Диссертация (1155177), страница 16
Текст из файла (страница 16)
И все-таки - двадцать первый...Поэзия в ситуации после-постмодерна// Вопросы литературы. – 2011. – № 4. – С. 9–43.14984последнего времени — почти запретное»150. Вероятно, и сами авторы усталиот обманчивой простоты верлибра, зауми псевдоавангарда, и иныхпроявлений постмодернистской эстетики. По подсчетам Е. Абдуллаева, всовременной поэзии «чистого» — дисритмического и безрифменноговерлибра — не больше, чем в 90-е151. Развивающаяся по спирали историялитературы, вновь приходит к парадоксу: достучавшись до разума, доинтеллектуального капитала читателя, автор начинает взывать к егосокровенным чувствам.Критик С.
Львовский еще в 2007 году выделил тенденцию, названную«новой сюжетностью». После очередного чтения на фестивале «Киевскиелавры» он пришел к выводу, что «само чтение обнажило зревший уженекоторое время поворот»152. Эстетическая особенность, отмеченная им,предопределена духом времени, полагает Львовский: «Говорение от первоголица, кажется, сменяется историями, рассказанными разными людьми и наразные голоса»153.
Позже с этим согласился упомянутый выше И. Кукулин.Он констатирует, что в начале XXI века возродился жанр баллады исюжетной поэмы, критик считает их востребованными и спустя десять лет.По общему мнению, само явление связано с событийной изобретательностьювпоэзии.ВэтомпланевспоминаетсятворчествоА. Родионова,Ф. Сваровского, М. Степановой. Так, например, в одном стихотворениидовольно популярной и высоко оцененной многими критиками поэтессыМ. Степановой может в последовательности уживаться несколько сюжетов.Она описывает их как бы без эмоций, варьируя разными пластами лексики.Вот характерный пример из ее поэзии:…ехал на ярмарку ухарьТам же.Абдуллаев Е.
Десятилетие поэзии — или прозы? // Вопросы литературы. – 2013. –№ 12. – С. 216-240.152Кукулин И. «Создать человека, пока ты не человек…»: заметки о русской поэзии2000-х // Новый мир. – 2010. – № 1. – С. 155–170.153Там же.15015185ямщик во степи замерзалпомещик пиф-паф застрелилсявагон офицера увезгрек из одессы еврей из варшавыюный корнет седой генералмальчик-юннатлетчик гастеллокаждый кто здесь помирал…(«Война зверей и животных», 2015)Помимовнешних,формальныхизмененийпоэзии,переменыосновательно коснулись авторского «Я». Это так, и мнения в корнеразделились. М.
Ямпольский в 2003-м безапелляционно утверждал, что«после концептуализма чрезвычайно затруднительно, если и не смешно,эксплуатировать раздутое лирическое “я” или упражняться в изготовлении“поэтических тропов”»154. И. Кукулин писал, что оно превратилось в«переводчика, который “держит в уме” различие между смыслом одного итого же слова в разных языках» 155. К примеру, в поэзии 90-х «Я» былобеззащитными и уязвимым, в нулевые оно замерло на «границе интимного ипубличного, личного и чужих миров» 156.
Поэт К. Медведев уточняющеопределил эстетический метод выражения такого «Я», как «допрос хорошегочеловека в себе»157. Отметим, что здесь речь вновь идет о преодолениипоэтом травмы, по сути — самого себя. Е. Абдуллаев думает иначе, по егомнению, авторское «Я» в настоящее время расщепляется на десятоксамостоятельных, каждое из которых лирически равноправно другому.Ямпольский М. Дзен-барокко // НЛО. – 2003.
– № 62. – С. 89–98.Кукулин И. «Создать человека, пока ты не человек…»: заметки о русской поэзии2000-х // Новый мир. – 2010. – № 1. – С. 155–170.156Там же.157Медведев. К. «Допрос хорошего человека в себе» [Кирилл Медведев в диалоге сСергеем Огурцовым] // «Что делать?». 2006, № 13. URL: http://kirillmedvedev.narod.ru/interview--.html (дата обращения 06.09.2018).15415586Критик считает, что современная поэзия идет от монолога к диалогу,полилогу, а интертекстуальность лежит в основе этого многоголосья.Абдуллаев пишет: «Целые куски чужой речи (чужого я, «чужого языка», поБахтину) привычно включаются в стихи Марии Галиной, ДмитрияТонконогова, Олеси Николаевой, Марии Степановой, Хельги Ольшванг...»158.И заключает: именно «чужая речь» помогает связать романтическое «Я» иэпическую безличность.Смежную оценку дает исследователь литературы с большим стажемС. Чупринин: «Поэзия — это частное высказывание частного человека».
Поего словам, «поэтика частного человека» начала доминировать в русскойпоэзии примерно с 70-х годов XX века, в 90-е и особенно в нулевыеокончательно восторжествовала. Отметим, что все-таки «частного человека»российской поэзии еще в оттепельные времена подарила «тихая лирика».Первые примеры такой поэтики начали появляться в середине 50-х годовпрошлого века. В настоящее время частность поэтики абсолютизироваласьпрактически до интимности. «Современная поэзия — это поэзия частныхсуществований частных людей, у которых есть свой опыт, никак непревышающий их биографический опыт, или опыт прочтения тех книг,которые они прочли», — уточняет Чупринин159. При это литературовед сгрустью констатирует: поэт из небожителя, пророка стал обычнымчеловеком, «вровень одноэтажной, двухэтажной застройке, а не каким-тогромадам, возносящимся под облака» 160.
Поэзии, по его мнению, не хватает«масштаба большого миропонимания» (читай, утраченного), все упирается вмировоззрение одного маленького, рядового смертного. Именно от лицаАбдуллаев Е. Десятилетие поэзии — или прозы? // Вопросы литературы. – 2013. –№ 12. – С. 216-240.159Чупринин С. О лакунах в современной поэзии (Написано на основе публичнойлекции в Институте филологии, журналистики и межкультурной коммуникации Южногофедерального университета 11 октября 2014 года) // Prosodia.
– 2015. – № 2. – С. 37–42.160Чупринин С. О лакунах в современной поэзии (Написано на основе публичнойлекции в Институте филологии, журналистики и межкультурной коммуникации Южногофедерального университета 11 октября 2014 года) // Prosodia. – 2015. – № 2. – С. 37–42.15887такого «частного человека» говорит лирический герой стихотворенияЕ. Витковского:…Я — только звено, только спичка на горьком ветру.Пока не велят — поживу, ничего, не помру.Пока не зовут — поучу их невемо чему.Хоть малую искорку брошу в кромешную тьму.А справа враги, а и слева, и прямо — враги.Уж, Господи, хочешь, не хочешь, а мне помоги!Легка Твоя ноша, и вечна моя похвала —Но, Господи, я ведь не знаю ни дня, ни числа!(«А я ведь не знаю, какое сегодня число…», 2015)Формирование «поэзии частного человека» вполне закономерно — этовнекоторомродесовременное,стихотворноепереосмыслениетем«маленького» и «лишнего» человека.
Большинство авторов рубежа XX–XXIвеков с вниманием, состраданием и уважением пишут об обиженных,обделенных (чаще от третьего лица). Вот, к примеру, трогательноепоэтическое описание И. Царевым бездомного человека, декламирующего вэлектричке стихи И. Бродского:…Вот идет он, пьяненький, в лысом валенке,Намешав ерша, словно ртути к олову,Но, при всем при том, не такой и маленький,Если целый мир уместился в голову.Электричка мчится, качая креслица,Контролеры лают, но не кусаются,И вослед бродяге старухи крестятся:Ты гляди, он пола-то не касается!..88(«Бродяга и Бродский», 2010)И. Бродский — эстет, интеллигент, неоамериканец. В устах бездомного,падшего (но не духовно) человека стихотворения знаменитого поэта звучатособенно эмоционально.Другой пример поэтики частного человека — стихи от лица трагическиироничного персонажа, высмеивающего свою якобы ничтожность передвеликими нашего мира.
Таков лирический герой одного из стихотворенийД. Псурцева. Автор с помощью интертекстуальной отсылки проводитпараллель между собой и знаменитыми авторами, воздвигшими себе«нерукотворныепамятники».УПсурцевапамятниквполнесеберукотворный — из снега:Я снеговик себе воздвиг чудесный вечный,Главой вознёсся он превыше потолка,Конька превыше в правде бесконечной,Трудна она, легка...<…>…Пусть кто-то скажет, что не стих написан мною,А только прозы я бока зарифмовал,Напрасно мучился с словесною ордою…Идите все, идите за Урал!...(«Я снеговик себе воздвиг», 2018)Однойизсамыхчастоотмечаемыхкритикамитенденцийвсовременной российской поэзии считается филологизм стихотворныхтекстов.
В частности, эту особенность выделила автор книги «Языкисовременной поэзии» (2010) Л. Зубова: «Сближение поэзии с филологией —магистральная линия развития поэзии в XX веке. Конечно, ни один человекне может быть поэтом, если он не чувствует слова, но в наше время язык совсеми его свойствами и возможностями всё больше и больше становится не89столько средством высказывания, сколько объектом внимания»161. С этимвыводом солидарна Е. Погорелая: «Со временем, когда болевой шок от 1990х прошел,“нечеловеческому” герметичному направлению появилисьнекоторые альтернативы: новый эпос, интеллектуальная “филологическая”поэзия и ее антипод — поэзия “журналистская”, существующая в связке сактуальной политикой и публицистикой» 162.
Симптоматично, Погорелаяодновременно отметила человечность современной лирики. Поэтическоемногообразие, филологическая заумность ее не смущает: «Искренность — неиндульгенция.Излишнебуквальноеследование«интеллектуальному»вектору сообщает поэзии выхолощенность и разреженность, провоцируяавтора на создание исключительно «поэзии для поэтов», но и подчинениедиктату эмоций приводит к избыточности и неряшливости, к выдаваниюбанальностей за лирические прозрения» 163.Е. Абдуллаев в первом десятилетии XXI века выделяет поэзию«филологических ребусов», относя к ней радикальные изыски авторов 164.Е. Вежлян считает, что филологичность стихотворений молодых авторов«Дебюта»—ответнамаргинальностьпоэзиитакназываемых«тридцатилетних» или авторов «Вавилона» (сейчас этим людям уже около50)165.
А. Скворцов, также отмечающий филологизм современной поэзии,объясняет его ориентиром авторов на узкий круг образованных читателей:«Пишущий обычно рассчитывает на понимание эзотерического кружка, ещечаще — на “филологизированную” публику» 166. Филологи действительно вЗубова Л. Языки современной поэзии. – М.: НЛО, 2010. – С. 4.Погорелая Е.
Поэзия с человеческим лицом // Prosodia. – 2017. – № 7. – С. 119–127.163Там же.164Абдуллаев Е. Десятилетие поэзии — или прозы? // Вопросы литературы. – 2013. –№ 12. – С. 216.165Вежлян Е. Портрет поколения на фоне поэзии. // Новый мир. –2006. – № 10. – С.154–163.16116216664.Скворцов А. Поэтика избыточности.
// Вопросы литературы. – 2005. – № 5. – С.60–90наше время составляют основной круг читателей, они же — большинствоавторов. Можно сказать, что физики поэзию оставили.Показательнымипримерамифилологическойпоэзииявляютсястихотворения, написанные исследователями литературы, обладателямиученыхстепеней—А. Скворцовым,Д.
Безносовым,Д. Баком.Встихотворениях доктора филологии А. Скворцова соединяется множествомировыхпоэтическихтрадиций.Кпримеру,поэтпрактикуетфутуристическое написание фигурных стихотворений, исполненных в видеокружности, в виде двух пересекающихся линий. Его творчество — играслов, талантливое сочетание аллюзий и каламбуров.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
