Диссертация (1155156), страница 27
Текст из файла (страница 27)
– у него появляется постоянный соратник: Маса.Еще одной типичной чертой жанра классического британскогодетектива является присутствие образа полицейского, ведущего официальноерасследование. В большинстве случаев представители властей отличаютсяограниченностью,немогутпроанализироватьулики,сопоставитьобстоятельства и проявить дедукцию. У Эркюля Пуаро, мисс Марпл иШерлока Холмса присутствуют постоянные соперники из полиции –инспектор Джепп, инспектор Слэк и инспектор Лестрейд соответственно.Фандорин в ходе своих расследований постоянно взаимодействует сразличнымипредставителямиполиции:неткакого-либоодногополицейского, воплощающего в своем образе косность и ограниченностьвластей.148Эта особенность также связана с определенной чертой фандоринскогоцикла,нарушающейтипичныежанровыеособенностибританскогоклассического детектива.
Эркюль Пуаро, мисс Марпл, Шерлок Холмс –«люди без возраста», они пребывают в одном и том же возрастном истатусном состоянии. Фандорин проживает перед глазами читателя почтипять десятков лет своей жизни – от двадцати лет в начале карьеры дошестидесяти пяти в конце, и, в отличие от других сыщиков мировойлитературы, Фандорин постоянно живет «в своем возрасте»: в романах ирассказахподчеркивается,сколькоименнолетЭрастуПетровичу,отмечаются возрастные изменения и пр: «Стареть» означает «созревать», тоесть становиться не хуже, а лучше – сильнее, мудрее, завершенней.
Если жечеловек, старясь, ощущает не приобретение, а потерю, значит, его корабльсбился с курса.Продолжаяморскуюметафору,можносказать,чторифыпятидесятилетия, где мужчины так часто терпят крушение, Фандоринминовал на полных парусах, с развевающимся штандартом. Правда, чуть невзбунтовалась команда, но обошлось» [Весь мир театр, 11].Своеобразным отличием Эраста Петровича от других героев-сыщиковклассического детектива также заключается в том, что у Фандорина, вотличие от Холмса, Пуаро, мисс Марпл, отца Брауна и других присутствуетличная жизнь – читатель вместе с автором прослеживает истории егороманов с различными женщинами, разрывов и переживаний.Далее, в целом ряде детективных произведений «фандоринскогопроекта» присутствует характерная для классического английского детектива«задача статуса установления» - известно большинство параметров ситуацииза исключением самого важного (кто преступник) и ряда других параметров(напр., цель, время и по.), постепенная реконструкция которых приводит креконструкции главного параметра – субъекта совершения действия.Немаловажной чертой такого детектива является перемещение фокуса149подозрений – в убийстве подозревается то один, то другой герой доокончательного выяснения обстоятельств дела.К указанному типу детективов – «шахматных задач» принадлежат«Азазель», «Турецкий гамбит», «Левиафан», «Декоратор», «Статскийсоветник», «Коронация», «Любовница смерти», «Любовник смерти», всерассказы и повести из «Нефритовых четок» (кроме рассказа «Одна десятаяпроцента»), «Весь мир театр» и «Парус одинокий».
Во всех этихпроизведениях присутствует определенный перечень подозреваемых лиц(выявляющиесяобстоятельстварасследованияилиновыесобытияисключают из этого списка то одного, то другого человека, делая его темсамым все меньше и меньше) и ключевой параметр статуса установления,связанный с самим преступником – для Акунина основным параметромстатуса установления становится сам параметр субъекта.Во всех указанных произведениях преступник с самого начала входит вчисло персонажей, он известен читателю буквально с первых страницпроизведения, однако в силу незнания его истинной сущности читатель неподозревает, что именно этот человек имел причину для совершенияпреступления.
Начиная с «Азазеля», в котором благотворительница ледиЭстер оказывается на деле главой разветвленной тайной организации,вынашивающей планы по изменению мира, Акунин раз за разом прибегает киспользованию типового приема: преступник – не тот, за кого себя выдает.Стоит узнать, кем он на самом деле является, и станет ясно, почему онсовершилданноепреступление.Этотприемвосходитк«СобакеБаскервилей», в которой Шерлок Холмс выясняет, что убийца – натуралистСтэплтон, скрывающий и свое настоящее имя, и свою принадлежность к родуБаскервилей. Как было показано выше, у Конан Дойля в качестве «ключа» кистиннойсущностичеловекаиспользуетсякакая-либодетальлибосовокупность факторов, каждый из которых сам по себе незначим, однако ихсопоставление позволяет навести подозрение на конкретного человека, а в150дальнейшем – задаться вопросом, тот ли он, за кого себя выдает.
К этому жеприему раз за разом обращается и Б. Акунин.Так, в «Турецком гамбите» преступником оказывается журналистд’Эвре – турок Анвар-эфенди, выдающий себя за француза. Внимание к егофигуре привлекаетпроникновенныйрядочерксовпадений,остарыхвтом числе написанныйизношенныхсапогах,вимкоторомупоминаются детали биографии настоящего Анвара-эфенди. В «Левиафане»убийц двое – сын индийского раджи, выдающий себя за француза,лейтенанта Рене, и лже-жена швейцарского банкира Рената Клебер, на делеоказывающаяся авантюристкой Мари Санфон. Преступник в «Декораторе»также скрывает свое истинное имя и биографию – кладбищенский сторожПахоменко в итоге оказывается бывшим студентом Соцким, посетителем«садического кружка».
Тот же самый ход мысли представлен и в «Статскомсоветнике» - чиновник высшего ранга князь Пожарский, как выясняетФандорин, оказывается таинственным ТГ, помогающим Боевой Группетеррористов. В «Коронации» гувернантка юного Михаила Георгиевичамадемуазель Деклик – преступник международного класса доктор Линд, закоторым охотится Фандорин. В «Любовнице смерти» свою истиннуюсущность до определенного момента камуфлирует «дож» клуба самоубийц, в«Любовнике смерти» - городовой, в «Весь мир театр» - актер второго планаДевяткин, а в «Парусе одиноком» - титулярный советник Клочков.
Этипреступники не скрывают своего имени и биографии, выдавая себя за коголибо другого, однако почти до самой развязки автор скрывает от читателя (иотсыщика)ихистинныйхарактер,почтивсегдаознаменованныйодержимостью – жаждой смерти, жаждой наживы, мегаломанией илинаркоманией.В «Нефритовых четках» десять произведений, в девяти из которыхключевым моментом для открытия субъекта, совершившего преступление,является причина, побудившая его к совершению этого: мотив, открыв151который, сыщик понимает, кто именно является преступником. В рядеслучаев преступник также скрывает свою истинную сущность – так, вповести «Узница башни, или Короткий, но прекрасный путь трех мудрых»,завершающей сборник, сыщики – Шерлок Холмс и Эраст Фандорин – доопределенного момента не догадываются, что и хозяин замка, и егопарализованная дочь, и доктор – это мошенники.В остальных произведениях ключом к пониманию субъекта становитсямотив: в «Сигумо» вдова убивает своего супруга, чтобы не расставаться сдочерью, в «Table-talk 1882» сестра убивает сестру, чтобы остаться со своимвозлюбленным; в «Из жизни щепок» мотивом для убийства также становитсяревность (в данном случае представлен оригинальный для «фандоринскойсерии» ход мысли – под вопросом объект преступления: в то время как всерасследуют убийство крупного железнодорожного магната, истинной цельюубийцы оказывается его скромный секретарь).
В рассказе «Нефритовыечетки» преступник – одержимый четками Те Гуанцзы граф Хруцкий, в«Скарпее Баскаковых» -АнтонМаксимилианович,которыйрастратилказенные деньги и мечтает о возможности распоряжаться распределениемнедвижимости в уезде. Мотив растраты и нехватки денег оказываетсяключевым в «Чаепитии в Бристоле», та же нажива лежит в основепреступлений в «Долине мечты», а в повести «Перед концом света»ключевым мотивом матери Кирилы является одержимость ожиданиемАпокалипсиса.Ядерные и периферийные черты жанра классического детектива врассказахизсборника«Нефритовыечетки»коррелируютсинтертекстуальными чертами рассказов, подробно разобранными К.Ф.Герейхановой.
Помимо многочисленных явных и скрытых отсылок к текстамизвестных авторов детективных произведений, Б. Акунин прибегает киспользованию знаковых черт жанра, восходящих, прежде всего, канглийскому детективу. Сборник включает в себя десять рассказов и152повестей, и в девяти из них (во всех, кроме рассказа «Одна десятаяпроцента») преступник неизвестен, и Эраст Петрович Фандорин прилагаеткак интеллектуальные, так и физические усилия, чтобы его поймать.Рассказы «Сигумо», «Table-talk 1882 года», «Из жизни щепок», «СкарпеяБаскаковых» и «Чаепитие в Бристоле» предполагают ограниченный кругподозреваемых, в повести «Перед концом света» этот круг постепенносужается по мере раскрытия новых смертей.Далее, в ряде произведений из «Нефритовых четок» у Фандоринаприсутствует «ассистент», не понимающий его хода мысли, причем вбольшинстве случаев эта типичная роль достается не сквозному герою«фандоринского корпуса», другу и сподвижнику Фандорина МасахироСибате, а другим героям.
Так, в «Скарпее Баскаковых» эту роль выполняетАнисий Тюльпанов, секретарь и помощник Фандорина. В повести «Долинамечты» эту роль выполняет Уошингтон Рид, в «Перед концом света»Фандорина-Кузнецова сопровождает целый ряд героев, вовлеченных врасследование, а в завершающей книгу «Узнице башни» помощникстановится биографом Фандорина, беря уроки у доктора Уотсона.Мотивбеспомощностииограниченностиполиции,ведущейофициальное расследование, присутствует в «Из жизни щепок», «СкарпееБаскаковых», «Нефритовых четках», «Одной десятой процента», «Чаепитиив Бристоле», «Долине мечты» и «Узнице башни». В большинствеперечисленных произведений этот момент упоминается вскользь: героиотказываются обращаться в своем расследовании к полицейским, считая ихбесполезными и нерасторопными.
В «Нефритовых четках» околоточныйНебаба сам становится невольным провокатором преступления, посколькусообщает графу Хруцкому о найденных в лавке антиквара Пряхина четках:«Но каким образом вы узнали, что мне удалось н-найти четки? Утром яобнаружил немудрящий пряхинский тайник, а уже вечером вы попыталисьменя убить.153Небаба ни с того ни с сего закашлялся, да так старательно, чтоФандорин сразу же повернулся к околоточному.– Вы? Это вы ему сказали? Но з-зачем? Хотели проверить успециалиста, насколько ценны четки? Что, сразу из лавки отправились кграфу?» [Нефритовые четки, 61]В рассказе «Из жизни щепок» рассудительный и осторожный в своихоценках Фандорин противопоставлен энергичному Зосиму Ванюхину –опытному сыщику, который, тем не менее, направился по ложному следу,подозревая кого-либо из семьи фон Маков.Характерный для классического детектива перебор действующих лиц,каждый из которых потенциально мог бы быть преступником, имел для этогокак мотив, так и возможность, представлен в «Сигумо», «Из жизни щепок»,«Скарпее Баскаковых», «Чаепитии в Бристоле» и «Перед концом света».Финальная сцена, в ходе которой все действующие лица собираются ивыслушивают выкладки детектива, присутствует в рассказе «Из жизнищепок».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
