководитель телекоммуникационного подразделенияUniversal Music International Ц. Понсонт: «Мобильные телефоны являютсяключевым каналом для распространения музыки в будущем, очень важнопереосмыслить способ создания и распространения контента»178.Цифровая революция, произошедшая в музыкальной индустрии, впервую очередь благодаря научно-технической революции, изменила и«свободу выбора музыки для слушания».
Цифровая культура, так или иначе,увеличила «свободу выбора», о которой говорит Т. Адорно. Соответственно,увеличение одного не может не затронуть и других участников культурногоhttp://www.terrahumana.ru/arhiv/07_02/07_02_04.pdf (дата обращения: 20.01.2018).Орлова И. Предпосылки становления грамзаписи. Рождение звукового образа: (Художественные проблемызвукозаписи в экранных искусствах и на радио) / Сост. Е. М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
