Диссертация (1155177), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Одни поэты всегда осознавали безнадежность обрестиприжизненную славу, другие к этому не стремились. В. Жуковский, в 1818году издав сборник-альманах «Для немногих», в очередной раз подчеркнулэлитарность поэтического ремесла. Кокетством в этом контексте выглядитвысказывание И. Гете: «Тот, кто не надеется иметь миллион читателей, недолжен писать ни одной строки» 112.
Известному на весь мир писателю легкоутверждать подобное, но кто из художников слова, читая свои стихотворенияв узком кругу, не жаждал в душе иного?Ориентацияначитателяможетсказатьсянахудожественномсовершенстве текста, затупить перо. Пытаться понравиться читателю, писатьради его развлечения — моветон для стоящего автора. В итоге, читательоказывается одновременно нужен, но не обязателен.
Он — предполагаемая,условная единица, недостающая грань треугольника: автор — авторпредшественник — читатель. Отсутствие читателя не помешает диалогу, носделает его двумерным, безжизненным.Естественно, в современной лирике встречаются прямые обращения:риторические вопросы, восклицания. Некоторые авторы обозначат кругсвоей аудитории, пишут адресно, сокращая дистанцию между собой ичитателем. Примером тому может послужить лирика В. Ямпольского.
Встихотворении «Земную жизнь пройдя до половины…» он пишет, что к 30годам не обрел достойной цели, погряз в офисной рутине. Таким образом,автор сравнивает неудачи своего лирического героя с приключениями Дантев «Божественной комедии» и предлагает читателю сравнить свою жизнь сописанным в стихотворении шаблоном:…Кусты тоски. Лозинский вместо Данте.Хоть волком вой, но нет проводника.И это все мне к тридцати годам-то…Монтень М. Опыты. Избранные произведения в 3-х томах.
– Tом I. Пер. с фр. – М.:Голос, 1992. – 384 c.112Викицитатник. URL: https://ru.wikiquote.org/wiki/ Иоганн_Вольфганг_Гёте.11158А что, ребята, будет к сорока?(По перв. стр., 2017)Финальноеобращениекчитателю—показательнаяиллюстрациятрехстороннего сотрудничества читателя, автора и предшественников.Читатель знакомится со стихотворением автора, одновременно припоминая«Божественную комедию», одновременно, анализируя свой личный опытбытового единообразия. Так и без того выразительное стихотворениестановится многомерным, наполняется новыми смыслами, приобретаетнеожиданный трагический оттенок.
На разрушение «четвертой стены» идет всвоей поэзии и А. Переверзин. Выступая как рассказчик, он ближе к концустихотворения осознает себя демиургом художественного мира и пытается(безуспешно) отозвать трагедию, которую сам же ранее воплотил:…За волной на камни накатывает волна,обезумев, кричат над причалом кривые птицы,но не только их хохотом полночь сейчас полна —вот рыдает старик. Но пора бы остановиться.Я придумал все в этом тексте, как автор я не хочу,чтоб он плакал о сыне, а это значит,он не будет плакать. Не будет.
И я молчу.Все молчат.Только кто там о сыне плачет?(«По утрам на причале…», 2012)Так или иначе, диалог поэт и читатель ведут, искусство непредполагает одностороннего контакта. Автор либо приближает к себечитателя посредством коммуникативного кода, либо отдаляет. Используяпонятные широкой аудитории формулировки, общие места, автор как бывстает на «одну доску» с читателем, начинает дышать с ним одним воздухом.Нередко это оказывается просто позой.
Проблема поэта и толпы до сих порболезненна для обеих сторон. Поэтому чаще всего поэт рассчитывает на59читателя-профессионала, своего коллегу и единомышленника, старшеготоварища по перу. «Простым смертным» тоже есть место в лирике«небожителей», в качестве слушателя, наблюдателя и дешифровщика.60Глава II. Основные процессы в российской поэзиирубежа XX–XXI веков§ 1. Спад «направленческих» тенденцийв современной российской поэзии1.1 Разрывы творческих корпоративных связей и их причиныСовременность поэзии понимается по-разному.
Прежде всего, важнаактуальность и востребованность произведений, с этой точки зрения всегдасовременна нестареющая классика. Но чаще, говоря о современности, имеютв виду совокупность всех стихотворений, написанных здравствующимисовременниками. С третьей точки зрения, рассуждая о современномстихотворчестве, имеют в виду строфы исключительно новаторских,экспериментальных произведений. Около ста лет назад Р. Якобсон в книге«Новейшая русская поэзия. Набросок первый: подступы к Хлебникову»(1921)писал:«Каждыйфактпоэтическогоязыкасовременностивоспринимается нами в неизбежном сопоставлении с тремя моментами —наличной поэтической традицией, практическим языком настоящего ипредстоящей данному проявлению поэтической задачей»113.
Это так, наличиекультурного«бэкграунда»упоэтаявляетсяинеизбежностью,инеобходимостью. «Нет ни одного поэта без роду и племени, все пришлииздалека и идут далеко», — говорил об этом О. Мандельштам 114.Использование «языка настоящего», то есть современной (даже иразговорной) лексики, возникших понятий, терминов — второй позначимости фактор. С появлением новых предметов быта, техническихдостижений, способов коммуникации, словарный запас поэта увеличивается.Естественно, при этом какие-то слова, наоборот, выходят из употребления.Якобсон Р. Новейшая русская поэзия. // Работы по поэтике. – М., 1987. – С. 272.Мандельштам О.
«Письмо о русской поэзии» // О.Э. Мандельштам. Собраниесочинений в 4 т. М.: Арт-Бизнес-Центр, 1993. Т. 2 – С. 239.11311461Поэтому поэзию века XVIII несложно отличить от лирики XX и тем болееXXI веков, в частности, по контексту. Действительно, вряд ли современныйпоэтнапишетстихотворение,подобноеэтомупроизведениюЕ. Баратынского:…Девы, тайно любуясь челом благородно-открытым,Нехотя взор отводя, хмурили брови свои…(«Алкивиад», 1835)«Стан», «чело», «взор» и «ланиты» в начале XIX века встречалисьпочти в каждом стихотворении, к середине XX века практически исчезли.Исключениямогутсоставитьстилизации,подражания,пародии,мистификации.
С другой стороны — стихотворения исключительносовременные, как, например, у В. Бауэра:…Моя муза ездит на «мазерати»,по ночам бухает на грязных пати…(По перв. стр., 2011)Сверхзадача обосновывается личными стремлениями автора, широтойего восприятия, взглядов. За частной историей, воспоминанием, внутренниммонологом скрываются вечные темы одиночества, смерти, неразделеннойлюбви,несвободыит.д.Вне-или,скорее,надтекстовыйсмыслпроизведения, скрывающийся между строк — одна из существеннейших чертпоэзии и прошлой, и современной.
Без нее триединая формула Р. Якобкоса неимела бы смысла. Опора на труды предшественников в сочетании сосверхзадачей делают стихотворения не просто интертекстуальными, а еще ииндуктивными. Именно поэтому история, пережитая и рассказанная авторомстихотворения, так близка каждому читателю. Но — меняются времена,меняются поэтические вкусы.Современная поэзия куда насыщеннее аллюзиями и скрытымицитатами по сравнению со стихами прошлых веков. Этот фундамент под нейкрепнет, с годами становится основательнее, вмещает в себя все больше ибольше прецедентных текстов.
Достигла ли цитатность поэзии своего апогея62или только на пути к нему, сказать сложно. Не один десяток лет долженпройти, прежде чем о поэтической картине начала XXI века можно будетговорить что-то определенное. Рискну предположить, что тогда окажется, вэтот литературный период, намеренная интертекстуальность начала терятьпоэтическую привлекательность.Поэтическое пространство XXI века необъятно. Интернет подарилстихотворцам безразмерную площадку для их творческих экспериментов.Сократилось расстояние между поэтом и читателем. В этом явлении есть иположительные, и отрицательные моменты.
Как сказал поэт: «Зачем мыперешли на «ты»? / За это нам и перепало — / На грош любви и простоты, / Ачто-то главное пропало» («К чему нам быть на “ты”, к чему?...», 1984). Этолирическое стихотворение Б. Окуджавы точно отражает современнуюситуацию в литературе. Действительно, метафорический «переход на ты» какбы лишает былой сакральности миссию поэта, уравнивает с версификацией исочинительством. Поэтический вал в Интернете так велик, что «жемчужины»могут затеряться в пустой словесной породе. Е. Сидоров, отвечая на свой жериторический вопрос «Возможен ли сейчас в русской литературе поэт уровняклассиков Золотого и Серебряного веков?» писал: «Переживаемый намипериод не терпит обобщений и высоких формул, он антисоциален ианалитичен по своей природе» 115.Попытки подсчитать количество пишущих и публикующихся авторовначались на рубеже XX–XXI веков.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
