Диссертация (1155120), страница 25
Текст из файла (страница 25)
Такой процесс можно наблюдать, по его мнению, вовзаимоотношению символизма и реализма в начале XX века: «Развитиелитературы шло диалектическим путем: развивалось явление, затем — егопротивоположность, наконец, сочетание двух противоположных явлений. Уреалистов — земля, быт, то, что бывает, то, что могло быть на земле. Они зеркалоземли. У них — земная религия. Человекобожие. В противоположностьреалистам, изображающим тело жизни, быта, — развилось течение символистов.Символисты давали в своих произведениях широкие, обобщающие символыжизни, то, что я называю скелетом жизни» [42.
С. 135].В русской литературе XIX века в эпоху реализма популярным сталоотображение конфликта между русским дворянством и самодержавнымпредставителем нового строя, а также между индивидуальностями, которыепредставляли разные общественные типы. Такие проявления конфликта можнонайти в таких произведениях как «Горе от ума» А. Грибоедова, «Герой нашеговремени» М. Лермонтова, а также в романах И.
Тургенева «Отцы и дети»,«Рудин».В послевоенную эпоху литература развивает конфликт борьбыличности, социальных и физических сил на фоне войны (Б. Полевой, М. Шолохов,К. Симонов, Е. Воробьев, А. Платонов и другие), а также на фоне общественныхперемен и явлений (К. Паустовский, Ю. Нагибин, Ю. Казаков, В. Овечкин).Одновременно стоит подчеркнуть, что классификация произведения120согласно одному принципу, используя одну конфликтную основу не исключаетвозможности интерпретации в рамках других классификаций. Именно выявлениеи изучение многообразия конфликтов (в том числе жанровых качеств,литературного направления, типа творчества) дает полный образ системыданного произведения.Типология конфликта в художественно-документальной прозе.Художественно-документальная литература является одним из наиболееярких явлений, развивающихся стремительно после Великой Отечественнойвойны.
Этот пласт литературы, со своим многообразием и сложностью, занялособое место в современной литературной и общественной жизни. Ведущееместо художественно-документальная литература заняла именно в конце 80-х —начале 90-х, что связано с ее возможностью удовлетворить запросы общества,ждущего демократических провозглашений и признаков активной гражданскойпозиции. Документ — главный компонент художественно-документальнойлитературы — дает писателю возможность лучше осознать происходящее,глубже отобразить действительность и представить ее различные стороны.Основахудожественно-документальныхпроизведений—социологический анализ жизни массового героя, который, благодаря авторскойинтерпретации, получает статус художественной. В данных произведенияхконфликт соотнесен с авторской позицией — это проявляется как в прямовыраженных комментариях, так и в отборе документов и в каждом произведенииреализуется по-разному.Л.Гинзбург,исследуяприродудокументальнойлитературы,подчеркивает силу ее эстетического воздействия «литература, не включенная втрадиционный ряд, иногда неожиданным образом проникает в душевную жизнь,предсказывая будущие открытия художников» [30.
С. 8]. По мнениюисследовательницы, литература вымысла, основанная на фактическом материале,«поглощаетегохудожественнойструктурой»,втожесамоевремядокументальное произведение проявляет себя как результат взаимодействия иборьбы двух начал (вымышленного и фактического элементов), а литературой121«как явлением искусства ее делает эстетическая организованность» [30. С. 9].Высказывание Л. Гинзбург подтверждает, что уже в самой структурехудожественно-документальнойлитературызаложенконфликтмежду«фактическим» и «художественным».В контексте изучения художественно-документальной прозы встаетпроблема использования документа в качестве художественного материала.Документ конфликтен сам по себе, что выражается в «степени драматического итрагическогофиксированияжизни,котороечастонесогласуетсясобщепринятыми канонами и нормами художественного изображения, кажетсяпревосходящим пределы эстетической и этической дозволенности» [112.
С. 3031].В художественно-документальной прозе имеет место также проблемасоотнесения двух конфликтов: художественного и жизненного, котораяпроявляется по-другому, чем в жанрах чисто художественной прозы, основанныхв большой степени на вымысле. Границы между исследуемыми понятиямиисчезают, они смешаются. В исследуемом материале конфликт отображаетпрямые жизненные события, он взят из жизни, человеческого опыта. Это даетвозможность лучшего отображения конфликта, углубления проблематики. Вхудожественно-документальном произведении конфликт более содержателен, атакже может лучше отобразить те проявления человеческой жизни, которые покакой-нибудь причине не были отображены в художественной литературе.В то же время любой конфликт, рассматриваемый в рамкаххудожественно-документальногопроизведения,являетсяхудожественным.Основой его художественности является авторская концепция воплощениядействительности, природные характеристики конфликта, а также авторскаясубъективизация.
Соотношение конфликта и авторской позиции проявляется ввоплощении конфликта в конкретном произведении, однако на материалехудожественно-документальной прозы характер этих связей более сложный, аавторская позиция «выражается... всей субъективной и несубъективнойорганизацией произведения» [50. С. 202]. В литературе вымысла конфликт — этовоплощение авторской позиции, даже если он основан на реальных событиях, то122обобщаетсявзависимостиотзадуманнойконцепциихудожника.Вхудожественно-документальной литературе конфликт первичен к замыслу автора,но одновременно в процессе создания книги поддается художественнойконцепции писателя.
Художественность конфликта проявляется также втворческомотборематериала.Жизненныйконфликтприобретаетхудожественные характеристики при наличии эстетического содержания испособности автора извлекать из факта значимые общечеловеческие ценности.Одной из особенностей конфликта в художественно-документальнойпрозе является его субстанциональность. Согласно определению В. Хализева, подней подразумевается «устойчивые и длительные противоречивые положения,определенные состояния жизни, которые возникают и исчезают не благодаряединичным поступкам и свершениям, а согласно "воле" истории и природы» [87.С.
104]. Целый пласт художественно-документальной литературы, возникший вовторой половине XX века, является воплощением одной главной конфликтнойлинии — это противопоставление «маленького человека» и страшной, жестокойреальности XX века. Конфликты разворачиваются на различных фонах:социальном, нравственном, стихийном, а человек подвергается испытаниям вмоменты каких-нибудь исторических и социально значимых событий.В книге «Я из огненной деревни...», написанной совместноА. Адамовичем, В.
Колесниковым, Я. Брылем, а также в «Каратели» и«Хатынская повесть» А. Адамовича представлен конфликт системы фашистскогоуничтожения населения и непобедимой силы народного духа, а также конфликтсамосохранения(стремлениявыжитьвнечеловеческихусловиях)исамопожертвования человека, который достиг своих физических и психическихпределов.
В «Блокадной книге» А. Адамовича и Д. Гранина конфликтпроявляетсявфизическойограниченностичеловеческоготелаинеограниченности и стойкости его духа. Этот конфликт проявлялся внесоответствии человеческих запросов реальным возможностям, ежедневнойборьбой с самим собой, столкновением героического и прозаического. В книгах«У войны не женское лицо» и «Последние свидетели» С. Алексиевич весьсобранный многообразный материал опирается на конфликт несовместимости123жестокой войны и разрушенного мира с женским или детским сознанием.В книгах «Чернобыль» Ю. Щербака, «Чернобыльская тетрадь»Г. Медведева, «Чернобыльская молитва» С. Алексиевич воплощает конфликтмира после экологической катастрофы и страдания невинного человека, егоможно представить на линии «человек и природа», «человек и стихия».Одновременно каждый из обрисованных конфликтов в отдельныхкнигах подразделяется на микроконфликты, создавая конфликтную линиюпроизведения.характеризуетсяКаждаяразнойлиниянеповторимастепеньюпоформенапряженностииисодержанию,длительности.Микроконфликты бывают мгновенными, представляют типичный моментборьбы, сопротивления.
Другие сосредотачиваются на внутреннем мире человека,развиваются динамически, в том числе не только у одного героя, но также вразных рассказах (чувство ненависти к немецким захватчикам, которые являетсямотивом действия многих героинь рассказов в книге «У войны не женское лицо»,постепенно заменяет чувство жалости и сочувствия к покоренным, голоднымпленным).Второй тип микроконфликтов характеризуется разными этапамиразвития сюжета или кульминационной точкой. Многообразие микросюжетовпозволяет также выделить их иерархию: часть их них выходит на первый план,часть составляет фон для главной конфликтной линии.Значимость художественно-документальной прозы состоит в том, чтомножество микроконфликтов не приводит к перенасыщению ими текста.Разнообразность и изобилие сходных ситуаций, пропущенных сквозь авторскоесознание, создают неповторимое для каждого произведения содержаниеконфликта.
Конфликт в рамках одного произведения, благодаря субъективномуавторскому началу и разработанной системе отбора материала получаетхудожественные характеристики. В этом месте стоит упомянуть наблюдениеА. Погрибного: «Конфликты, отталкиваясь от жизненных, не повторяют их, ибоподлинная задача художника — не копирование заинтересовавшего егопротиворечия действительности, а обнаружение его сущности» [70. С.
73].Конфликтность художественно-документальной прозы проявлялась не124только на внутреннем уровне, но также в отношении с внешним миром. Об этомсвидетельствуют трудности с выходом в свет, а также цензорская критика такихкниг, как «Блокадная книга» А. Адамовича и Д. Гранина, «Чернобыль»Ю. Щербака, «У войны не женское лицо» С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
