Диссертация (1155338), страница 16
Текст из файла (страница 16)
«Мой дедушка —памятник» - приключенческий роман об отважном пионере ГеннадииСтратофонтове, путешествующем по океану, а затем по архипелагу БольшиеЭмпиреи. С тех пор прошло тридцать лет, мальчик вырос, укоротил имя истал Геном Стратовым. Бывший пионер становится бизнесменом, своёсостояние он заработал в Африке, занимаясь редкоземельными элементами, азатем попадает в тюрьму. Честный комсомолец, «всегда отказывающийся отчужих денег», теперь «сколотил свой собственный капитал и решил создать всвоей стране «принципиально другую систему».
162 Если верить Аксёнову,«после падения системы в стране возникли преступные олигархи,разворовывающие народное добро». 163 Аксёнов пытается понять судьбу«Новой России», он высмеивает патриотизм, российские стереотипы и героев«Новой России». Аксёнов не отмечает у этих людей индивидуальныхособенностей, они — просто люди своего постсоветского времени, бывшиепионеры, когда-то мечтавшие о морях и океанах, а теперь эти мечтыпревратились в реальность. Аксёнов ищет другое, он пытается найтиредкоземельные элементы, редких людей и понять, кто они на самом деле.Свои поиски автор описывает в том же приключенческом духе, как и когда-тоописывал путешествия Стратофонтова.
Попасть в тюрьму, попав «подгорячую руку системы», а затем быть из этой тюрьмы освобождённым,благодаря любимой женщине — это в духе приключенческих книг. Аксёновпродолжает воплощать фантазии повзрослевшего героя в реальность.«Главный герой ассоциируется с чем-то таинственным, волшебным, чего162163Аксёнов В.П.
Редкие земли. С. 325.Там же, с. 157.79никогда не может произойти в реальной жизни — вот моя идея главногогероя», - замечает автор, ведь быть олигархом – это то, «о чем, может быть,вы читали, или мечтали, или то, что вы видели во сне».164 Это всё весело итак не похоже на реальность.Аксёнов - «провокатор космополитической литературы», как он самсебя называет. Это означает для него «не зависеть от реальности и создаватьсвой собственный мир, перемещаться из одной страны в другую и из одноговремени в другое, всё такое же волшебное». Основная часть романа основанана реальных событиях, но это игра.
Аксёнов, отдавая должное духу времени,пытается понять современное время и Новых героев, кто они — российскиеолигархи, откуда они взялись, что их породило и, самое главное, могут лиони найти себя. На все эти вопросы Аксёнов пытается найти ответы спомощью главного героя «Редких земель». Многие думают, что реальнымпрототипом аксёновского персонажа является Михаил Ходорковский, но этоне совсем верно. Хотя автор и признаётся, что у них много общего, но ГенСтратов — плод воображения самого автора. «Ходорковский — прагматичен,а Стратов — романтик и идеалист. Ни для кого не секрет, как начиналсякапитализм в России — украсть и отдыхать. Мой герой мечтает преобразитьэтот мир».165 Ген Стратов уже не тот восторженный мальчишка, бороздившийокеанские просторы, он вырос, разбирается в дорогих напитках, красивыхженщинах, больших деньгах, но в душе остался ребёнком с романтическимвзглядом на мир, ведь во всех его интересных фразах, так или иначе подетски звучит: «Мама, смотри как я умею».
Это большой ребёнок, играющийв игру под названием Взрослая жизнь. Это игра Аксёнова с читателем,«Редкие земли» - роман-игра, рассказывающий об играющем герое. Ноглавными вопросами романа являются — что происходит с Новой страной икто он, Новый герой, вечный мальчишка или опальный олигарх, человексвоего времени или редкоземельный элемент. На страницах своего романа164Там же, с. 79.80автор сам рассуждает на эту тему: «Можно быть штампованным элементомилиредкимявлением,редкоземельнойпылью.Можнооткрытьредкоземельный металл, но потом разделить для других сплавов.
А можноувидеть в себе Заратустру».166 Чтобы ответить на все эти вопросы, ВасилийАксёнов ставит спектакль на страницах своего романа. Автор ставитэксперименты по смешению жанров, чтобы создать комфортные условия дляреализации игры, свободной от каких-либо ограничений в свободном полемногожанрового синтеза. Интертекстуальный диалог, игровая атмосфера,спектакли на страницах романа - всё это создаёт прекрасную почву дляпоиска ответов на поставленные автором вопросы. Аксёнов стремится нетолько стереть грани между литературными жанрами, он стремитсяразрушитьбарьермеждулитературойижизнью,используяметалитературный приём «текста в тексте».
Как подчёркивает сам автор:«Так уже не раз случалось в моей практике сочинительства романов. Нетолько характеры показывают свой нрав, противится и композиция. Романразваливается и тем самым свершается».167165Барметова И. Тамарисковый парк редких земель. С. 60.Аксёнов В.П. Редкие земли. С. 327.167Там же, с. 27.166812.3.3 Литературный герой в контексте самосознания автора(«авторская маска» в романе «Редкие земли»)В.
П. Аксёнов создаёт на страницах своего романа грандиозныйспектакль и «ведёт мастерскую игру между автором-повествователем ичитателем».168 Но кем является сам автор в этом произведении, точнее каковаего авторская маска в романе «Редкие земли»?«Этот роман - моё самовыражение. Как и в других моих последнихпроизведениях, я сам там появляюсь, как сочинитель Базз Оксёлотл...», пишет В.Аксенов.Повествование романа начинается с размышлений самого автора осоздании романа «Редкие земли». Он живёт во французском местечкеБиарриц среди тамарисковых рощ и размышляет над концепцией своегонового произведения о повзрослевшем герое своих ранних произведенийГеннадии Стратофонтове. Стареющий писатель думает не только о новомсюжете, но и о современном романе, как таковом.
Аксёнов заявляет, чтоновый роман полностью свободен от своего автора, а персонажи живут на егостраницах сами по себе. «В построении романа наступает момент, когдаперсонажи перестают подчиняться автору или продолжают подчиняться, но скаким-то двойным смыслом».169В своём позднем творчестве Аксёновподчёркивает абстрактность литературы и полностью самоустраняется изсобственных текстов. Он ничего не знает и наблюдает за происходящим состороны, становясь полноправным участником собственного произведения,которое автор уже не может контролировать. «Когда роман набирает силу,автор начинает терять грань между выдумкой и реальностью.
Он не очень-топонимает, что происходит. То ли реальность движет сюжет, то ли сюжет168Пахсарьян Н. Т. Творчество В. П. Аксёнова во Франции: переводы и рецензии //Литература XX века. – М., 2010. С. 354.169Там же, с. 43.Н. Т. Пахсарьян.82подхлёстывает реальность».170«Редкие земли» вместе с сюжетом иперсонажами живут самостоятельно. «Тут некоторый ознобец прогулялся уменя по спине, - или он пожелал хотя бы слегка двинуть вперёд сюжет? Уж неначинает ли наша округа с её обитателями подыгрывать новому «романномунастроению?»171 Аксёнов приглашает читателя в свою авторскую мастерскую,онразмышляетнадписательскимтворчествомисозданииновогопроизведения. «Иные авторы, ещё не начав писать, детально прорабатываюткомпозицию.
Наш автор-персонаж, с ходу, под настроение, навалял десятокстраниц, замечает «ну, повезло!» и только тут спотыкается в раздумье».172Помимо своего «взгляда со стороны» на свой роман Аксёновстановится одним из его героев. В романе Аксёнов называет себя писателемБаззом Окселотлом. Он одновременно является участником реальной жизни,но в то же время автор — один из героев собственного романа. «Так авторнарушает священные границы между миром, где рассказывают, и миром, окотором рассказывают».173Автор полноправный участник собственногопроизведения, он общается с главными героями и сам описывает себя состороны.
«Один лишь из приглашённых интеллектуалов либеральногонаклонения, а именно сочинитель Базз Окселотл, внимательно приглядывалсяк слегка покачивающимся фигурам в тёмном углу конференц-зала». 174Персонажи могут запросто обращаться к автору за помощью или за советом.«Почему редкоземельцы не могли себе даже представить своей стольдерзновенной операции без Базза Окселотла?»175В своём романе Аксёнов меняет маски, он может быть не только однимиз персонажей или независимым наблюдателем, он может отражаться и всобственных героях. Автор признаётся, что не отдаёт ни одной своей «роли»170Там же, с.
57.Там же, с. 43.172Там же, с. 75.173Карлина Н. Н. Конец «американского мифа» в творчестве В. Аксёнова // Литература XX века. М., 2004. С.77.174Аксёнов В.П. Редкие земли. С. 277.175Там же, с. 284.17183в романе предпочтения, «ведь я пишу романы самовыражения».176Самовыражение проявляется у Аксёнова в разных персонажах: «И вотзавершается ещё один роман самовыражения, в котором автор можетосветиться как Окселотлом, так и Стратовым, так и Пришельцем Максом, таки Высоколобым Бутылконосом, а антиавтор прикроется Блажным иКомплектом, не к ночи были помянуты. Давайте, несмотря на спецификужанра, в добрых старых традициях не будем мучить читателя идобросовестно ему поведаем, кто с кем, зачем и почему». 177 Непрерывнаясмена масок автора продолжается в романе до самого конца, пока автор самне признаётся в своей многоликости. «Ваш покорный, между прочим, внедавние романы то и дело вводил и Старого Сочинителя, и Стаса Ваксина, иВласа Ваксакова, и графа Рязанского, и Така Таковского, а вот теперь и БаззаОкселотла — и всё это не псевдонимы, а просто разные ипостаси».178 Все этимаски объединены в образе автора, поскольку в романе самовыражениякаждый приём выражает авторскую оценку.
Рассказчик выражается не тольков «я» и «он», автор также может быть и «мы». Автор не просто обращается ксвоим читателям, он отождествляет себя с ними. «Выбравшись из толпы, мы— кто это мы, ведь не автор же, право, он ведь среди действующих лиц, мы это читатели, только что прошелестевшие через описание толпы гостей, итак, выбравшись из этих страниц, мы приближаемся к разгадке».179НоАксёнов не только не знает, чем закончится его собственный роман, он дажене ставит перед собой этой цели. Автор апеллирует к свободе: «Чем в концеконцов является роман, если не развёрнутой метафорой, куском свободнойстихии. Роман — это открытая форма, - говорит Бахтин, - он не поддаётсязавершению».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
