Диссертация (1155326), страница 3
Текст из файла (страница 3)
– Тверь, 1998. – С. 85 – 87.55Свиридов, С. В. Поэзия А. Башлачева: 1983–1984. / С. В. Свиридов // Русская рок-поэзия: текст и контекст. –вып. 3. – Тверь, 2000. – С. 165.56Гавриков, В. А. Русская песенная поэзия XX века как текст: монография / В. А. Гавриков. – Брянск, 2011. – С. 18.57Авилова, Е. Р. Традиция поэтического авангарда 1910-х гг. в русской рок-поэзии. дис. … канд. филол. н. – М.,2010.
– 211 с.58Темиршина, О. Р. Поэтическая типология лирики Летова и Маяковского: от модели мира к языку / О. Р.Темиршина // Вестник Томского гос. ун-та. Сер.: Филология. – 2017. – № 49. – С. 188 – 210.59Багичева, В. В. Концепт «жизнь» в творчестве Янки Дягилевой / В. В. Багичева // Русская рок-поэзия: сб. науч.тр. – вып. 10.
– Екатеринбург; Тверь, 2008. – C. 138 – 144.60Багичева, В. В., Багичева, Н. В. Концепт «смерть» в творчестве Янки Дягилевой / В. В. Багичева, Н. В. Багичева// Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 9. – Тверь; Екатеринбург, 2007. – С. 54 – 58.9Объект исследования – корпус поэтических текстов Александра Башлачёва,Егора Летова и Янки Дягилевой. В качестве материала исследования мы не берёмконцертные записи и сборники песен, ибо наиболее полно художественноепространство актуализируется в итоговых сборниках стихотворений избранныхпоэтов: Егора Летова («Стихи»61), Янки Дягилевой («Русское поле экспериментов:Егор Летов, Яна Дягилева, Константин Рябинов»62), Александра Башлачёв(«Александр Башлачёв: человек поющий»63).Выбор именно этих персоналий объясняется не только их принадлежностьюк «периферийному року» (Я.
Дягилева и Е. Летов – «сибирская школа», А.Башлачёв – ярчайший представитель свердловского рока), но и тем, что в ихтворчестве обнаруживается комплекс сходных мировоззренческих установок.Кроме того, на близость экзистенциальных интенций, реализуемых в лирикеЛетова и Дягилевой, повлияло личное знакомство и соавторство.В качестве литературно-исторической гипотезы выдвигается следующееположение: в основе лирики избранных авторов лежит общая модель мира,которая реализуется прежде всего в пространственном коде их поэтики, ибоименно пространство, являясь базальной первичной структурой модели мира,актуализирует ее64.Предметом исследования является категория художественного пространствав поэзии названных авторов.Цельисследования–определитьзакономерностипостроенияхудожественного пространства, вычленить и описать «спациальные» парадигмы врок-поэзии на материале творчества А.
Башлачёва, Е. Летова и Я. Дягилевой.Отсюда вытекают следующие задачи:61Стихи / Е.Летов. – М.: Выргород, 2011. – 548 с. В дальнейшем мы будем ссылаться на это издание в текстедиссертации, указывая страницу в круглых скобках.62Русское поле экспериментов / Е. Летов, Я. Дягилева, К. Рябинов. – М.: ТОО «Дюна», 1994. – 300,[1] с.: ил. Вдальнейшем мы будем ссылаться на это издание в тексте диссертации, указывая страницу в круглых скобках.63Наумов, Л.
Александр Башлачев. Человек поющий: [стихи, биография, материалы] / Л. Наумов. – изд. 2-е, испр.и доп. – СПб.: Амфора, 2014. – 542, [1] с., [32] л. ил., портр.: ил. В дальнейшем мы будем ссылаться на это изданиев тексте диссертации, указывая страницу в круглых скобках.64Темиршина, О. Р. Поэтическая типология лирики Летова и Маяковского: от модели мира к языку / О. Р.Темиршина // Вестник Томского гос. ун-та. Сер.: Филология. – 2017. – № 49. – С. 189.101.датьаналитическийобзорсовременныхлитературоведческихподходов к изучению категории пространства, на основании которых вдальнейшем будет базироваться аналитическая практика;2.на основе аналитического обзора современных литературоведческихподходов выработать алгоритм исследования пространства в рок-поэзии А.Башлачёва, Е. Летова и Я.
Дягилевой;3.выявить связь категории пространства с формально-содержательнымиструктурами (лирический герой, лирический сюжет, экзистенциальные категории)в творчестве А. Башлачёва, Е. Летова и Я. Дягилевой;4.рассмотреть пространственные оппозиции и тождества, связанные соструктурой художественного пространства в поэзии указанных авторов, выявитьих общую «спациальную» модель.Методология исследования. Предмет, цели и задачи исследованияпредопределили и его методологическую основу. Так, исследование пространствасточкизренияпространственныхегоструктурныхкоординатвхарактеристикпоэзииразныхивыявлениеавторовобщихобусловливаетиспользование структурно-семиотического и системно-типологического методов.Здесь мы обращаемся к трудам Ю.М.
Лотмана65, В.Н. Топорова66, О.Р.Темиршиной67, Т.В. Цивьян68. Тесная связь песенной поэзии с жизнью и судьбойавторов инспирирует биографический метод.В этом случае методологическимподспорьем для нас стали работы Л. Наумова69, Е. Борисовой и Я. Соколова70, Н.Чумаковой71.65Лотман, Ю. М. Художественное пространство в прозе Гоголя / Ю.М. Лотман // В школе поэтического слова:Пушкин. Лермонтов. Гоголь: Кн. для учителя / Ю. М. Лотман. – М.: Просвещение, 1988. – С. 251 – 292.66Топоров, В.
Н. Пространство и текст / В. Н. Топоров // Текст: семантика и структура. – М.: Наука, 1983. – С. 227– 284.67Темиршина, О. Р. Поэтическая типология лирики Летова и Маяковского: от модели мира к языку / О. Р.Темиршина // Вестник Томского гос. ун-та. Сер.: Филология. – 2017. – № 49. – С. 188 – 210.68Цивьян, Т. В. Движение и путь в балканской модели мира: Исслед. по структуре текста / Т. В. Цивьян; Рос.
акад.наук. Ин-т славяноведения. – М. : Индрик, 1999. – 374 с.: ил.69Наумов, Л. Александр Башлачёв: человек поющий: [стихи, биография, материалы, интервью: для читателейстарше 18 лет] / Л. Наумов. – 3-е изд., испр. и доп. – М.: Выргород, 2017. – 607 с.: ил., табл.70Янка: Сборник материалов / авт.-сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. – СПб., 2001. – 607 с.71Летов, И. Ф. Офлайн / Е. Летов. – М.: Выргород, 2017. – 256 с.11Теоретическим основанием нашей работы стали труды: нашей работыстали труды: О.Р. Темиршиной, Л.Г. Кихней, В.А. Гаврикова, Ю.В. Доманского,А.С. Иванова, А.Г.
Коваленко и др.Методологическая концепция нашей работы восходит к работе О.Р.Темиршиной «Поэтическая типология лирики Летова и Маяковского: от моделимира к языку»72 и заключается в том, что существует прямая корреляция междутипом пространства и некоторыми семантическими маркерами, связанными споэтической семантикой и поэтическим синтаксисом. В соответствии с этойконцепцией анализ пространства позволяет выйти на уровень типологическогообобщения и выявить как общее семантическое ядро в исследуемых текстах, так испецифику их стилистики73.Положения, выносимые на защиту:1.Пространство в рок-композиции чётко структурированно и базируетсяна оппозициях двух типов: первичные пространственные оппозиции и вторичныеценностные оппозиции. К первичным противопоставлениям относятся: открытое /закрытое пространство, путь по горизонтальному пространству / путь повертикальному пространству, город / природа, дом / бездомье, родной дом / чужойдом, дом / улица, дом / лес, внутренний / внешний мир, мы / они, свой / чужой,столица / периферия, родная земля / чужая земля, внутри / снаружи, Россия /Запад, верх / низ и др.
К вторичным оппозициям причисляются: жизнь / смерть,смех / молчание, глупость / мудрость, имманентный / трансцендентный,материальный / нематериальный, разум / душа, свобода / несвобода и др.2.Ключевым пространственным мотивом, связанным с исходнымиоппозициями и соединяющим их в единое структурное целое, является мотивпути.Путьиграетмедиальнуюрольиоказываетсяспособомснятьпространственные и экзистенциальные противопоставления.
При этом в поэзии Е.72Темиршина, О. Р. Поэтическая типология лирики Летова и Маяковского: от модели мира к языку / О. Р.Темиршина // Вестник Томского гос. ун-та. Сер.: Филология. – 2017. – № 49. – С. 188 – 210.73Темиршина, О. Р. Поэтическая типология лирики Летова и Маяковского: от модели мира к языку / О.
Р.Темиршина // Вестник Томского гос. ун-та. Сер.: Филология. – 2017. – № 49. – С. 188 – 210.12Летова, А. Башлачёва и Я. Дягилевой формируется общий инвариантный сюжет,который воплощается в разных мотивно-образных парадигмах.3.Так, общая модель движения лирических героев Е. Летова, Я.Дягилевой и А. Башлачёва, лежащая в основе инвариантного сюжета, – переход иззакрытого пространства в открытое, который трактуется как умирание, смерть.4.Эта инвариантная модель пути по-разному реализуется в творчествеисследуемых авторов.
У Летова происходит «схлопывание» внешнего ивнутреннего пространства, поэтому выход из замкнутого внешнего пространстватрактуется им как выход из внутреннего пространства тела. В творчествеДягилевой выход из замкнутого пространства связан с мотивом прекращениякругового движения. В поэзии Башлачёва выход из замкнутого пространстватрактуется как вертикальный путь.5.Ключевым пространственным образом в поэзии избранных авторовявляется образ дома. Дом соотнесен с негативной мотивно-образной парадигмой:он связывается с чувством опасности, мотивом деструкции, онтологическойвнеположностьюлирическогогероя,безысходностью,заброшенностью,отчуждённостью, одиночеством. В рок-поэзии были выявлены два варианта этогообраза: дом с разомкнутыми границами (связан со смертью тела); дом сзамкнутыми границами (связан со смертью души).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
