Диссертация (1155326), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Таким образом, «панковская»песня «Снаружи всех измерений» трансформируется в «психоделическую».Последний альбом открывается песней «Слава психонавтам» (С. 524),воспевающейлюдей,исследующихглубинысвоегосознания(«Ура–Первопроходцам / Своих беспредельных пространств» (С. 524)).Вторая песня «Кто-то другой» (С.
512) созвучна разбираемой песне вмотиве полёта («На коне на коне я лечу» (С. 512)) и мотиве проницаемостифизического тела («Звёзды звёзды в моей бороде» (С. 512)). Вероятно, лирическийгерой как бы видит себя со стороны («просыпается кто-то другой» (С. 512)).Образы звёзд и мотив полёта обнаруживаем в третьей песне «Фейерверк» (С.504): «Да и звёзды над ним так и летали, как глаза» (С.
504).В шестой песне возникает ключевая фраза, определяющая местоположениелирического героя, его «отправную точку» («Я ВОЗНИКАЮ ЗДЕСЬ» (С. 525)),которая подвергается попытке исследования лирическим героем в песне «Куда372Сорокин, К. Егор Летов. Средства «Обороны» // «Rolling Stone Russia». – 2007. – Вып. 37. – С. 112.Сандберг, Н., Кётцер, К. Трансперсональная психология (I) / Н. Сандберг, К. Кётцер // Психологическаяэнциклопедия. – 2-е изд.
/ под ред. Р. Корсини, А. Ауэрбаха. – СПб.: Питер, 2006. – С. 925.373104мы есть» (С. 516) («Давай посмотрим / Давай проверим — куда мы есть» (С.516)).Десятая песня «Потрясающий вид из окна» (С. 522) соотносится с песней«Снаруживсехизмерений»мотивомпроницаемостителесныхграниц,иллюзорности и внеположности лирического субъекта: «Из моего отдельногоменя» (С. 522); «Из моего отдельного «никак» / Из моего отдельного «ничто» /Из моего отдельного «нигде»» (С.
522).В одиннадцатой песне «Калейдоскоп» (С. 519) обнаруживаем сквозныекосмические и небесные образы «солнца» и «сияния» и мотив движения:«Кипучее движение игристого ума» (С. 519), что вновь отсылает к феноменамтрансперсональности и психоделии.В двенадцатой песне «К тебе» (С. 515) развивается мотив пути ирасширяются границы, вероятно, сознания до бесконечности: «Миллиарды слепыхстрок / И не пойманных дорог» (С. 515).Песню «Калейдоскоп» (С.
519) как бы продолжает композиция «Всё это стобой» (С. 520-521), где присутствует динамика («ПЫТОЧНОЕ КОЛЕСОПОЛЕТЕЛО ВСПЯТЬ» (С. 520)), мотивы трансцендентного познания («Скорыйпоездвглубьсебя»(С.520)),сквозныеобразы«рассвета»,«заката»,«фейерверков», расширения границ («через край» (С. 520), «отовсюду в навсегда»(С.
520), «отовсюду в никогда» (С. 521)).В стихотворении «Резвые» (С. 514) продолжается психоделический мотив«безумия»,трансцендентногопознания(«Безрассуднои смешно/Обретали/открывали / Земляничные поляны и иные точки зрения» (С. 514);«Сбрасывали кожу, окуляры и хронометры» (С. 514); «Изумлённо постигая —почему всего навалом / и как оно всё кругом» (С. 514)). Вероятно, здесьприсутствует концепция, что внутренний и внешний мир можно познать лишьтрансперсонально, отбросив «окуляры и хронометры», но передать «ключ»,вектор к такому познанию можно лишь с помощью творчества: «И поэзия кипитв торопливой реке / И поэзия грохочет путеводным костром» (С.
514). После105стихотворения «Резвые» следует песня «Снаружи всех измерений», анализхудожественного пространства которой приведён ниже.Семнадцатой песней, идущей после разбираемой композиции, являетсяпесня «Кролики» (С. 526), где также прослеживается попытка выхода «во вне»(«Лапками в небо бьют» (С. 526)) и мотив пути («Совы хранят их путь» (С. 526),«Кролики вдаль спешат» (С. 526)).В восемнадцатой песне «Ночью» (С. 506-509) хронотоп характеризуется какпостоянный («Всегда и везде» (С. 506)), время останавливается («В заболоченномвремени» (С. 507)), реальность описана наоборот, «вверх ногами» («Поземнаярадуга» (С. 506)), здесь продолжается мотив трансцендентного познания («Ночьговорит посредством тебя» (С.
506); «Невидимый мир / (Неведомый мир)» (С.507); «Мир, полный значения» (С. 507); «Чудесных ключей для любых дверей» (С.508);«Цепкийянтарьисторическихистин»(С.508);«ЗЕМЛИСТОЙНЕВЕСОМОСТИ ПРИЗЫВНЫЙ НАБАТ» (С. 509).Финальную песню альбома «Зачем снятся сны» можно соотнести споследней песней альбома «Поганая молодёжь», так как в них совпадает мотивнепонимания, проблема поэта и толпы. В песне «Хватит!» лирический геройпризывает остановиться, так как уверен в том, что общество его не поймёт. Так ив песне «Осень» (С. 517) обнаруживаем призыв: «Можно расходиться» (С.
517),так как всё остаётся бесполезным («вечная ничья» (С. 517)) и непонятым(«Камешки и песни в пустоту» (С. 517)).Такимобразом,мысопоставилипервыйипоследнийальбомы«Гражданской обороны», выявили роль песни «Снаружи всех измерений» в них.В первом варианте песни обнаруживаем протест против общества, здесьприсутствуют оппозиции свой (внутренний) / чужой (внешний), но лирическийперсонаж стремится отделится от рационального общества. В последнем альбомеобнаруживаем оппозиции имманентный / трансцендентный, материальный /нематериальный. Так, в песне описан опыт трансперсонального познания.106Песня «Снаружи всех измерений» в контексте поэзии Егора Летова вцеломРассмотримтекст«Снаруживсехизмерений»вконтекстевсегопоэтического корпуса Е. Летова. Так, в стихотворении 1984 года «Посмотрелв дырку» (С.
52) (т.е. написанном ещё до первой версии «Снаружи всехизмерений») обнаруживаем проницаемость абсолютно непроницаемой, на первыйвзгляд, границы:В бесконечной бетонной стенеЯ нашёл маленькую дыркуНаружуПриподнялся на цыпочки и взглянул —В глазах моих потемнело.(С. 52)Здесь также присутствует бинарная оппозиция внутри / снаружи, однакопространство снаружи не описано.Данная бинарная оппозиция находит своё развитие в стихотворении«Внутрь!» (С.
170) 1986 года написания, где лирический герой стремится уйти извраждебного его замкнутого пространства внутрь: «Из головли́вой замкну́ты /Вы́гробился / Во внутрь!» (С. 170); «Вперёд! / Дальше и дальше — / Во внутрь!»(С. 170). Здесь находим отсылку к футуризму, выраженную в использовании«заумной лексики» («Из головли́вой замкну́ты / Вы́гробился» (С.
170)). В этом жегоду написана песня «Я иллюзорен» (С. 185), о взаимосвязи этой песни и песни«Снаружи всех измерений» мы говорили выше.Песня «Пластилин» (С. 186) датируется также 1986 годом, здесь такжеобнаруживаем проницаемость телесных границ и бинарную оппозицию снаружи /внутри: «Пластилиновые дни — пластилин внутри во мне / Пластилиновыйкомок, пластилиновый вовне» (С.
186). Примечательно, что траектория пути здесьнаправлена альтернативно и внутрь, «в пластилин»: «Мы пойдём иным путём —в пластилин!» (С. 186). Знаменательно, что здесь обнаруживаем саркастическую107отсылку к социально-коммунистическому лозунгу В.И.
Ленина «Мы пойдёмдругим путём»374. Поэтому здесь ещё нет призыва к трансцендентному познанию,он ещё намечается, пока обнаруживаем только протест, как и в вариантеисполнения «Снаружи всех измерений» в альбоме 1985 года.«Пластилин» можно соотнести с песней 1987 года «Сквозь дыру в моейголове» (С. 211) на основе признака проницаемости телесных границ, с помощьюкоторых лирический субъект взаимодействует с внешним миром, а также наоснове бинарной оппозиции внутри / снаружи: «Я стреляю наповал / сквозь дырув моей голове» (С.
211); «Он пытается пролезть / сквозь дыру в моей голове» (С.211); «Кто умеет наблюдать / сквозь дыру в моей голове» (С. 211).Мотив преодоления проницаемых границ обнаруживаем и в более позднемстихотворении Е. Летова «Тело расцветает кишками на волю...» (С. 296),датируемое 1990 годом («Тело обучается кишками наружу» (С. 296); «Лишь быпрочь из плена / Просится — так выпусти / Пусть себе гуляет» (С. 296)).
Здесьуже очевиднее просматривается мотив познания, однако он ещё чётко неопределён.Проницаемость как одна из основных характеристик телесности находитразвитие в стихотворении 1994 года «В теле моём дыра отворилась» (С. 383), гдеочевидно присутствует мотив негативного воздействия внешнего пространства навнутреннее, однако здесь ещё отсутствует мотив трансцендентного познания:В теле моём дыра отвориласьДыра разразиласьРаскинуласьИ такого туда нанесло навалилоЧто теперь ни взлететь мне, ни пасть, ни раскаятьсяНи вздохнуть, ни подохнутьИ никак эту рану дыру в моём прахе нетленномЭту дверцу мою ни прикрыть, ни захлопнуть374Подробнее см.: Майсурян, А.
А. Другой Ленин / А. Майсурян. – М.: Вагриус, 2006. – С.15.108<…>(С. 383)Пространственным инвариантом можно назвать песню «Среди заражённогологикой мира» (С. 194) 1986 года написания. Здесь мы видим сквозные образыпозднего альбома («небо», «солнце»); мотив иллюзорности, сопоставимый спесней «Я иллюзорен» («Обнажённые вены / Иллюзорные линии на бумаге» (С.194)); лирический герой находится внутри, «среди заражённого логикой мира»,однако находит предполагаемый выход за пределы этого мира:Я научился кусать потолокЯ научился писать на водеЯ научился орать в пустоту<…>(С.
194)Таким образом, проанализировав роль вариантов песни «Снаружи всехизмерений»,обнаруживаемосновнуюхарактеристикутелесности–проницаемость; сквозные мотивы преодоления оппозиции внутри / снаружи;трансформацию причины внеположности лирического субъекта от протеста дотрансцендентного познания.Анализ текста песни «Снаружи всех измерений»Рассмотрим первый вариант текста песни «Снаружи всех измерений» (С.256), используя структурно-семиотический метод исследования, сторонникамикоторого являются представители московско-тартуской семиотической школы –Ю.М. Лотман и В.Н. Топоров.В первом куплете образами внутреннего мира лирического героя являются:«память», «разум» и «душа».
Отметим, что «неубитая душа» лирического героятакая же живая, как и «рука», следовательно, «тело» и «душа» лирического герояживы. Следовательно, пространственная координата «снаружи всех измерений» впервом куплете не может означать смерть лирического героя.
Обратим внимание109на разум, он олицетворён: «плачет скорбно забытый разум» (С. 256).Следовательно, память лирического героя движется, существует, однако разумзабыт. Это мы обнаруживаем и в третьем куплете: «Я не помню о том, что знаю»(С.256).Разум«плачет»по«неубитойдуше».Следовательно,здесьобнаруживаем бинарную оппозицию разум / душа, т.к.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
