Диссертация (1155177), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Дантесанакануне их дуэли с ее мужем, А. Пушкиным. Вот отрывок из этогопроизведения:97…Допустим, думала она: Бог любит грешников, но двор же незаподозрит, ведь жена уже сговорена у Жоржа. Ах, мало нравиться двору,хотя и в этом пульс азарта. А вдруг сегодня я умру, что мне останется назавтра? Так могут только в двадцать пять любить по-африкански пылко…Допустим, нечего терять, когда по Питеру рассылка…Допустим, что дуэль и… пам! — муж мертв и жив любимец света,когда б оплакивать не нам, допустим, лучшего поэта.(«Допустим, что любовь была…», 2013)В подтексте каждой критической публикации лежит вопрос: какова жепоэтика XXI века? Что общего у авторов всех возрастов, из разных регионов,с разными расщепами пера? Автор содержательной книги «История русскойпоэзии. 1730—1980» (1994), В.
Баевский приходит к выводу, что в поэзииXVIII века доминировала ораторская интонация, XIX века — напевная, XXвека — говорная 178. Отсюда логично предположение, что интонация поэзииXXI века будет отличаться еще более значительным уходом от патетики,характерной для Золотого века, и мелодичности, присущей стихам XIX—XXвеков,абудет,преимущественно,дисгармоничной—отрывистой,напряженной.Причина тому — очевидные изменения в выборе автором звуковойаранжировки произведения, лексического и семантического рядов. Очевидно,выборобъясняетсявнелитературнымипричинами.Действительно,стремление к благозвучию ушло, пришли «рваные» ритмы, отражающиесмятение души, отчаяние, одиночество лирического героя.
При этом даже«мягкие», напевные по интонации стихи в большинстве случаев рассчитанына смешанные, чаще депрессивные эмоции.Подробнее об этом: Баевский В. История русской поэзии. 1730-1980. – М.: Новаяшкола, 1996. – 320 с.178981.3 Тематический срез российской поэзии начала XXI векаЛексические и синтаксические особенности современной поэзиинакладывают отпечатки на ее тематику, как минимум. находят в нейотражение.Обозначитьвсетематическиеответвления—задачаневыполнимая, однако можно отметить несколько общих мест. О том, чтостихи произрастают из сора, причем, случается, что и стыдного, много летназад хорошо сказала А. Ахматова. В поэзии нет табуированных тем, важналишь искренность и соответствие формы и содержания.
Так, во все векалирика могла быть эротической, фривольной, с использованием обсценнойлексики, на все этические и не этические темы.В европейской литературе тема морали в словесном искусстве закрытаочень давно. «Нет книг нравственных или безнравственных. Есть книги,написанные хорошо, или же написанные плохо. Вот и все», — писал О.Уайльд в конце XIX века 179. Эта формула верна для всех и на все времена.Поэзия долгое время подавала, условно говоря, неприличные темыиносказательно, завуалированно, прибегая к эвфемизмам. Исключениясоставляют эпатирующие произведения, написанные с использованиемнецензурной лексики, с вульгарным сюжетом. В современной литературезаметна бо́льшая вольность авторов.
Очевидно, что попытки обратить на себявнимание в пространстве высочайшей конкуренции за «имя» вынуждаютпоэта в порыве демонстративной смелости тронуть запретную тему ишокировать читателя. Это заметил в своей рецензии на антологию «Девятьизмерений» И. Шайтанов. Стиль рецензии удачно пародирует стильсборника: «Ты что сегодня, Шиш Брянский, делал? Матерился? Так иматерись, но теперь не на заборе, а в тексте. Раньше это было прикольно,теперь — карнавально. Что у тебя, Полина Андрукович? Месячные?179Уальд О. Портрет Дориана Грея. – М.: Эксмо, 2014. – 350 с.99Прекрасная тема, яркая, пока что освоенная лишь телерекламой...» 180.
Посвоему «лоялен» критик к одному из составителей книги — Д. Кузьмину:«Неожиданно человечен Дмитрий Кузьмин (составителям предоставленоправо присутствовать и в качестве авторов), когда повествует о труднойлюбви гея:Знакомый парикмахерпроредил челку,как носят рэйверы,ты сразу заныл,что под такую стрижку нет одежды…» 181.Литература и критика не терпят ханжества. Мат и нецензурная лексикавстречались в литературе во все века и никогда ее не портили.
Темыпьянства,прелюбодеяния,богохульствапериодическиявлялисьотдохновением и для великих предшественников, но никогда — основнойтворчества. В современной литературе классические традиции частопреодолеваются. С одной стороны, у авторов — «душа нараспашку», безприкрас, с другой стороны «король-то голый», причем иногда в буквальномсмысле этого слова. Это только одна сторона современной поэзии, ееандеграундной составляющей.
Она, в свою очередь, действительно сталаболее дерзкой, броской, рассчитанной на потрясение читателя лексикой илисюжетом. К примеру, М. Матковский, в цикле стихотворений, описывающих«ад современности», рассказывает про бабушку лирического героя, котораяубила его девушку за то, что та не умеет шить, гладить и готовить. В другомпроизведении две школьницы заманивают мужчину к бабушке-циклопулюдоеду, в третьем повествуется о вампирах, в четвертом про то, что в аду —бесплатный вай-фай. Вот показательный пример его поэзии:Шайтанов И. Стратегия поэтического неуспеха // Вопросы литературы. – 2005.
–№ 5. – С. 89–100.180181Там же.100на судном дне безбородый Господьспросит бородатых и усатых мужчин:— вам что, заняться больше нечем, я не могу понять?!бородки и усики дурацкие вам зачем?!а мужчины, ревностные сторонники барбершопов, ответят:— как зачем? ведь борода — это аксессуар,который позволяет выразить индивидуальный образ мужчины.тогда Господь наш разозлится и заорёт:— а ну-ка в ад быстро! быстро все в ад! В котлы!Подготовьте самые жаркие и самые тесные котлы!(По перв.
стр., 2017)Подобные стихи не могли быть написаны сто или даже пятьдесят летназад. Темы, сюжеты, персонажи современной поэзии часто берутся изкомиксов, кинофильмов, из событийных технических и социальныхновшеств. Так, например, в поэзию пришли страдания современногомосковского гастарбайтера.
«Крик души» иностранки, приехавшей в Россиюна заработки, крик, в котором самоирония соединяется с горечью,воспроизвела в стихах А. Павловская:…И темнота, и крыши,Как плахи... Страшный Суд.Опять придут бесстыжеИ паспорт заберут.И скажут, забирая:«На все тебе три дня»...Москва моя родная,За что ты так меня?!Спросить бы у прохожих –Идти теперь куда?Я думала, я – Божья,А ты мне – лимита…101(«Мне муторно от страха…», 2007)Ключевым здесь, конечно, является описание внутреннего мира человека.Вечныетемыодиночества,любви,свободы,сокрушениянаднесовершенством мира и самого себя остались, по-прежнему подаютсясквозь призму души частного человека. «Поэту нового времени удаетсягениально выразить новое время — его воздух, его иллюзии, его характер.Вместе с тем по-настоящему волнуют его вечные темы — его жена вроддоме, его недомогания и седины, грусть, одиночество, надежда.
И ему донекоторой степени наплевать, что это общие места и об этом тысячи разписали везде и всегда» — характеризует тематику современной поэзииЛ. Костюков182. Все это несомненно так, а в случае, если избитой темы неизбежать, авторы обыгрывают ее иронически. Стихотворение Д. Чернышковазвучит как манифест, как иронический протест против поэтическихшаблонов.Это,кстати,являетсяещеоднойтематическойнишейсовременной поэзии:Сразу предупреждаю: в этом стихотворениине будет таких набивших оскомину слов,как опошленное многократным употреблением слово любовь,излишне нарциссичное я,псевдотаинственная душа,мелодраматичное сердце.Могу также заверить, что в немне будет фигурировать ложнопафосный бог —ни с маленькой, ни с прописной.(По перв. стр., 2009)А. Алехин солидарен с Л.
Костюковым: все стихи только «о жизни исмерти», изменились только декорации. Тем не менее, критик отмечает модув современной поэзии на бедствия и гадости жизни: «Бомжей и убогих182Костюков Л. Интонации нового века. // Новый мир. – 2010. – № 4. – С. 177-185.102старух в стихах больше, чем на улицах. Дело не в том, что в нашей жизнимало мерзостей, а в том, что налицо эксплуатация темы — вроде того, как внекрасовские времена нельзя было строчки написать, не порыдав наднародными бедами.
Эдакая промышленная разработка трагической икатастрофической темы, как правило, с социальным оттенком» 183. Алехинпризнает: жизнь человека трагична, однако «нельзя же бесконечно по этомуповоду слезу выжимать»184. В условно немодной поэзии критик выделяеттемы «я и ты», «я и жизнь», «я и смерть», «детство», темы избыточности,засилья вещей, рекламы. Современные стихи, по его мнению, перенасыщеныпереосмысленными библейскими и евангельскими образами. Образ ангеластал «словом-знаком», общим местом, топосом. Чаще всего это «слово-код»встречается в мейнстримной интернет-поэзии, но широко используется итолстожурнальными авторами. Сам А. Алехин тоже пишет стихотворения ожизни и смерти, экспериментируя, саркастично обыгрывая античнуюлитературу, адаптируя сюжеты и лексику под современность, включаябандитскую:…Головорезы на катерах.
Буруны над летящей водой. Катера. Катера.Список их прочли в полицейском управлении до середины.Через борт на песок. На бегу волокут пулемет. Первый приступ. Осада.Смятенье на вилле.«Заткнись, Андромаха!»…(«Гомер», 2011)Алехин А. «Поэзия — это любовь в широком смысле слова». / Беседу вела Е.Луценко // Вопросы литературы. – 2012. – № 1. – С.83–117.183184Там же.103Двадцать первый век не соткан из «роковых минут», не считается покавеком «интересным для историка и печальным для современника» 185. Времястабильности чревато усилением авторской депрессивности, тяготением крефлексии. Симптоматично, в разы меньше стало стихотворений о любви. Наэто обратил внимание С.
Чупринин, анализируя стихотворные подборкижурнала «Знамя» за 2012 год. Он полагает, что практически полноеотсутствие романтических стихотворений — один из главных пробеловсовременной лирики: «Выяснилось, что из 400 стихотворений двастихотворения безусловно посвящены любви. Четыре — может быть; тамтакое неясное лирическое переживание, которое, может быть, связано слюбовью, а может, и не связано. Что-то такое сложное — сейчас же ведьпишут поэты чрезвычайно сложно, сразу не разберешься. Я пришел в ужас:ну что же молодой человек будет читать девушке во время романтическогосвидания?Нечегочитатьизсовременников» 186.СнимсолидаренЕ.
Абдуллаев: «Поэзия деромантизируется. С уходом Бродского, как заметилГригорий Дашевский, «романтическая эпоха» в современной поэзиизакончилась. На место романтическому пафосу — и иронии как его обратнойстороне — в 2000-е приходят внимание к внешнему миру, дистанция междуавтором и его лирическим я»187.Отсутствие любовной лирики — не тотально, гармонию удаетсясохранить за счет единичных поэтических «тяжеловесов». Д. Быков —удачное восполнение романтической недостачи в современной поэзии.Подразумеваются строки из стихотворения Ф. Тютчева «Цицерон» (1829):«Блажен, кто посетил сей мир / в его минуты роковые!...» и стихотворения Н.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
