Диссертация (1155338), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Втот самый день, когда Николас получает предложение о работе на греческомострове Фраксос, он встречает девушку по имени Алисон. Родиной Алисонбыло австралийское местечко Алис-Спрингс - «ручьи слёз» (вспомним оручье из слёз, в котором чуть не утонула Алиса Кэрролла!) Образ Алисонсразу же ассоциируется с водой, слезами, водной стихией. Не успевает оназайти на вечеринку, как сразу же заявляет: «Умру, если не приму ванну».121Она часто плачет, ворует из магазина спиртное, как кэрролловская Алисавсегда интересуется, «не порет ли она ерунду», и напоминает повзрослевшуюАлису в Стране Чудес. Но с одной существенной разницей: в «Маге» Алисониз главного персонажа превращается в функциональный. Теперь она самаолицетворяет собой то самое Зазеркалье, в которое попадает Николас.
Дажеописание её внешности воспринимается, как различные зеркальныеотражения.«Хрипловато улыбаясь, стояла в дверях в белом худенькая, невинная,продажная, грубая, нежная, бывалая, неопытная».122«Порой казалась настоящей уродкой, но всего одно движение, гримаса,поворот головы - и уродства как не бывало».123120Там же, с. 299.Там же, с. 57.122Там же, с. 47.123Там же, с. 55.12159Проходя через стадии инициации, Николас, как и Алиса, осознаёт себяучастником игры, одним из актёров в магическом театре Кончиса: «я оказалсяв пространстве мифа», «спектакль продолжается», «… оба мы с ней актёры ирежиссёру оба не доверяем».
124 Зачастую спектакль увлекает Николаса, онначинает подыгрывать Кончису и его помощницам, но ему всё ещё не данопроникнуть за кулисы этого театра: «- Хоть и не понимаю зачем, начинаюдогадываться как…- Вы начинаете догадываться зачем. А не как». 125Происходящее на вилле Бурани – загадка для Николаса, попытки её решитьстановятся для героя смыслом существования. Именно здесь возникает темаключа, который долгое время оказывается недоступным и для Алисы, котораяникак не может выбраться из кроличьей норы и попасть в чудесный сад.Прежде, чем ключ будет обретён, Алиса переживает ряд превращений избольшой в маленькую и наоборот. Так и Николас, прежде чем понять весьсмысл метатеатра Кончиса, проходит через ряд экзистенциальных испытаний;ключ в данном случае становится своеобразной метафорой поиска истины,развенчания иллюзорных представлений человека о реальности.Важную роль в произведении играет мотив писательского воображения,что отсылает к дилогии Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес» и «Алиса вЗазеркалье».
Мотив воображения исключительно важен в «Алисе», где Гриф,характеризуя действия королевы, сообщает девочке: «Это, знаете ль, всё еёвоображение: никого ведь не казнят». 126 Точно также дело обстоит и счерепахой Квази: «Это всё её воображение. У неё, знаете, никакого и горянет».127Воплощением мотива писательского воображения в романе «Маг»становится сумасшествие Лилии, которое навязывается Николасу, смущая еговоображение.
Он то верит в её душевную болезнь, то начинает сомневаться в124Там же, с. 499.Там же, с. 500.126Кэрролл Л. Алиса в стране чудес. – М., Махаон, 1993. – С. 108.127Там же, с. 110.12560правдивости этой истории, то чувствует растерянность, не понимая правилигры. Сам мотив сумасшествия играет важную роль в «Алисе»: «Мы всездесь сумасшедшие», - говорит Чеширский кот: «Я безумен. Вы безумны».128В финале романа «Маг» прослеживается кэрроловский мотив заточения,суда, казни и возвращения к реальной жизни. Николас присутствует на суде,где он выступает в роли обвинителя и обвиняемого, в роли жертвы и палача.Над героем вершится феерический суд с использованием карнавальныхкостюмов, масок и сказочных персонажей.
«Цель романа — разрушенияабсолютных истин и маски автора-демиурга».129 Возвращение в привычныймир сопровождается у героя чувством потерянности и опустошённости,раскаянием перед Алисон, но в то же время, он начинает осознавать всёпроизошедшее с ним.
Этот мотив возвращения к реальной жизни, сочетаясь смотивом пробуждения от сна, составляет финал «Алисы в Зазеркалье».Кэрролловский взгляд на мир – смеховой, карнавализованный,меняющий представление о реальности. Фаулз не пытается менятьпредставление о реальности, так как истинного понятия реального мира длянегонесуществует.Вместоиерархииценностей–абсолютнаяотносительность и множественность смыслов, приёмов, оценок. «Мир впостмодернистском восприятии предстаёт не как целое, а как почтислучайный синтез очень разнородных элементов, где нет чётких выводов, такназываемой «истины в последней инстанции».130Для Кэрролла характерен нонсенс как жанр и приём создания «миранаизнанку».
Это средство для писателя вырваться за пределы чёткоочерченного мира условностей и за маской бессмыслицы реализовать тепотенциальныевозможности,которыенеукладываютсяврамкиэстетических канонов. Кэрролловская страна чудес – это крошечный инеобычайный128129космосинтеллекта,гдеестьконечнаябесконечность,Там же, с. 67.Фаулз Дж.
Кротовые норы. С. 199.61допускающая бесчисленные трактовки. У Кэрролла нонсенс — этопротивопоставление своему времени, чопорной викторианской эпохе.Столетие спустя, Фаулз не пытается вырваться за пределы реального мира, онсоздаёт этот мир сам, по своим законам и правилам. Мир Фаулза – это непросто бегство от реальности, это попытка в абсурдном мире найтипотерянные ориентиры, необходимые человеку в современном мире.Писателей объединяет отношение к миру как хаосу. Игра в нонсенс была дляКэрролла способом уйти, отгородитьсяот реальности, от скучнойобыденности повседневной жизни.
В ней было что-то от раздвоенияличности, хоть и без всякого признака сатанинского вмешательства. Он всеголишь «выключил» свою голову. Для Джона Фаулза «первейшим стремлениемвсегда было и оставалось желание изменить общество, в котором я живу, тоесть влиять на жизнь других людей». 131 Альтернативой зарождавшемуся вАнглии «обществу потребления» Фаулз избрал не социальный протест, аинтенсивный духовный поиск, создание оригинальной художественнойсистемы. Герой Фаулза – паломник, ищущий себя, но так и не нашедший.Идеи и мотивы творчества писателей различны, но объединяет ихспособ создания художественного мира произведения.
Композиция и сказки,и романа строится по принципу закрытой системы, строго организованной,имеющей свои правила. Мир, в который попадают герои, – это множестволокальных пространств, мало чем похожих друг на друга и следующих безвсяких переходов один за другим, в сумме составляющих пространствопроизведения. «Пространство в пространстве» является частным случаемприёма «текст в тексте», куда входят многочисленные автоаллюзии, вставныеповествования, игры. Провокационный, нестандартный облик обстановки,идущий вразрез с привычками героев, призван активизировать их внимание ивозбудить любопытство – стремление к объяснению происходящего.130131Киреева Н.В.
Постмодернизм в зарубежной литературе, М., Флинта, Наука, 2004, с. 9-10.Фаулз Дж. Кротовые норы. С. 438.62Многоуровневая организация текста, дискретность, приём игры,гиперинформативность, раскрытие механизмов создания игрового текста –являются определяющими в коде постмодернизма. С их помощью создаётсяновая концепция романа, фундамент которой был заложен в творчествеЛ.Кэрролла.В «Маге» внимание автора сосредоточено на проблеме человеческойсвободы, её пределов и связанного с ней чувства ответственности.
Впротивовес нонсенсу Кэрролла, Фаулз через пародийное обыгрываниетекстов культуры, создаёт свою собственную абсурдную картину мира –«возможный мир, не имеющий референций с миром реальности». В романеФаулза проявляются абсурдные ситуации мира реального, которые предстаютабсурдными через призму изменений миропонимания главного героя.Создавая интертекст, представляющий по принципу калейдоскопа игрумодельных ситуаций с несовместимыми героями, конструируя вокруг героевабсурдную реальность, Фаулз создаёт свой микрокосм для самоосознанияглавного героя.Сказки Кэрролла и роман Фаулза наполнены непредсказуемымиповоротами сюжета, содержат элементы детектива и фантастики.
Линияповествования определяется странствиями героя по лабиринтам сознания идля обретения себя, для определения своей идентичности (у Фаулза).Различия этих типологически сходных текстов обусловлены историкокультурным контекстом, мировоззренческой и эстетической парадигмами.В финале кэрролловская Алиса выходит из своего Зазеркалья собновлённым взглядом на мир. Герой «Мага» из Зазеркалья Бурани вынесокончательную истину о невозможности постижения собственного Я.
Такимобразом, несмотря на сходство «Алисы» и «Мага», различие обусловлено напарадигматическом уровне.Лейтмотив романа «Маг» — поиски собственного «я», утраченного,забытого знания о собственной душе. Неслучайно Николас проходит все63испытания в Греции, на острове Фраксос. Это не только фрагментавтобиографии писателя, но и метафора. Греция — колыбель европейскойкультуры. Образы античной мифологии, персонажи великих европейскихроманов, исторические лица, современные герои — немецкие нацисты,греческие крестьяне, английские студенты - все они становятся участникамидрамы, срежиссированной Кончисом, выступающим в роли мага иволшебника, преображающего реальность и превращающего её в «прогулкупо лезвию бритвы». Обыгрывается устойчивая мифологема острова какзамкнутогопространства,вкоторомпроявляютсяпотенциальныевозможности человека — от Даниэля Дефо до Уильяма Голдинга.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
