Диссертация (1155177), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Стихотворение «Ячеловек эпохи вырожденья…» из последнего сборника «Пока/еще»,посвященное М. Амелину, можно считать программным. В качествеэпиграфа автор использует цитату Горация: «Поколение родителей, что былимельче дедов, породило жалких нас, которые подарят миру ничтожнейших».Скворцов с грустью, но не без иронии описывает мир, потерявший«гомеровский размах»:…Халяву съели, высохли лилеи,но ждут Годо, желание лелеяизжить оптимистический невроз,случайный друг, глухая из отдушин,и женщина, к которой равнодушен, —железные шипы вчерашних роз.А, может быть, такой удел скудельный,служенье муз в застуженной котельной,есть то, чего достойны мы с тобой?А, может, мы явились в срок заветный,чтобы сойти на нет понезаметнейи возлюбить прощальный листобой?..(«Я человек эпохи вырожденья…», 2017)91Другой яркий пример филологической поэзии — стихотворенияД.
Безносова. В своем творчестве он далеко ушел от российской поэтическойтрадиции, в основном опирается на европейский авангард и модерн.А. Скворцовхарактеризуетегопоэтическиймиркак«бесплотноепространство лингвистических и формальных абстракций»167.
Наиболееважным жанром автора критик считает «экфрасис», в котором описывается«то, чего на белом свете вообще не может быть»: воображаемые картины,предметы и субъекты на игровом поле 168. Вместо обыкновенной сюжетнойлинии стихотворения Безносова изобилуют «приключениями синтаксиса».Действительно, неподготовленному читателю, не знакомому с творчествомсовременных американских, английских, испанских поэтов, поэзия Безносоваможет показаться бессвязным набором слов.
Опытному, искушенному визящной словесности человеку, понадобится несколько прочтений для того,чтобы составить представление о смысле произведения. Мешает восприятиюи отсутствие знаков препинания, но такова авторская воля. В мерудоступным стихотворением можно считать «ВОЗЗВАХ» из последнегосборника Д. Безносова, названного «Существо»:…что появляется из глубинпены земли бетона пескачто принимается за предметбелый немой привычный такимнам представляется без одеждстарых иных протертых еговид перевернутый и егогорло когда смолкает язык….(«ВОЗЗВАХ», 2016)169167168Скворцов А.
Без поколения // Арион. – 2015. – № 3. – С. 12–24.Скворцов А. Без поколения // Арион. – 2015. – № 3. – С. 12–24.Современные поэты нередко пишут заглавия своих стихотворений прописнымибуквами. В данном исследовании мы сохраняем исходное написание заголовков.16992Естественно, не все литературоведы уважительно относятся кподобным новациям. С.
Чупринин выражает понятную тревогу: «Это, можетбыть, главное, чего недостает современным стихам: ясности и прозрачности.Я — за сложную поэзию, я за высоколобую поэзию, я даже за профессорскуюпоэзию, — всякая поэзия хороша, если это действительно поэзия. Но рядом снею, рядом со сложностью, должна быть неслыханная простота» 170.Очевидно,что«неслыханнойпростоте»проблематичноужитьсясфилологичностью, интеллектуальностью современной поэзии, причем частонамеренной, установочной, эпатирующей.С. Чупринину оппонирует Е.
Вежлян. Она, подробно исследовавшаяфеномен «новой сложности», наоборот, считает ее «не нарочитой, анеизбежной, связанной с фиксацией современной “картины мира” и сневозможностью отбросить и обойти представление о ее неоднородностипосле того, как оно “схвачено” и осмыслено» 171. Критик пишет, что ориентирна сложность — намеренная установка, которая фиксирует сам актвосприятия,подобнотомукакпостконцептуалистскаяустановкапроблематизирует акт творчества и речи. «Все возможности высказывания,— по ее мнению, — исчерпаны, и нужно вернуться к вещам, говорятпостконцептуалисты, с помощью “прямого высказывания”, вернуться к“простоте”черезусложнениекоммуникативнойстратегииречи» 172.Получается, что «сложность» современной поэзии имеет два источника, один— в стремлении заставить читателя думать, распутывать паутины смыслов икаламбуров; другой — в налаживании прямого контакта с читателями, говоряна одном с ними (сложном) языке.Помимо этих тенденций практически все критики среди основных чертсовременной поэзии называют «густоту» образов, интертекстуальность,Чупринин С.
О лакунах в современной поэзии (Написано на основе публичнойлекции в Институте филологии, журналистики и межкультурной коммуникации Южногофедерального университета 11 октября 2014 года) // Prosodia. – 2015. – № 2. – С. 37–42.171Вежлян Е. Новая сложность. // Новый мир. – 2012. – № 1. – С. 177–186.172Там же.17093многодетальность. На фоне этих критериев ярче выразилась поэтическаярефлексия авторов, самоанализ.
В поэзии XXI века много авторов, которыекак бы по-лермонтовски декларируют свое одиночество, индивидуальность.При этом, естественно, каждый пытается найти свой оригинальный путь влитературе, свои интонации. В многослойном поэтическом «срезе» началатретьеготысячелетиясуществует,возможно,невиданноемножествотенденций. Например, некоторые литературоведы указывают, в частности, ина усиление роли фольклорных стилизаций. В качестве примера называюттворчество Л.
Югай, Д. Авалиани, Е. Кацюбы. Самыми фольклорнымиявляютсяюгаевскиенедавноопубликованныециклыстихотворений«Надписи на прялках» и «Из записок странствующего фольклориста». Приэтом поэтесса делает шаг и в сторону модернизма, ее фольклорные напевыприобретают футуристские оттенки:руки Елисаветы — всем невзгодам ответыноги Елисаветы — мозоли дорог всего светасердце Елисаветы — всем бездомным приютсвечки горят всё летовсю зиму птицы поют(СИЯ ПРЯСЛИА ЕЛИСАВЕТЫ, 2014)При выборе тенденций критики опираются на ограниченный иизбранный круг поэтов, отсюда многие мнения звучат пристрастно, а выводыне всегда научно убедительны.
Таким образом, обобщаются частные мнения.Так, Е. Степанов очертил круг из двадцати нестоличных авторов, пишущихсиллабо-тоникой, среди которых Я. Грантс, В. Емелин, С. Ивкин, С. Лен,В. Прокошин. Говоря о содержательном контексте их творчества, онуказывает на жесткость, ироничность, прямую — без экивоков — речь,синтаксически простую, граничащую с добротной прозой. «В их стихахпоявились максимально густая плотность, усиленная аллитерационнымивозможностями, максимум просторечной, бытовой и даже обсценнойлексики. Это поэзия жесткая, нелицеприятная, зачастую граничащая с94физиологическим очерком. Лексический ряд изобилует такими словами, кактоска, смерть, гроб и т.д.», — пишет критик173. К положительнымособенностям их лирики он относит поэтику «прямого зеркала»: «Поэты, какзеркала (штамп тут неизбежен), отражают то, что есть»174.
Резюмируя,Степанов заключает: какая эпоха, такие и стихи. Сказать, что он неправ —нельзя, но и полной правды в его выводах нет: выборка недостаточноширока, к тому же — однотипна.К вопросу о прозаизации поэзии Е. Степанов добавляет: «Современныйсвободный стих претерпевает, на мой взгляд, существенный кризис — чащевсего он низведен до уровня плохой короткой прозы, разбитой непонятнопочему на строки. Энергичный, спрессованный верлибр, усиленныйэлементами отстранения, встречаем у редких поэтов» 175. При этом среди«редких» поэтов он называет С. Бирюкова, Л. Блинова, Г. Генниса, Т Грауз,Н.
Грицанчука, И. Добрушину, У. Заворотинскую, П. Золкина, Е. Кацюба,К. Кедрова,С. Кромина,М. Кузьмина,Ю. Милораву,А. Моцара,И. Оганджанова, Е. Сазину.Смешение поэзии и прозы анализировал и Е. Абдуллаев. Он полагает,что очередным циклом прозаизации стали 2000-е: поэзия, реконструировавметрическую структуру, впитала в себя множество прозаических элементов,в литературных журналах выросла доля «смешанных» стихотворений,традициикоторыхнезначительновосходятувеличиласьиксиллабо-тонике,плотностьии«чистыхкверлибрам,верлибров» 176.Действительно, стихотворения, формально написанные в столбик, но приэтом не всегда имеющие ритмический стержень, можно найти в творчествеА.
Сен-Сенькова, Д. Воденникова и других авторов. Е. Вежлян полагает, чтоСтепанов Е. Современная поэзия: тенденции начала XXI века. // Дети Ра. – 2008. –№ 9(47). – С. 113–122.174Там же.175Там же.176Абдуллаев Е. Десятилетие поэзии — или прозы? // Вопросы литературы. – 2013. –№ 12. – С. 216-240.17395поэзия и проза — на одной литературной магистрали, но они не перетекаютдруг в друга, они партнеры по смежности. «Институциональная граница,существующая между поэзией и прозой, — литературная специализация, непредполагающая встречи этих двух областей в единстве разговора, —условна», — пишет она177. Настоящее поэтическое произведение неподдается пересказу, потому что сама мысль, заложенная в нем, можетсуществовать только в той форме, которую ей придает автор.
Грань междупоэзией и прозой, как бы само собой, проводит сам художник слова. Кпримеру, С. Василенко, автор десятков рассказов, свой поэтический сборникназвала «Проза в столбик». Стихотворения М. Матковского — короткиеновеллы в духе Д. Хармса — совершенно не имеют ритмическойсоставляющей. При этом автор принципиально делит их на строки:они не прилетят с далёкой звезды,из главных новостей страны ты про них ничего не узнаешь,президент никогда не обратится с внезапной речью,учёные не соберут пресс-конференцию по случаю первого контакта.ничего такого не произойдёт, не жди,в ночном поле не приземлится корабль, тебя не похитят,потому что они уже здесь — и давно, около девяноста лет….(По перв.
стр., 2017)Поэт Г. Геннис разделяет свое творчество на поэзию и прозу. Однисвои произведения, написанные в столбик, он называет верлибрами, другие— рассказами. Вот пример его стихотворной формы:солнце в глаза целитсядень уходит в темнотунепременного багрянцау той женщины под ногами шуршит177Вежлян Е. Новая сложность. // Новый мир. – 2012. – № 1. – С. 177–186.96не доставленное к намдыхание младенцавремя разбрасывать себялишь стараясь удержать спинучуждую как ранец панцирявсе равно никогда не вынестивселенной тяжестиизраненных листьев(По перв.
стр., 2015)Поэтесса Г. Шевченко, сочетающая в своем творчестве несколькопоэтических практик, пишущая и верлибры, и стихи в силлабо-тоническойсистеме, иронически обыгрывает дискуссию о границах поэтического текста,показывая, насколько размыты рамки поэзии в новом веке:писать стихиочень простозаписываешь словав столбики вседаже рифмоватьне обязательно(По перв. стр., 2011)ОбратныйприемиспользуетМ. Ватутина.Поэтессанамереннозаписывает стихотворение прозаическим абзацем, видимо, стремясь доказатьнезначительность построчного разделения текста для чувствования поэзии.Симптоматично, что в своем произведении Ватутина предполагает, как моглабы рассуждать Н. Гончарова, всем сердцем влюбленная в Ж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
