Диссертация (1155156), страница 29
Текст из файла (страница 29)
Потаниной, в«Любовнике Смерти» есть очевидные параллели и с другим известнымпроизведением Чарльза Диккенса – «Рождественской песнью в прозе».197Потанина Н. «Диккенсовский код» фандоринского проекта // Вопросылитературы,2004,№1//Электронныйресурс:http://magazines.russ.ru/voplit/2004/1/pot.html159Для доказательства наличия этого межтекстового диалога обратимся,прежде всего, к трансформации главного героя, Сеньки Скорика. В началеповести Сенькой управляет желание нажить богатство практически любойценой, и, узнав от умирающего Синюхина о «большущем сокровище», ондумает лишь о том, как жить на эти деньги богатым – покупает себе костюм,въезжает в роскошные «нумера», начинает изучать светские манеры и пр.Первоначальноемунуждающемусянанеприходитобретенныевголовуимниденьги,помочьникому-либопуститьихнаблаготворительность.Дальнейшийсюжетповестипредставляетсобой,посути,демонстрацию Сеньке его возможного будущего. Подобно ЭбинизеруСкруджуиз«Рождественскойпесни»Скориксловновидитсвоепотенциальное будущее – не в образе духов, но в образе разнообразныхлюдей, посещающих девушку с прозвищем Смерть.Смерть привечает самых, по ее мнению, ужасных негодяев, так каксчитает, что все, кого она одарила своей любовью, умирают.
За короткийпромежуток времени перед глазами Сеньки проходят обезумевший от любвистарик, который решился на жестокие убийства, чтобы найти клад, и нежалел ни детей, ни домашних питомцев (Будников); дерзкий налетчик,который никого не щадит на своем пути (Князь); «доильщик», собирающийдань со всех лавок и также отличающийся исключительной жестокостью(Упырь); нечестный и двуличный служитель закона, который на делеоказывается еще хуже, чем те преступники, которых он должен ловить(Иннокентий Романович); преступник, чей мозг одурманен наркотикаминастолько, что он готов убивать без всякой причины (Очко). Все эти люди,фактически, - тот Сенька, каким он станет в будущем, если его единственноймотивацией останется стяжание богатства.Следует отметить и то, что среди ухажеров Смерти, за чередой которыхнаблюдает Скориков, есть и Эраст Петрович Фандорин, который в этом160произведении фигурирует под фамилией Неймлес, и с точки зрения Сенькиявляется инженером, любителем современной техники, человеком прогресса– словом, тем, за кем будущее.
В итоге Скориков и выбирает для себя именноэтот вариант развития своей жизни – он становится «ассистентом» ЭрастаПетровича и отправляется с ним в автопробег в Париж. Следующий разчитатель встречается с Семеном Скориковым только в романе «Весь миртеатр», где бывший хитровский оборванец уже превратился в модногопарижского продюсера – иными словами, оказался на переднем краюпрогресса и посвятил себя самому быстро развивающемуся направлениюсовременной культуры. Это вариант развития жизни «по типу ЭрастаПетровича» - подобно Фандорину, Скориков посвящает себя техническимновинкам и находит любимое и интересное для себя дело.В «Любовнике Смерти» Сенька Скорик по возрасту и эмоциональномусостоянию напоминает молодого Эбинизера Скруджа – деньги еще неполностью овладели его сознанием, но он уже движется к радости наживы.Скрудж не родился сквалыгой, но в определенный момент его жизни любовьк деньгам оказалась важнее любви к людям: «Нет справедливости на земле! молвил Скрудж.
- Беспощаднее всего казнит свет бедность, и не менеесурово - на словах, во всяком случае, - осуждает погоню за богатством.- Ты слишком трепещешь перед мнением света, - кротко укорила онаего. - Всем своим прежним надеждам и мечтам ты изменил ради одной стать неуязвимым для его булавочных уколов. Разве не видела я, как всетвоиблагородныестремлениягиблиоднозадругиминоваявсепобеждающая страсть, страсть к наживе, мало-помалу завладела тобойцеликом!»198 Герой Акунина – еще не полностью затвердевший всквалыжничестве и стяжательстве человек, который, тем не менее, в течение198Диккенс Ч.
Рождественская песнь в прозе. – пер. Т. Озерской // Электронныйресурс: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/d12.txt161всего произведения колеблется – выдавать или не выдавать клад, сообщатьили не сообщать о том, что стало ему известно случайно.Скряга Скрудж у Диккенса меняет свое мировоззрение, увидевбольного малютку Тима, чья жизнь зависит от его помощи. У Акунинапомощь детям также упоминается в качестве одного из мотивов – Смертьподдерживает детский приют на те деньги, которые получает от своихпокровителей, а Князь, желая произвести на нее впечатление, такжеотправляет в этот приют гостинцы: «Удумал с другого бока зайти.
Знал, чтоСмерть ребятню жалеет. В Марьинский приют, что для хитровских сирот,деньги шлет, одежу, сласти всякие. … Купил пуд шоколаду, самого что ни наесть швейцарского, три штуки голландского полотна на рубашки, еще бязина бельишко. Лично отвез, передал матери Манефе.
Нате, мол, от Князясироткам в угощение» [Любовник смерти, 45].Для Скорикова моментом изменения мировоззрения становитсястолкновение со всеми отрицательными героями, «любовниками Смерти», вподвале, где происходит финальная борьба за клад. В борьбе за клад (и задевушку) каждый из них проявляет наиболее неприглядные, низменныестороны своей натуры, и наступившая развязка позиционируется как вполнесправедливая – злодеи убили друг друга, при этом убив и девушку попрозвищу Смерть, которая, хотя сама и не была убийцей, являлась своегорода «магнитом» для налетчиков и стяжателей.В итоге, как читатель узнает из своеобразного эпилога текста, клад былполностью передан государству, и Скориков может рассчитывать только напричитающееся ему по закону вознаграждение: «Позавчера к мировомусудье Теплостанского участка Московской губернии поступило письмо,написанное по поручению несовершеннолетнего С.Скорикова, которыйотыскал в недрах Хитровки клад баснословной ценности.
Вместо того чтобыприсвоить сокровище, как, вероятно, поступили бы большинство москвичей,благородный юноша решил вверить находку попечительству городских162властей» [Любовник смерти, 295]. Роман оканчивается хэппи-эндом дляглавного героя: он и «исправляется», и в то же время не становится нищим.Таким образом, и «Любовник Смерти», и «Рождественская песнь»Диккенса имеют ряд точек соприкосновения: оба произведения посвященыистории человека, который мечтал обрести богатство и готов был на все радиэтого, однако узнав о своем потенциальном будущем, постарался изменитьсяи сделать все, чтобы перестать быть таким, каким он является на данныймомент. Эбинизер Скрудж у Диккенса ощущает, что и его собственнаясудьба, и судьба других людей находится в его руках, только послепосещения его духами, которые сообщают ему о потенциальном будущем,продемонстрировав прошлое и настоящее.
Сенька Скориков меняет своеотношение к деньгам и богатству в более юном возрасте, также увидев (безпомощи духов, но при непосредственном участии инфернальной изагадочнойособы,называющейсебяСмерть)вариациисвоегопотенциального будущего – окружающим его людям богатство настолько«застит глаза», что они практически теряют человеческий облик.«Диккенсовский детектив», таким образом, ставит перед читателемдвоякую интеллектуальную задачу: помимо попытки угадать жестокогоубийцу, читатель, опираясь на ожидания, заданные авторской пометой,невольно ищет в тексте «диккенсовский код» - и, помимо явноговзаимодействияс«ПриключениямиОливераТвиста»,обнаруживаетсходство с другим, не менее известным, произведением Чарльза Диккенса, «Рождественской песнью» (ср. введенное К.Ф.
Герейхановой понятиемезотекста).Помимо отсылок к классической английской литературе, в тексте«фандоринского корпуса» присутствуют также межтекстовые диалоги и склассическими детективами США и Великобритании– отсылки кпроизведениям Эдгара По, Артура Конан Дойла и Агаты Кристи.163Повесть Б.
Акунина «Декоратор» посвящена приключениям ДжекаПотрошителя в России: Эраст Фандорин вычисляет и самостоятельно казнитжестокого убийцу, перебравшегося из Лондона в Москву и продолжающегосвои бесчинства. Когда Эрасту Фандорину удается поймать и изобличитьубийцу, в повести разыграна сцена суда, являющаяся скрытой аллюзией крассказу Артура Конан Дойля «Убийство в Эбби-Грейндж». У Акуниначитаем:«Все было готово к началу суда.Подсудимый в женском платье, но без шляпки, обмякнув, сидел вкресле. На лбу у него наливалась пурпуром впечатляющая шишка.Рядом, скрестив на груди руки, стоял судебный пристав — Маса.Судьей Эраст Петрович определил быть Ангелине, роль прокуроравзялся исполнять сам» [Декоратор, 190].У Конан Дойла «суд» организован таким образом: подсудимымявляется убийца сэра Брэкенстолла капитан Кроукер, роль суда присяжныхиграет доктор Уотсон, сам Холмс берет на себя роль судьи:«Знаете, что мы сейчас сделаем? Мы будем судить вас, как тоготребуетзакон.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
