Диссертация (1155177), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Верникова, А. Верницкого, И. Вишневецкого, Д.Воденникова, Д. Волчека, М. Галиной, М. Гаспарова, Д. Голынко-Вольфсона, Л. Горалик,Н. Горбаневской, Д. Горчева, Г. Дашевского, А. Драгомощенко, Б. Дубина, О. Зондберг,А. Иванова и В. Кальпиди. URL: https:/subscribe.ru/archive/russ.book/200202/08234445.html(дата обращения: 26.06.2018).128Орлицкий Ю. Где начинается и где заканчивается современная русская поэзия? //НЛО.
– 2003. – № 62. – С. 15–21.12768М. Амелин, И. Волков, Е. Фанайлова, М. Ватутина, В. Емелин, С. Круглов,Д. Воденников.тридцатилетнихКтретьей,относятсясамоймолодойК. Корчагин,группе,Е. Перченкова,скажемтак,Д. Безносов,С. Ивкин, Л.
Оборин. Конечно, это далеко не полный список.Как представляется, каждая из возрастных подгрупп современныхавторов на данном этапе творчества не имеет друг от друга ярко выраженныхпринципиальных отличий. Четко выраженные общие черты имеются не уровесников, а у предшественников и последователей. Как, может быть, нистранно, возраст же, молодой или почтенный, не сказывается на избраннойхудожником поэтической линии. Так, условно относящийся к корифеямА. Цветков не «забронзовел», критики (в частности, А.
Скворцов129,Л. Костюков130) отмечают, что он пишет исключительно современные стихи— те, что могли быть написаны только в XXI веке. Об этом говорят исинтаксические особенности его стихотворений, в частности, отказ отпрописных букв и знаков препинания, часто автор даже не делитпроизведение на строки. В эпистолярном стихотворении «абеляр элоизе...» 131письма учителя ученице и ее ответы разительно отличаются друг от друга.Каждое сообщение стилизовано под образ лирического героя, лексикаотражает характер.
Абеляр пишет витиевато, велеречиво, каждая небольшаямысль подводит к более сложной, постепенно раскрывая метафору:…в честном диспуте праздную спесь одолеет самыйтерпеливый и чистому сердцем весь мир отчизнабез труда обойдет капканы универсалийкто стоит на торной дороге номинализмаибо истина отпрыск упорства а не каприза129Скворцов А. Три современных стихотворения. // Знамя. – 2015.
– № 9. – С. 195–203.Костюков Л. Интонации нового века. // Новый мир. – 2010. – № 4. – С. 177-185.В данном исследовании авторская пунктуация в избранных для примеровпроизведениях воспроизводится в неизмененном виде. Это касается и заглавийстихотворений.13013169вот что следует помнить дитя мое элоиза…(«абеляр элоизе…», 2006)СловаЭлоизы,наоборот,бесхитростныиэмоциональны.Размерстихотворения от письма к письму не меняется, только лексика говорящих:…и еще я писала по-гречески вам запискуно сестра донесла и велели впредь на латыниа латынь проста не пристала такому рискукак нас жаль что мы перестали быть молодыми…(«абеляр элоизе…», 2006)Лирики XXI века — поэты-одиночки, индивидуалисты, они почти негруппируются в школы, кружки.
Обособленность — путь к единичности,неповторимости. Она дает возможность перекричать своим «голосом» сотнисовременников. Без поддержки сторонников это сделать сложнее, однако ипобеду делить ни с кем не придется. На замкнутости авторов в своемсобственном мире и основана одна из главных особенностей современноголитературного пространства: в нем отсутствует ведущее направление, такназываемый вектор развития русской поэзии. Большинство условно новыхтечений являются аналогами своих прародителей, недаром все они пишутся сприставками «пост», «нео», «мета» и «транс». Есть десятки рабочих названийдля группы стихотворений отдельных авторов: «интеллектуальная поэзия»,«маргинальная поэзия», «наивная поэзия», «стихи для бедных» и другие.Этих неофициальных подвидов примерно столько же, сколько и поэтов.Знаменитое высказывание Мао Цзэдуна — «Пусть расцветают сто цветов» —к ситуации в современной поэзии вполне применимо.Образно говоря, некогда разветвленное дерево отечественной поэзиипревратилось в древо зонтичное, в густой кроне которого трудно рассмотретьне только несущие ветви, но даже и сам ствол.
При этом генетическоеродство каждой или почти каждой веточки этой кроны поддаетсярасшифровке. Для составления же общего представления обо всем дереве, окаждой почке на нем, знания об общих корнях — недостаточно.70Предпосылки современной поэтической ситуации можно найти еще средипервых литературных полемик XVIII века. С тех пор расколы поэтическихобъединений, их распады и деления на подгруппы только множились.
Вплотьдо Серебряного века литературные направления поочередно сменяли другдруга (хотя и сосуществовали в некоторые периоды), а после группы поэтовначали разделяться. Во второй половине XX века у литературных теченийпоявились приставки «пост», а подгруппы литобъединений стали уже испецифичнее.М. Эпштейн в 1983 году создал «каталог новых поэзий», в которомобозначил десять таких поэзий и каждую подробно охарактеризовал,выделив и основных представителей 132. Через два года С. Лен назвалсовременную поэзию «бронзовым веком» и написал одноименный труд, вкотором отметил порядка шестидесяти главенствующих «школ русскогостиха» с 1953 по 1987 годы133. Оба эти исследования являются добротнымподспорьем для анализа современной поэзии, однако, течения, выделенныелитературоведами к началу XXI столетия, себя исчерпали. Хотя некоторыеавторы и критики (к примеру Г.
Григоренко) считают, что именно поэзиюXXI следует назвать «бронзовым веком» русской литературы 134.Возникший в 1988 «Орден куртуазных маньеристов» во главе сВ. Степанцовым(тудавходилиД. Быков,А. Скиба,К. Григорьев,В. Пеленягрэ, А. Добрынин, А. Бардодым, А. Вулых и другие) уже нескольколет в расколе: участники или сменили лирическую направленность или ужеушли в мир иной. Отчасти элегическую, отчасти скандальную лирику«поэтов-рыцарей», в которой «портвейн» сменил «игристое», а признание вЭпштейн М.
Каталог новых поэзий. //Современная русская поэзия после 1966.Двуязычная Антология. – Берлин: Обербаум верлаг, 1990. С. 359–367.133Лен С. Древо русского стиха (концепция бронзового века) // Часы. –1987. – № 66. –С. 104–140.134Григоренко Г. Поэзия XXI века — «бронзовый век» русской литературы.Целостный анализ лирического стихотворения И.Жданова «Соломенную кладкуполусвета…» // Филология и лингвистика: проблемы и перспективы: материалы IIМеждунар.
науч. конф. (г. Челябинск, апр. 2013). – Челябинск: Два комсомольца, 2013. —С. 1.13271любвиукладываетсяводнустрокусненормативнойлексикой,литературоведы восприняли как доведенный до абсурда культ «безвкусицы»,который, к слову, удачно вписался в пародийное течение постмодернистскихсочинений.В. Степанцов продолжает дело ордена, высмеивая несвоевременныйромантизм своих стихов. В предисловии к книге «О бесстыдницы, онедотроги» автор отмечает, что он, в отличии от большинства поэтов, якобы«слабаков», не боится по-северянински заявить о своей гениальности: «Яволшебен, и жизнь упоительна!» 135. Эту мысль продолжает стихотворение«Есть хорошие поэты…» (2011):Есть хорошие поэты, например, Андрей Дементьев,Или же Бахыт Кенжеев, пылесосов продавец,Только жизнь их так банальна, так уныла и бесцветна,Что да ну ее бы на фиг, а я — рыцарь, я — самец…В 1999 году поэт М.
Немиров создал литературную группу«Осумасшедшевшие Безумцы», в которую в разные годы входилиА. Родионов, В. Емелин, Д. Данилов, М. Белозор, Ю. Беломлинская. Составлитобъединения неоднократно обновлялся, поэты постепенно покидали«ОсумБез», а в феврале 2016 года не стало и основателя группы. Одним изсамых заметных поэтов «товарищества» был А. Родионов, известныйостросюжетными, иногда фантастическими, а часто злободневными стихами,описывающимижизньмаргиналовилибогемы,как,например,встихотворении «Есть на нашей улице…» (2004):Есть на нашей улице магазин бывший «Продукты»,У которого закрашены белой краской окна,Там на стенах висят кольца и крючья,Там пытают поэтесс в черных кофтах…Степанцов В.
О бесстыдницы, о недотроги! (сонеты, рондели, баллады). – М.:Эксмо, 2011. – С. 1.13572В 2008 году Ф. Сваровский написал манифест «Новый эпос», в которомпоэтами нового времени, якобы переосмыслившими свое значение влитературе, называет того же А. Родионова, а еще Б. Херсонского,В. Полещука, Г. Дашевского, М. Степанову, Л. Горалик, П. Гольдина.Сваровский отмечает, что «новый эпос» — тенденция, а не школа, что здесьна первый план выходит нарративный текст с диалогами, полный героизма иморали, написанный автором, «стоящим за текстом» 136.
По мнению автора,реальностьюпроисходящеготакиелитературныепроизведенияограничиваться не должны. Литературоведы восприняли опус Сваровскоголишь как попытку переосмыслить уже имеющиеся традиции в русской изарубежной литературе, а не как нечто новое.Следует отметить, что тенденция, отмеченная «новым эпиком»,появилась гораздо раньше манифеста. В самом начале XXI века фантастика илиризм сочетались в творчестве Г. Кружкова, например, в стихотворении «Ябуду помнить тебя…» (2001):Я буду помнить тебя и в марсианском плену,В колоннах каналорабочих, в колодцах шахт…В 2007 году подробный анализ состояния современной поэзии далД. Кузьмин в упомянутом уже докладе «Русская поэзия в начале XXI века».Он отмечает, что основные течения, группы или школы на данный моментобозначить невозможно. Кузьмин предполагает два подхода к изучениюновейшейпоэзии—гендерный(выделение«женскойпоэзии»)ирегиональный, и тут же оба из них признает неподходящими.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
