Диссертация (1155177), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Егостихотворение «Старый князь умирает и просит…» (2013), написанноеантичным пентаметром, с первых слов настраивает читателя на прочтениеэпического произведения. К тому же, в первой строке очевидна отсылкаавтора к хрестоматийной книге Л. Толстого «Война и мир». Во второй частитретьего тома умирающий Николай Болконский во время прощания сдочерью неожиданно зовет сына,причем«что-то детски-робкое инедоверчивое выразилось в его лице при этом спросе» 200.
В следующихстроках появляется лирический герой/автор, который просто, но с чувствомсобственного достоинства футуристически пишет — «виконты и графья».Последняя строфа вдруг кончается совсем не эпическим негодованием ииронией по отношению толи к Толстому, толи к самому Всевышнему:Старый князь умирает и просит: «Позовите Андрюшу…»Эта фраза из раза в раз вынимает мне душу,потому что, хотя не виконты и не графья мы,в самых общих чертах похоже на смерть моей мамы.Было утро как утро, солнце светило ярко.«Позовите Сашу, Сережу, найдите Марка», —восклицала в беспамятстве и умерла назавтра.Хорошо бы спросить напрямую известного автора,отчего на собственный мир он идёт войною,разбивает сердца, разлучает мужа с женою.Либо что-то в виду имеет, но сказать не умеет,200Толстой Л. Война и мир.
– М.: Литрес, 2017. – 930 c.119либо он ситуацией в принципе не владеет.(По перв. стр., 2013)Стихотворения «Знаки препинания» О. Николаевой — еще одинпример синтетического жанрового образования. Элементы нарратива,диалога, гротеска, сочетание высокого и низкого стиля: произведение нельзяоднозначно причислить к одному из канонических жанров:В публикации — авторская пунктуация:полная инфляция запятых, точек, тире.Азбука Морзе в ступоре, у капитана — прострация.Навигация заводит корабль к чёрной дыре.Пробует крикнуть, ан слиплись слова. Внимательныйюнга разгадывает по губам: багров, как варёный рак:— Дайте ему вопросительный, дайте ему восклицательный,дайте ему хоть какой-то небесный — знак!В трюме полно воды, гаснет иллюминация.Мёрзнет луна, и скорость равна нулю.Рация сдохла.
Только жестикуляция —отчаянная — встречному кораблю…(«Знаки препинания», 2018)Показательным примером так называемой «смешанной техники»служит «Сонет 55» поэта И. Волкова. Литературовед А. Скворцов, описываяжанровую родословную произведения, закономерно нашел в нем чертыпамфлета, инвективы, бурлеска, продекларированного в заглавии сонета 201.Приэтомсправедливоотметил,чтоболеевсегостихотворениеориентировано на социально-политическую сатиру:201203.Скворцов А. Три современных стихотворения. // Знамя.
– 2015. – № 9. – С. 195–120…У нас когда-то тоже было так —Все лишнее съедал столетий мрак.Теперь попробуй напиши так плохо,Чтобы тебя грядущая эпоха,Найдя в журнальной вековой грязи,Не возвела при случае в ферзи.С гарантией твое письмо в бутылке(А не случайно) выудят по ссылке,Откомментируют, переведут —Не пропадет ничей никчемный труд,Когда-то жили, прошлого не помня —Зато теперь PC conservat omnia….(«Сонет 55», «Октябрь», 2013, № 2)Известно, что М.
Бахтин был убежден: произведения без жанра несуществует, в ином случае — оно нереально. По его мнению, жанр задаеттексту типологическую основу, форму, является не просто обязательной, анеизбежной категорией. Совокупность жанров могла представлять тольколитература в целом, считал Бахтин. Однако с годами категоричностьсуждений исследователя литературы стала очевидна, его выводы оспориликоллеги. Еще Тынянов писал об этом: «Выход из старых жанров означал несоздание новых жанров внутри все той же старой жанровой системы, асовершенное изменение подхода к жанру. "Совлечение искусственных форм"влекло к длительной стилистической работе вне этих "форм" (жанров)...» 202.Л.
Гинзбург, отталкиваясь от слова «вне», вывела новое понятие:«Вырабатывается тип внежанрового лирического стихотворения» 203. ВТынянов Ю. «Пушкин и Тютчев». // История литературы. Критика. – СПб.:«Азбука-классика», 2001. – С. 196.202Гинзбург Л. О лирике. // Издание второе, дополненное. – Л: Советский Писатель,1974. – С. 52.203121описании подобных произведений на первый план выходила тематическаяхарактеристика: пейзажная, гражданская, любовная лирика. В современнойпоэзии (естественно, и в прозе) таких примеров множество.Одни произведения не дорастают до цельной жанровой формы, другиек этому не стремятся, третьи намерено идут в разрез с устоявшимисяканонами (но их творчество уже сложно назвать поэзией).
УтверждениеМ. Бахтина о том, что «художник должен научиться видеть действительностьглазами жанра»204 бесспорно, но должен ли поэт обязательно пользоватьсяакадемическими навыками? Уход от шаблонов и эксперименты при всехнеизбежных ошибках все-таки положительно влияют на развитие изящнойсловесности.Жанровое деление уходит.
По необходимости его функцию выполняюттипы речи (повествование, описание, рассуждение), литературные приемы(поток сознания, мнимая проза, логогриф) или даже комплекс приемов(остранение,литературнаямаска,коллаж).Жанрыраздробились,объединились, смешались. Популярный в Серебряном веке жанр «фрагмент»перевоплотился во «фрагменты», ведь поток сознания, который сам уже сталподобием жанра в современной поэзии, предполагает отсутствие звеньевмежду образами.
Вероятно, поэтому так часто творчество современныхпоэтов сродни пародиям, написанным на как бы «бессодержательные» стихи,скажем, А. Фета. В его творчестве фрагментарность была одним из ведущихприемов.Современные стихи могут полностью представлять собой пастиш иликоллаж. Нередко они включают перечисление предметов, определенных мести даже эмоций. В конце стихотворения, как правило, следует обобщение иливывод, проливающий свет на произведение в целом.
Иногда автор оставляетчитателя собирать головоломку в одиночестве и вывод не подсказывает. ВБахтин М., Медведев П. Формальный метод в литературоведении: Критическоевведение в социологическую поэтику. – Л.: Прибой, 1928. – С. 182.204122качестве примера мозаичности современной поэзии очень иллюстративностихотворение А. Сен-Сенькова «Азия. Семидесятые.
Жара» (2015):там внутри по кругу летаютжелтые самолетикиспят еле различимые людикогда проснутсяих не заставят разуваться и снимать ремнимамы разрешают незнакомцамугощать детей куриными конфетамиа у стюардесс в глазахсиние улыбкиночью в холодильникеяйцабелые уютно безопасныекак аэропорты в моем детствена сковородкеВообще, мозаичность и фрагментарность могут проявляться поразному. У консервативного поэта Ю. Казарина детали предметны лишьотчасти, а метафизическая основа наполняет междустрочие стихотворениякрасноречивой тишиной. Вот пример его лирики:Камень места не находитни себе, ни сильным водами по кругу душу водит,как траву, по огородам.Две недели верба вяжетзябким ангелам перчатки.И заплачет Бог и скажет:мы бессмертны.
Всё в порядке.123И отпустит вербу с вербы,и плывут над вербой вербы:мы бессмертны. Мы бессмертны.Мы бессмертны. Мы бессмертны.(По перв. стр., 2014)С течением лет лирика становится все более суггестивной, повышаетсяградус концептуализации. Теперь «мосты» от строки к строке стали делом ичитателя. Теперь он — творец наряду с автором. Новая фрагментарность впроизведении проявляется как бы серией «вырванных из контекста»отрывков, без начала и конца. В.
Козлов подчеркивает в них «мгновенностьпереживания, взгляда, ситуации — ведь мгновение есть минимальныйфрагмент времени; с другой — установка, направленная на поэтическийпоиск образов мироустройства, мироздания в целом» 205. В целом критиксчитает, что фрагментарность стала нормой современной поэтики. Жанровоечутье он относит к одной из главных характеристик сильного автора,невыдержанность жанра (пусть даже условного или смешанного), по егомнению, портит все произведение.Цельность жанра, в понимании Козлова, это вовремя поставленнаяточка,обрамляющаясовременнойпоэзиитакимобразомВ. Козловзаконченноевыделяетдвародастихотворение.наиболееВчастовстречающихся в стихах жанровых элементов: «В одном случае такимиэлементами становятся определенные формирующие мир лирическогостихотворения мотивы, выражение которых может быть в разной степенивариативным, в другом — определенные слова, опознающиеся как жанровые.При этом жанровые элементы не всегда вырастают в конкретномпроизведении до жанра» 206.Козлов В.
Жанровое мышление современной поэзии // Вопросы литературы. –2008. – № 5 – С. 137–159.205206Там же.124Как будто смонтированные стихи, где чередуются разные планы —крупные / дальние (они же — фрагменты) стали частью так называемогопоэтического нон-фикшина и встречаются практически у всех поэтов, вчастности у А. Сен-Сенькова, Н. Звягинцева, Е. Баянгуловой, Н. Азаровой,Е. Извариной,К.
Корчагина,В. Гандельсмана.ВысокуюА. Цветкова,скоростьсменыГ. Генниса,В. Савина,деталейфактовивпроизведениях К. Капович, одной из последних постакмеистов, отмечает Л.Костюков207. Кстати, ее стихотворение «В семь пятнадцать…» (2014), вошлов десятку лучших стихотворений 2014 года, по мнению поэта и главногоредактора издательства «Воймега» А. Переверзина.
Вот это стихотворение:В семь пятнадцать рассвет так похож на закат,мокрый снег полосою струится в окно,застучит из тумана дружок-автомат —автомат для газет медью сыпет на дно.На рассвете, где бешено мечется снег,это очень несложно, мой друг, проглядеть,проглядев, не заметить, понять, умерев,что в сырые газеты завёрнута смерть...(По перв. стр., 2014)Авторы своеобразного учебника «Поэзия» утверждают, что жанроваясистема перестала существовать в догматическом варианте уже на рубежеXVIII-XIX веков. По их мнению, поэты лишь тяготеют к некоторымориентирам.Этиориентирыавторыкнигипредлагаютназывать«форматами». По их представлению, новый термин отличается от жанра тем,что в нем поэт как бы сам устанавливает рамки и ограничения, которымготов соответствовать 208.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
