Диссертация (1155156), страница 21
Текст из файла (страница 21)
38.153Кихней Л. К вопросу о понятии жанра в литературе // Ernst – Moritz – Arndt –Universität. Beiträge zur Methodik des fachbezogenen fremdsprachenunterrichts V // Zweitesfachsprachliches Symposium des Institutes fur Fremdsprachen. Greifswald, 1990. – С. 128.111происходит осмысление бытия и отражение процессов, происходящих всознании.Мы рассматриваем литературный жанр как некий способ осмыслениясферы внешнего и внутреннего бытия и ее художественной организации внекоторое типическое целое – модель, форму. При этом жанр содержит всебе «ядерные», центральные компоненты, которые предопределяют какчитательское ожидание, так и восприятие определенного произведения, и«периферийные»,факультативные,которыемогуткакобозначатьпривносимые автором инновации, так и отмечать определенные кроссжанровые структуры и варианты полисемии жанров.Трансформация периферийных и ядерных признаков жанра, к примеру,привела к расщеплению жанра детектива на «английский детектив», вкотором основной акцент сделан на разгадывании интеллектуальной загадки,и «американский детектив», в котором акцент смещен на физическуюактивность сыщиков и поимку преступника.
При анализе жанровойсоставляющей произведений конца ХХ столетия и начала нового векаследует также учитывать глобальные жанровые изменения литературнойсистемы этого периода. Как отмечает Ю.В. Пономарева, «В XX в.происходит решительная реорганизация, кардинальное реформирование исерьезный пересмотр всей системы жанров: представляются вероятнымиисключительные и необычайные жанровые сочетания, а устойчивая,неколебимая традиционная преемственность конкретных тем и мотивов с ихфиксацией за конкретными художественными формами, их взаимосвязьпосредством читательских ассоциаций, становится проблематичной и дляписателя, и для его аудитории»154.Б.
Акунин в «фандоринском цикле» создает собственную жанровуюсетку, выделяя такие типы детективных жанров, которые ранее не были154Пономарева Ю.В. Жанровое своеобразие произведений Б.Акунина. – Дисс. …к.ф.н. – Тверь, 2018. – С. 15.112выделены исследователями и не являются сложившимися каноническимипредметно-тематическими единствами. Это обусловлено не только общимитенденциями развития литературы конца ХХ столетия, но и целевойустановкой писателя на игру с читателем, межтекстовый диалог иформирование нескольких литературных серий, которые, по авторскомузамыслу, должны «сомкнуться» в определенном тексте.«Фандоринский корпус» содержит 16 книг, при создании которыхавтор поставил себе задачу не повторяться в дефиниции жанра.
Авторскиеопределения жанров выглядят следующим образом:Таблица 1. Жанровые дефиниции Б. Акунина в «фандоринскомкорпусе»«Азазель»конспирологический детектив«Турецкий гамбит»шпионский детектив«Левиафан»герметичный детектив«Смерть Ахиллеса»детектив о наемном убийце«Пиковый валет»повесть о мошенниках«Декоратор»повесть о маньяке«Статский советник»политический детектив«Коронация»великосветский детектив«Любовница смерти»декадентский детектив«Любовник смерти»диккенсовский детектив«Алмазная колесница»этнографический детектив«Инь и Ян»экспериментальная пьеса«Нефритовые четки»авторская дефиниция отсутствует, сучетомжанровыхособенностей113можетбытьопределенкак«интертекстуальный детектив»155«Весь мир театр»театральный детектив«Черный город»авантюрный детектив«Планета вода»технократический детектив«Парус одинокий»ностальгический детектив«Куда ж нам плыть?»идиотический детектив«Не прощаюсь»исторический детективИз выделяемых Акуниным «жанров» такие, как «шпионский детектив»,«политический детектив», «конспирологический детектив», действительноимеют «память жанра» и определенные заданные координаты восприятия.Как отмечает А.В.
Казачкова, использование «жанровых архетипов» (типа«шпионский», «политический») «приводит к смысловому обогащению текстаза счет «памяти жанра», дает широкую возможность для пародии и игры»156.Так, Т.Н. Амирян, исследуя жанр конспирологического детектива,отмечает, что он «представляет собой тип письма, который бесконечностремится к конструированию «реальности», при этом сама нарративнаятехника повествования всебольшетяготеетк фикциональному (формульному) письму. Пытаясь охватить реальность ивыйти за пределы литературного текста, жанр конспирологии прибегает коперированию«фактами»,основываетсяна«документами»постмодернистскойи документальностью,эстетикефальсификациичто–фальсифицируемо все»157.155Герейханова К.Ф.
Интертекстуальные стратегии в сборнике «Нефритовыечетки» Бориса Акунина. – Дисс. … к.ф.н. – М., 2018.156Казачкова А.В. Специфика интерпретации жанра приключенческого романа в«Соколе и ласточке» Бориса Акунина // Вестник Нижегородского университета им. Н.И.Лобачевского. – 2015. – № 1. – С. 266-269.157Амирян Т.Н. Конспирологический детектив как жанр постмодернистскойлитературы. – Дисс.
… к.ф.н. – М., 2012. // Электронный ресурсhttp://www.dissercat.com/content/konspirologicheskii-detektiv-kak-zhanr-postmodernistskoiliteratury#ixzz5eg0uL3Hp114В то же время жанровая система «фандоринского корпуса» включает всебя и авторские новации – такие, как «идиотический детектив»,«технократическийдетектив»,«этнографическийдетектив»ипр.,активизирующие в данном случае не устоявшуюся «память формы», а некуюновизну смысла, предполагающую игру с читателем и рассчитанную на еговосприятие. Как указывает Л.Г. Кихней, «природа жанра диалогична, т.е.жанровая семантика произведения как бы заново реализуется в процессеэстетической коммуникации.
А это значит, что к жанру возможен двоякийподход: с точки зрения воспринимающего … и с точки зрения автора»158.Акунин в придуманной им классификации жанров детектива опираетсяна имеющийся культурный багаж читателя, его апперцепционную базу (так,для понимания дефиниции «диккенсовский детектив», необходимо иметьпредставлениеотворчествеДиккенса,которыйнебылмастеромдетективного жанра, однако в своих произведениях уделял вниманиепреступлениям и приключениям). Как указывает Н.Л.
Лейдерман, для тогочтобы понять комплекс ассоциаций, связанный с определенным жанром,читатель также должен удовлетворять определенным условиям: «реализациязависит не только от усилий автора, но и от читателя: от его эстетическойчуткости, жизненного опыта, культуры»159. Заданность жанра авторомпредопределяет направление восприятия (которое при этом может сильноотличаться от общепринятого жанрового канона – ср. авторские дефиниции«Евгения Онегина» как «романа в стихах» при общепринятом читательскомпредставлении о романе как о прозаическом произведении и «Мертвых душ»как поэмы при устойчивом представлении о поэме как о произведении,написанном в стихотворной форме), а в современной литературе задает и158Кихней Л.
К вопросу о понятии жанра в литературе // Ernst – Moritz – Arndt –Universität. Beiträge zur Methodik des fachbezogenen fremdsprachenunterrichts V // Zweitesfachsprachliches Symposium des Institutes fur Fremdsprachen. Greifswald, 1990. – С. 186.159Лейдерман Н.Л. Жанровые системы литературных направлений и течений //Проблемы литературных жанров: Материалы V научн. межвуз. конференции.
15-18 окт.,1985. Томск, 1987. – С. 15.115вектор игры с читателем. Т.В. Сафарова, анализируя природу современныхжанров, выделяет авторскую установку как основную смысловую доминантужанра: «Мы полагаем, что авторская установка в жанре играет ведущуюроль: взаимодействуя с «памятью формы», она «диктует» организациюсодержания и формы. Способ осмыления бытия (то есть сам жанр) меняетсяв зависимости от авторской установки. Вообще, существует достаточномного авторских установок.В структуре жанра остаются только те устоявшиеся элементы, которыеслужат реализации авторской установки.
Другие же, не выполняющиезаданной функции, не используются (например, высокий пафос)»160.Таким образом, в современной жанровой системе в диалектическомвзаимодействии находятся две установки: заданная автором жанроваяпринадлежность и читательское ожидание, основанное на предыдущемопыте восприятия подобных текстов. Автор играет с этим ожиданием,предполагая, что читатель предвидит определенную схему развитияпроизведения, однако в ряде случаев намеренное нарушение схемы приноситновизну в жанр и вынуждает читателя «обнулять» жанровые установки. Так,вся «фандоринская серия» задумана как детективные произведения, ичитатель, следящий за судьбой Эраста Петровича Фандорина с первогоромана«Азазель»,ожидаетотновогопроизведенияопределенныхтипических черт, при этом не всегда замечая (либо замечая и воспринимаяэто как часть игры, вложенной автором в текст намеренно), что не каждоепроизведение о Фандорине удовлетворяет жанровым признакам детектива.Так, финальное произведение фандоринской серии представляет собойскорее исторический роман с детективными элементами, так как в нем нетсюжетообразующего конкретного преступления: «автору, похоже, геройдействительно поднадоел и захотелось чего-то другого.
Расширить рамки160Сафарова Т.В. Жанровое своеобразие песенного творчества ВладимираВысоцкого. – Дисс. … к.ф.н. – Нерюнгри, 2002. – С. 25.116серии. Перемешать ее с другими своими сериями. И в последней книге он насдаже не балует тотальным присутствием главного героя. Появляетсядополнительный герой – Алексей Романов. Тем, кто читал «Смерть набрудершафт» или «Шпионский роман» этот герой хорошо известен. А вотдля всех остальных, думаю, совсем непонятно, почему вдруг на какое-товремя фокус внимания автора переключается на непонятную боковуюсюжетную линию.
И переключается основательно на приличное количествостраниц»161. «Не прощаюсь» представляет собой скорее перекрестный текст,созданный для любителей творчества Акунина в целом, чем собственнодетектив об Эрасте Фандорине.Жанры детективных произведений, обозначаемые Акуниным, зачастуюхарактеризуют ту сферу, в которой происходит действие – таковы пометы«театральныйдетектив»,«великосветскийдетектив»,«декадентскийдетектив» и пр. Как отмечает Т.В. Сафарова, «художник, создаваяпроизведениеискусства,принимаетвовниманиежанровыйопыт,сформированный в предшествующую литературную эпоху, но им неограничивается. С одной стороны он ориентирован на определенныежанровые ожидания, бытующие в сознании современников (чтобы бытьадекватно понятым ими). Но с другой стороны, писатель этот каноннарушает, в противном случае ему грозит опасность стилизации илиэпигонства, художественной неудачи»162.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
