Диссертация (1155120), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Нарежного и «Русские ночи» В. Одоевского [144.Электронный ресурс]. Ученый так характеризует любой прозаический цикл:«Первое, что формировало концепцию, своеобразную философию прозаическогоцикла, было стремление к единству мирообраза, интеграции единой мысли,превращающей частные и отдельные истории, рассказы, повести в систему ицелостность. Соотношение частного и общего, бытового и бытийного обусловилотенденцию, авторскую интенцию к собиранию и обобщению разнообразныхжизненныхматериалов.Мирозиждительнаяособенностьциклакаксвоеобразного жизнестроительства, как аналога книги бытия не могла неволновать его творцов. Именно в цикле автор особенно ощущал функциюискусства как жизнестроительства и текстопорождения.
Из частей он как зодчийформировал, создавал целое, строил свой мир» [144. Электронный ресурс].Однако такое толкование, предложенное А. С. Янушевским, не дает возможностивыделения цикла как самостоятельной жанровой категории и его признаков. Наэту проблему обращала внимание также Е. Ю. Афониниа в своей работе «Поэтикаавторского прозаического цикла». По ее словам, так как циклизация — этораспространенное явление, «каждый исследователь считает циклом именно тотекстопостроение, которое создал изучаемый автор» [15. С. 3], а одновременно«первые опыты теоретических обобщений пока не привели к возможностиописать модель авторского прозаического цикла.
Одна из причин, вероятно, в том,что на теорию прозаического цикла сильное влияние оказывает теория циклалирического» [15. С. 5].73Одновременно исследовательница не решает вопрос о жанровой категориицикла, хотя считает, что «именование цикла «самостоятельным жанром», как этоделается в работе М. Левина, преждевременно, хотя и может оказаться вполнесправедливым» [54. С. 71].
Е. Ю. Афонина использует другие термины дляопределения природы цикла, более нейтральные: «художественная/эпическаяформа», «художественная система» [15. С. 72].ЦиклизацияхудожественномкакпродуктивнаятворчествеXXтенденциявека.Этоособенносвязано,проявиласьпреждевсего,всновосложившейся парадигмой художественного сознания, возникшего изубеждения о релятивности истины, с относительностью понятия «граница», в томчисле между отдельными элементами цикла. Исследовательница поэтики циклавтворчествеС.Довлатова,А.А.Воронцова-Маралина,даеттакуюхарактеристику свойства цикла на сегодняшнем этапе существования: «наличиенескольких произведений, связанных друг с другом внутренними смысловымисвязями; «вторичная целостность структуры»; монтажная композиция, прикоторой существует ассоциативная связь между текстами; концептуальность,зависящая от порядка расположения произведений в цикле, характеризующаясявыраженным отношением автора к окружающему миру; некий сюжет (развитиецентрального мотива); общность ряда системных элементов цикла (жанровых,стилистических,ритмических,образно-метафорических,лексико-фразеологических, интонационных и звуковых)» [109.
С. 35].Для циклической прозы первой половины XX века характерно устойчивоестремление к разным экспериментам, отрицание существующих канонов, а также«попытки претворения новых принципов организации художественного текста»[110. С. 3]. Принципы реалистического романа больше не соответствуюттребованиям времени — эта главная причина, почему писатели начинаютиспользовать цикл в качестве нового способа отображения действительности.Это особенно заметно в следующих произведениях: «Заметки из дневника»,«По Руси» М. Горького; «Миниатюры» А. Куприна; «Тень птицы», «Темныеаллеи» И. Бунина; «Голубые города» А.
Толстого; «Записки юного врача» М.Булгакова; «Вишневые косточки» Ю. Олеши; «Необыкновенные истории из74жизни города Колоколамска» И. Ильфа и Е. Петрова; «Кара-Бугаз»К. Паустовского; «Донские рассказы» М. Шолохова; «Казаки» Н. Погодина;«Кумачовое утро» Д. Фурманова; «Гвардейцы человечества» А. Платонова.Циклическую форму как способ объединения своих рассказов частовыбирал также М. Зощенко (например, в «Сентиментальных повестях»)Организация произведения в цикл нашла свое отображение также вследующих прозаических произведениях второй половины XX века: «Земляки»,«Характеры», «Сельские жители» В. Шукшина; «Царь-рыба», «Последнийпоклон» В. Астафьева; «Книга детства» Ю. Нагибина; «Московские повести»Ю.
Трифонова; «Четыре капли» В. Розова; «Мгновения» Ю. Бондарева;«Провинциальные анекдоты» А. Вампилова; «Зона», «Чемодан», «Компромисс»С.Довлатова;«Монологи»,«Истории»,«Песнивосточныхславян»Л. Петрушевской; «Сандро из Чегема» Ф. Искандера; «У войны не женское лицо»,«Последние свидетели», «Цинковые мальчики», «Чернобыльская молитва»С. Алексиевич.Во второй половине XX века также сами механизмы создания цикла(объединения произведений) меняются. Цикл рассматривается как «группапроизведений,сознательнообъединенныхавторомпожанровому,тематическому, идейному принципу и общностью персонажей» [126. С. 398-399].В качестве основы современных произведений выбирается один доминирующийпринцип: жанр, тематика, общность персонажей.
У Шукшина это многоликийгерой — сельчанин и его конфликт с миром, в «Царе-рыбе» Астафьеваобъединяющимоказываетсястолкновениеразличныхукладов;мотивбездомности и дома связывает в один цикл композицию «Воспитания по докторуСпоку» В. Белого; образ рассказчика создает целостную структуру в прозеС. Довлатова.
В прозе С. Алексиевич объединяющим является тематическаяблизость пережитого рассказчиками.Прозаическая циклизация второй половины XX века отличается как посвоим задачам, так и по способам осуществления. Л. Яницикий, которыйисследовал проблему циклизации как коммуникативной стратегии в современнойкультуре, убеждал, что «во-первых, циклизация наиболее характерна для лирики,75а во-вторых, для эпохи неклассической художественности, нетрадиционнойлитературы, в целом для художественного творчества XX века. В периодыкризисов, когда ставятся под сомнение устоявшиеся представления опроизведении искусства, когда разрушаются традиционные формы целостности,цикл как бы удерживает художественные произведения от распада и энтропии,выполняетобъединяющуюфункцию,связываявоединоразличныепроизведения» [143.
Электронный ресурс].Цикл как полноценная форма бытия литературного произведения получаетв XX века широкое распространение благодаря своей композиционной форме,которая в наибольшей степени соответствует требованиям эпохи. Циклизацияпроявляется в различных жанрах (рассказах, повестях, романах) и в различнойстепени. Меняется также характер связей между произведениями в цикле. Задача,которая стоит перед автором — это объединить самостоятельные произведения,выявить обобщающих их смысл, таким образом создавая новое единство, котороекак можно полнее отображает многообразие жизненных явлений.762.2. Структура циклизации С.
Алексиевич: автор, сюжет, композицияВ данной части работы исследуется система, обеспечивающая циклическоеединство в книге «У войны не женское лицо». С. Алексиевич для представлениямира своих героев-рассказчиков выбирает цикл — одну из самых популярных, атакже самую универсальную форму XX века. Таким способом писательницавоссоздает и отражает жизнь во всех ее проявлениях.В цикле, который является особым типом художественной целостности, егосоставляющие не могут существовать отдельно, так как сохраняют все качестваи свойства только в контексте целого. Циклизация, понимаемая как своеобразное«преодолениеотдельностипроизведения»[33.С.26],подразумеваетфункциональное соотношение целого и частей в цикле.
Вне контекста исчезаетдополнительный смысл отдельного произведения, оно теряет часть своегосмыслового содержания, которое раскрывается только в сопоставлении сдругими элементами целого. Единичное произведение нуждается в окружении,контексте, которое обогащает его тематическим и идейным смыслом.Связи между составляющими цикла имеют многосторонние направления ивекторы (от целого к части, от части к целому, между частями). Отдельныекомпонентыциклавзаимодействуютдругсдругом,нотакжевзаимообусловливаются. Таким способом выстраивается система связей, котораяимеет решающие значение как для восприятия цикла читателем, так и для выбораметода исследования текста.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
