Диссертация (1155326), страница 21
Текст из файла (страница 21)
280). Стоит отметить, что образ мяснойизбушки – тела – является сквозным в творчестве Е. Летова, вспомним хотя быодноименную песню «Как в мясной избушке помирала душа» (С. 274-275). Локус93дом, в свою очередь, связан с архетипическими мотивами гадания и смерти(«Во мраке зеркало, вода и свеча… / Кто-то внутри умирает хохоча…» (С. 279);«И белая скатерть…» (С. 280)). Примечательно, что мотив надежды возникает встроке: «ДА ПОСПЕВАЛА МАЛИНА» (С. 281).Характерной чертой мастерства Е. Летова является способность изображатьвнутренний мир лирического героя с помощью образа дома, которыйпротивопоставлен внешнему миру, враждебному лирическому субъекту.
Так впесне «Дезертир» (С. 184) лирический герой назван дезертиром, так как у негоширокий кругозор («В нагромождениях / Возможных вариантов увяз» (С. 184)),он имеет личное мнение, отличающееся от обыденного. Закрытый локус домсимволизирует внутренний мир лирического персонажа, противопоставленныйвраждебному миру:Ведь всё, что можно ожидатьлежать осталось на столе — дезертирЗакрыты окна, а снаружиреет вороньё — дезертир(С. 184)Вероятно, лирического героя раздражает окружающая действительность, откоторой он бежит, так как она требует определённых рамок, ограничивающихвозможности и желания субъекта.Описаниежизнипослесмертиприсутствуетивстихотворении«Потрясающий вид из окна» (С. 522), где описывается вид из окна, которымвосхищается лирический герой, получая эстетическое удовольствие. Образ окнаявляется границей между внутренним миром персонажа («Из моего отдельногоменя» (С.
522); «Заоконное счастье моё / Чудный вид на житьё-бытьё /Превосходно и внимательно / Из моего отдельного «никак» / Из моего отдельного«ничто» / Из моего отдельного «нигде»» (С. 522)), локусом дом («Из моегоотдельного угла» (С. 522)) и красивым просторным внешним миром («То лирадуга, то ли костёр / Долгий взгляд на земной простор / Обречённый,94окончательный» (С. 522)), который стремится интегрироваться в локус дом(«Лучезарный вселенский поток / Бьётся долбится в потолок / Рвётся, бьётся,наблюдается»(С.пространство,в522)).котороеИменнопопадаетидиллическийдуша,экстерьеризбавляясьотпредставляеттела-футляра.Примечательно, что в этом лирическом произведении эксплицитно выраженамногосубъектность лирического персонажа («Из моего отдельного «никак» / Измоего отдельного «ничто» / Из моего отдельного «нигде»» (С. 522)).Е. Летов в своей поэзии часто использует образ дома с целью подчеркнутьнеудовлетворённость лирического героя окружающим миром: общественнойжизнью, политическим строем.
Лирический субъект часто ощущает себя лишнимчеловеком. На основе пространственных образов подчеркивается контраст междулирическим героем и внешним миром. Например, песня «Система» (С. 208)открываетсяописаниембытовогогородскогопейзажаСССР(«Очередь за солнцем на холодном углу» (С. 208)), который связан с мотивомбезысходности. Далее лирический субъект ясно подчёркивает факт, что он небоится перемен («Меня не застремает перемена мест» (С.
208)), т.к. он являетсянесломимой стойкой личностью, что определяет начальные и конечныекоординаты его возможного движения «от» и «до»: «Стукач не выдаст,свинья не съест» (С. 208). Вероятно, единственным выходом из неблагоприятногодуховного пространства для лирического героя является психоделическоесостояние в качестве временного отстранения от реальной действительности:«Я сяду на колёса — ты сядешь на иглу» (С. 208).Выход из тела.
В поэзии Е. Летова встречается следующая специфическаяособенность – присутствует мотив выхода из тела лирического героя. Например, встихотворении «Сквозь дыру в моей голове» (С. 211), где внешнее пространствохарактеризуется множеством домов, заполненных людьми («Полные домарозовых людей» (С. 211)), а образ подвала («лестница в подвал» (С. 211)),вероятно, символизирует внутренний мир лирического героя, в который кто-топытается интегрироваться через его «дыру в голове».
С помощью этих образов95поэт наглядно подчёркивает противопоставленность лирического субъектарациональному обществу. Как подсказывает А.С. Новицкая, «Лирический геройвсегда стремится отделить себя от материального пространства, пользуясьразличными путями выхода (перехода).
Чаще всего таким выходом являетсясмерть тела, несущая за собою духовное освобождение»355.Примечательно, что с образом гроба, наделённым свойством футляризации,сравнивается не только образ дома, но и образ тела. Так, в лирическомпроизведении «В теле моём дыра отворилась...» (С. 383) возникает мотив смерти(«Этак взять бы да как <…> гробовым сапогом» (С. 383)), связанный сэкзистенциальными представлениями Е.
Летова, где тело сравнивается с гробом(«по дощатым её ипостасям» (С. 383)). Здесь также наблюдается смысловаяобщность дома и тела. Как дом является гробом для тела, так тело являетсягробом для души.Знаменательно, что А.С. Новицкая отмечает, что «жизнь, по Летову, –вечное движение из небытия в небытие через фазу телесного бытия. Этикатегории имеют пространственное значение.
Лирический герой Летова,появившись на свет, двигается сквозь материальный мир к неизбежной идолгожданной смерти, которая может принимать форму телесной – и тогда геройосвобождается от материального, вернувшись «домой», «умерев восвояси», –либо форму духовной смерти – и тогда герой остаётся навсегда в материальноммире»356. Иными словами, телесность представляет собой промежуточную фазуна пути из небытия, символизирующего абсолютную свободу, в небытие.Стоит отметить, что, если границы образа дома замкнуты или разрушены втрадиции поэтики Е.
Летова, то границы образа тела проницаемы. Например, впесне «Снаружи всех измерений» (С. 265) описано ирреальное пространствовнутреннего мира лирического героя, выраженное в пейзаже («По моейнезастывшей реке / проплывает тихонько птица» (С. 265); «Сквозь меня355Новицкая, А. С. «Партизан» и «превосходный солдат»: лирический герой Егора Летова 1985–1989 гг. / А. С.Новицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб.
науч. тр. – вып. 11. – Екатеринбург; Тверь, 2010. – С. 161.356Новицкая, А. С. «Партизан» и «превосходный солдат»: лирический герой Егора Летова 1985–1989 гг. / А. С.Новицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 11. – Екатеринбург; Тверь, 2010. – С. 160.96проникают тайком / звуки взгляды ножи и пули» (С. 265)). Границы образа телапроницаемы, т.к. в лирического героя интегрируются атрибуты внешнегопространства, воздействуя на его внутренний мир («Сквозь меня проникаюттайком / звуки взгляды ножи и пули» (С.
265); «Окружает со всех сторон / моётело смертельный ужас» (С. 265)). В последней строфе описано, как лирическийгерой отделяется и противопоставляет себя внешнему миру:Я за рамкой людских представленийЯ не верую в дни и ночиЯ не слышу чужих изреченийЯ закинул за спину язык(С. 265)Поскольку границы тела проницаемы, выход из тела означает начало пути.Однако конечная точка пути неизвестна, поскольку этот путь из реальной жизни внечто, куда отправляется душа после смерти. Этот же мотив возникает в песне«Долгая Счастливая Жизнь» (С. 489), где выход из тела – это соединение с чем-тоиным, Вселенной. Разрушая тело, лирический субъект соединяется со Вселенной:«А вдруг всё то, что ищем, обретается при вскрытии / Телесного родногодорогого себя Вселенская Большая Любовь» (С. 489).
Этот мотив коррелирует смотивом ухода из дома, который является путём к смерти («посреди одинаковыхстен / в гробовых отдаленных домах / в непроглядной ледяной тишине» (С. 489)).Знаменательно, что здесь пространство описано как северное («в непрогляднойледяной тишине» (С. 489)), а в стихотворении «Как это всё… кончается» (С. 533)пространство смерти выражено в образе «белых полей» и снега. Таким образом,выход из тела, из дома – это начало пути в открытое пространство.Необходимо ещё раз подчеркнуть, что в некоторых случаях, тело самостановится автономным пространством. Например, в стихотворении «В теле моёмдыра отворилась...» (С. 383) тело лирического героя становится пространством, вкотором«отвориласьдыра»,чтодеструктурируетграницызакрытого97пространства тела и внутреннего мира лирического героя, вследствие чего в телолирического субъекта интегрируются атрибуты внешнего пространства:В теле моём дыра отвориласьДыра разразиласьРаскинуласьИ такого туда нанесло навалило<…>И никак эту рану дыру в моём прахе нетленномЭту дверцу мою ни прикрыть, ни захлопнутьмоим бестолковым дурацким рукам<…>Но где-то во мне дыра распахнуласьРазверзлась, оскалиласьРазвернуласьГулкой бездонной змеёй(С.
383)Примечательно, что «дыру» («рану», «дверцу») – маркер проницаемойграницы – восстановить не удаётся («И никак эту рану дыру в моём прахенетленном / Эту дверцу мою ни прикрыть, ни захлопнуть» (С. 383)), поэтомуданном лирическом произведении присутствует мотив смерти («Этак взять быда как <…> гробовым сапогом» (С. 383)), связанный с экзистенциальнымипредставлениями Летова, где тело сравнивается с гробом («по дощатым еёипостасям» (С.
383)). Далее перечисляются атрибуты границ локуса дом: «щепки,замки, шпингалеты, засовы, шурупы, звонки» (С. 383). Затем образ теласравнивается с небесными образами («Так и брызнули гневной трухой в сволочноескуластое небо / Словно меткие звёзды степные в печальные наши глаза» (С.383)).Говоря об образе тела в качестве самостоятельного пространства,необходимо обратиться к понятию телесного кода, который рассматривает98Е.Р.Авилова на примере анализа собирательного образа государства: «Телесныйкод как воплощение деструкции (разрушение внешней системы, коей здесьявляется государство) – следствие принципиальной невозможности включениявнутреннего тела (субъекта) во внешнее, так как соотношение этих двух началнеобходимо для гармонического мироощущения»357.Необходимо подчеркнуть, что, поскольку образы дома и тела в поэзииЛетова настолько тесно взаимосвязаны, что практически тождественны,следовательно, выход из дома равен выходу из тела.
Так, «слепые очки»358соотносятся со «слепыми» окнами, за которыми темнота. Процесс выхода из телаи из дома являются отправной точкой мотива пути лирического героя изреального мира во Вселенную.Резюме1. Локус дома в структуре художественного пространства Е. Летоваможетбытьпредставленвразныхобразах:многоэтажногодома,коммунальной квартиры, деревенской избы и т.д.2. Образ дома в поэзии Егора Летова представлен в двух выделенныхвидах: в образе пространства с раскрытыми или раскрывающимися границамилибо в качестве замкнутого пространства с подчёркнуто закрытымиграницами.3. Разомкнутость границ соотносится с мотивом разрушения дома ичувством опасности.4.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
