Диссертация (1155156), страница 22
Текст из файла (страница 22)
Нарушение жанрового канона ииспользование новой жанровой сетки также приводит к возникновению«синтетических жанров», сочетающих в себе черты двух и более жанровыхканонов. «В процессе слияния различных жанровых моделей образуютсясинтетические жанры. Главенство синтетических литературных форм, на161Асланов Т. Акунин воскресил Фандорина, чтобы убить его окончательно.Окончательно? // Электронный ресурс http://novostiliteratury.ru/2018/06/recenzii-naknigi/akunin-voskresil-fandorina-chtoby-ubit-ego-okonchatelno-okonchatelno/162Сафарова Т.В. Жанровое своеобразие песенного творчества ВладимираВысоцкого.
– Дисс. … к.ф.н. – Нерюнгри, 2002. – С. 27.117наш взгляд, можно соотнести с пороговыми, переломными этапами, когдаобостряется ощущение наступления катаклизмов, чувство экзистенциальнойшаткости,отсутствиягармониивмире.Подобныеобщественныеметаморфозы возникали, к примеру, в эпоху Ренессанса, романтизма, настыке ХIХ-ХХ и ХХI вв.»163. Эпоху конца ХХ – начала XXI столетия такжеможно по праву считать периодом синтетических жанров в силу массовогоиспользования разнообразных средств игры с читателем – в частности,возможности использования не только бумажной книги, но и электроннойверсии романа, гипертекста, задействования отсылок к другим видамискусства и феноменам массовой культуры.Несмотря на принадлежность детектива к массовой литературе ибольшое количество образцов детективов-«однодневок», представляющихсобой незапоминающиеся, «проходные» произведения, в жанре детективатакже присутствует своя классика: «Можно предложить следующееопределениемассовойлитературы:этоотрегулированнаяиндустриякультуры, продуцирующая циклические публикации стандартизированнойоднотипнойлитературыразвлекательного,пропагандистскогоидидактического характера; перечень текстов с набором доступных жанровотематических норм, с постоянным комплектом персонажей и стилевыхштампов.
Среди основных жанров массовой литературы выделяются те, вкоторых было создано большое число достойных произведений, вошедшихвпоследствии в фонд классической литературы. «Золотой жук» Э. По,«Собака Баскервилей» А.К. Дойла, «Тайна отца Брауна» Г.К. Честертона, идр. по праву считаются классикой детектива»164.В свете задач данного исследования детективная серия Акунина обЭрасте Фандорине рассматривается как развитие жанра классического163Пономарева Ю.В.
Жанровое своеобразие произведений Б.Акунина. – Дисс. …к.ф.н. – Тверь, 2018. – С. 17.164Пономарева Ю.В. Жанровое своеобразие произведений Б.Акунина. – Дисс. …к.ф.н. – Тверь, 2018. – С. 24.118британского и американского детектива, каноны которого заложены ЭдгаромАлланом По, Артуром Конан Дойлем, Агатой Кристи и Гилбертом КийтомЧестертоном.Детективныероманы,повестиирассказыБ.Акунинапредставляют собой обращение к традициям классического детектива,переосмысленным и соединенным в духе современной литературы. Ю.В.Пономарева определяет их как «новые детективы», отмечая, что ««Новомудетективу», с одной стороны, присущи черты классического детективногоромана, с другой стороны, этот жанр специфичен индивидуальнымиатрибутами, привносимыми автором»165.
Как отмечает исследователь,жанровая составляющая творчества Акунина неоднозначна: писатель каксоздает свои жанры, так и обыгрывает классический жанровый канон: «Даваясвоимпроизведениямжанровыеобозначения,авториспользуетклассическую систему жанров и создает новые жанровые формации,полемизируя с жанровым каноном и расширяя горизонты традиционногожанрового мышления»166.Для творчества Б. Акунина, помимо общих литературных тенденций,чрезвычайно важным является факт его установки на игру с читателем,интертекстуальные отсылки и диалоги текстов, превращающиеся в жанровуюконстанту: «в постмодернизме по сравнению с модернизмом меняетсяприродаинтертекстуальности,посколькуименновпостмодернизмеинтертекстуальность обретает текстопорождающую функцию, становитсяглавным принципом построения смыслов, инспирирует новую тактикуобщения с читателем»167.
Жанровую принадлежность детективов об ЭрастеФандоринеможноопределитькак«интертекстуальныйдетектив»:обязательным компонентом каждого произведения, наряду с традиционными165Пономарева Ю.В. Жанровое своеобразие произведений Б.Акунина. – Дисс. …к.ф.н. – Тверь, 2018. – С. 5.166Там же. – С. 9.167Герейханова К.Ф. Интертекстуальные стратегии в сборнике «Нефритовыечетки» Бориса Акунина. – Дисс. … к.ф.н. – М., 2018. – С. 10.119чертами детективного жанра, является межтекстовый диалог с различнымипроизведениями.Акунин прибегает к взаимодействию с жанром классическогодетектива на нескольких уровнях текста.
Писательв рецензии на книгуЭлизабет Джордж «Расплата кровью» назвал себя «ушибленным британскимклассическим детективом»168,чтоотчастиотражаетсянажанровыхподтекстах всего фандоринского корпуса текстов: в нем гораздо большежанровых черт именно британского детектива, отсылающего к Агате Кристии Артуру Конан Дойлу.
В меньшей степени «фандоринский корпус»характеризуется чертами американского детектива – остросюжетногодетектива, боевика, который акцентирует внимание в большей степени надинамике сюжета, а не на работе интеллекта.Принадлежность произведений об Эрасте Фандорине к детективномужанру признается большинством исследователей творчества Б. Акунина. Приэтом подчеркивается, что детективы Акунина не сводятся только кстандартной жанровой канве. «Успех «фандоринского проекта» во многомсвязан с ориентацией как на массового, так и на элитарного читателя. Еслипервый будет заинтересован в детективной канве сюжета, то второгопривлечет искусная стилизация и многочисленные межтекстовые связи. СамАкунин в ответах на вопросы журналистов неоднократно говорил о том, чтоего деятельность в качестве писателя «выросла» из тех умений и навыков,которые он приобрел, будучи переводчиком. Искусство стилизации,соединения замысла зарубежного писателя со стилистикой русскойлитературы и стали основой замысла «фандоринского проекта»169.Детективы Акунина, как отмечает К.Ф.
Герейханова, используюториентирование на образцы классических текстов не только в жанровом, но ив интертекстуальном отношении: в качестве детективов «случай Бориса168Акунин Б. // Джордж Э. Расплата кровью. – М.: Эксмо, 2008. – С. 3.Герейханова К.Ф. Интертекстуальные стратегии в сборнике «Нефритовыечетки» Бориса Акунина. – Дисс. … к.ф.н. – М., 2018. – С. 4.169120Акунина представляет особый интерес, так как в его творчестве пересекаетсярядтенденций:соднойстороны,егодетективныепроизведениястилистически ориентируются «на образцы» - литературу XIX века.
Авторсам декларирует ориентацию на классику, обозначая весь фандоринскийцикл как посвященный «памяти XIX столетия». При этом Акунин широкоиспользует отсылки к различным литературным произведениям, используяпостмодернистскую практику игры с читателем»170.В произведениях, посвященных приключениям Эраста ПетровичаФандорина, можно выделить а) жанровые отсылки к классическомудетективу в виде использования доминант (Б.В. Томашевский) илицентральных признаков соответствующего жанра; б) интертекстуальноевзаимодействие с конкретными произведениями мастеров британского иамериканского детектива.Отметим, что для идентификации детективов «фандоринской серии» счертами классического британского детектива необходима систематизацияцентральных признаков этого поджанра, в свою очередь являющегосягенетической основой жанрового поля всех детективных произведений.Большинство авторов, анализирующих типовые признаки детективакак жанра, обращается именно к жанру «английского детектива» - хотяформально первооткрывателем жанра является американец Эдгар По, особуюпопулярность жанр детектива получил, в первую очередь, благодаря АртуруКонан Дойлу и Агате Кристи.Детектив как жанр предполагает быструю смену событий, а такжеинтригу, призванную взаимодействовать с читателем: в процессе чтениядетектива читатель все время должен находиться в напряжении, с интересоможидать развязки эпизода и вместе с героями пытаться определитьпреступника.
Эти черты являются смысловой доминантой, центромкатегории детективного жанра. Для классического детектива характерен170Там же. – С. 56.121также акцент на расследовании как на интеллектуальной задаче, которуючитателю предлагается разгадывать совместно с сыщиком, используя ту жеинформацию, которой владеет главный герой – сыщик.Классический детектив принято связывать, прежде всего, с английскойи американской традицией, воплощенной в произведениях Э.А. По, А. КонанДойла, А. Кристи и других авторов.
Н.Н. Кириленко, определяя понятие«классического детектива», выделяет в нем творческую составляющую:«преступник в классическом детективе относится к своему преступлению какк акту искусства, а сыщик к расследованию как к творчеству. И с этим связанигровой аспект»171. Такое понимание детектива согласуется с посвящением,предваряющим все произведения «фандоринской» серии: «Памяти XIXстолетия, когда литература была великой, вера в прогресс безграничной, апреступления совершались и раскрывались с изяществом и вкусом» [Азазель,3].О.Ю.
Ахманов отмечает три жанровых источника английскогодетектива: «В формировании жанра английского детектива большую рольсыграли три английские жанровые традиции: готического, сенсационного иньюгейтского романов. Благодаря готическому роману внимание авторовсосредоточивается на особенностях читательского восприятия: характерныйдля, готики элемент тайны, загадки рассчитан на активизацию читателя, чтовоспринимается и детективной традицией, где элемент мистики приобретаетреалистическое объяснение в контексте проблемы, преступления, илисовременных достижений науки.
В сенсационном романе семейная тайна,которая в рамках романтической эстетики может принимать характерродового проклятия, получает уже более обыденное толкование, чаще всегосвязанное с материальными обстоятельствами («Женщина в белом»У.Коллинза). В детективе эта тенденция усиливается, но семейная171Кириленко Н.Н. Детектив: логика и игра // Новый филологический вестник,2009. – С.
24.122проблематика в английском детективе традиционно сохраняет свое значение(А.Кристи). В ньюгейтском романе закладывается традиция определеннойромантизации преступления и фигуры преступника, которая зачастуюсохраняется и в классическом детективе, реализуясь через оппозицию«сыщик – преступник», где сыщику с необычными способностямипротивопоставлен преступник с такими же способностями (Шерлок Холмс— профессор Мориарти)»172.Н.Н. Вольский в исследовании «Загадочнаямодельдиалектическогомышления»логика. Детектив какопределяетжанрклассическогодетектива следующим образом: «Детектив – это литературное произведение,в котором на доступном широкому кругу читателей бытовом материаледемонстрируется акт диалектического снятия логического противоречия(решения детективной загадки).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
