Диссертация (1155120), страница 14
Текст из файла (страница 14)
Панченко, могут заключаться в том, что она не имеет «постоянных,жанровых признаков» [117. С. 11]. Исследовательница придерживается мнения,что художественное единство циклического произведения в читательскомвосприятии появляется именно на границах разных элементов, составляющих этуновую форму. Рассуждения о природе жанра циклического произведениянаходим также в работах известного«Художественныйциклследуетсчитатьлитературоведа М. Н. Дарвина:нестолькожанром,сколькосверхжанровым единством или такой художественной системой, в которойсоставляющие ее элементы (отдельные произведения), сохраняя целостность,могут давать различный и непредсказуемый, с точки зрения одного жанра,художественный эффект» [35.
С. 482].68В своей монографии, посвященной теме циклизации в русской литературеXIX века, Л. Ляпина [63. С. 8] предлагает использовать два термина – цикл ициклизация. Циклизация, по ее мнению, это продуктивная тенденция,порождающая особые целостные единства, из которых главный – это именноцикл. Исследовательница предлагает свое определение цикла: «Цикл — типэстетическогоцелого,представляющийсобойрядсамостоятельныхпроизведений, принадлежащих одному виду искусства, созданных однимавтором и скомпонованных им в определенную последовательность.
Обладаявсеми свойствами художественного произведения, цикл обнаруживает своюспецифику как герменевтическая структура текстов контекстной природы,включающая систему связей и отношений между составляющими егопроизведениями. Специфичность цикла определяется степенью участия этойсистемы в организации циклового единства, а эстетическая содержательность егоструктуры создается диалектическим совмещением двух планов целостности вего пределах» [63. С. 165-166].В своей монографии «Проза Пушкина» Н. К.
Гей выделяет принципыциклизации на примере «Повестей Белкина» (именно это произведение принятосчитать примером первого отечественного прозаического цикла). К ним можнопричислить последовательность расположения частей цикла, стилевой принципи эстетическую установку автора. Признаки цикла, по мнению исследователя, этовзаимосвязь части и целого: «Если произведение часть более крупногообразования, то оно необходимое „слово”, элемент, без которого обессмыслятся„высказывание”, в которое оно входит. Но и целое существует для части» [27.
С.54].Внутрициклаавторисследуетпроблемно-тематическиемотивы,связывающие линии (жизнь и существование, предопределение и выбор, быт ибытие), которые пронизывают пространство цикла.В своей работе Н. К. Гей приходит к важному выводу: «сутьциклообразующих энергий надо искать в повествовательном начале, иповествовальности как содержательной внутренней форме всеохватности инезавершенности, открытости в сторону всеохватности... Именно категорияповествования берет на себя функцию то методо-, то жанро-, то стилебразования...69Повествование становится стимулом циклизации, а цикл ведет к единству, копределенной концепции русской жизни в целом» [27. С.
123].В коллективной монографии авторства В. И. Тюпы, Л. Ю. Фуксонаи М. Н. Дарвина «Литературное произведение: проблемы теории и анализа»даетсясинтезлитературоведческогоподходакпроблемецикла.Дляисследователей художественная циклизация произведений является одним изглавных направлений в работе над изучением проблемы целостности.Основополагающим признаком цикла авторы монографии считают целостность,которая понимается как ее нетождественность с другими частями произведения.О жанровой природе цикла становит сверхжанровое единство, понимаемое какэстетическаясистема,составленнаяизотдельныепроизведений.Этипроизведения «могут давать различный и непредсказуемый с точки зрения одногожанра художественный эффект» [83.
С. 76].Обширный пласт художественных форм литературной циклизации можноподразделить, согласно терминологии И. Фоменко, на авторские и читательскиециклы (в терминологии М. Дарвина это первичные и вторичные циклы, у Е. Хаева— связанные и свободные циклы) [85.
С. 29; 34. С. 69; 86. С. 57]. Авторские циклыэто такие, в которых автор-создатель произведений и автор-составитель цикла этоодин и тот же человек. В отличие от авторских циклов, в неавторских авторы несовпадают друг с другом. Отдельную часть неавторских циклов становят«несобранные» циклы, которые выделается из всего творческого наследияданного писателя на основе какой-нибудь выделяющей характеристики. Такоготипа формулировки относительно распространены и выполняют важныефункции определений при характеристике творчества конкретного автора.В настоящее время насчитывается большое количество монографическихработ, позволяющих исследовать проблему цикла как художественного явленияв пределах одного литературного рода — лирики, эпоса и драмы.
Цикл вошел всовременную науку о литературе и стал ее неотъемлемым элементом, чтоподтверждает хотя бы наличие разработанной терминологии. В учебнике«Теория литературы» читаем «Важнейшей формой размывания границ междулитературными произведениями является их циклизация» [88. С. 147].70Благодаря этому «размыванию границ» читатель всегда имеет возможностьдвойногопрочтениякаждогопроизведения,составляющегоцикл,чтосказывается на специфике отношений между автором и читателем.
Внутри циклаотдельные произведения приобретают добавочное (новое) значение и становятсяэлементом нового единства. Это происходит тогда, когда читатель начинаетвосприниматьциклкакцелостноепроизведение,когда«происходитпереосмысление художественности фрагмента, обрывка, который обретаетсобственные художественные возможности» [109. С. 32]. Одновременно, взависимости от интенции читателя, каждое произведение можно прочитать какотдельную автономную единицу.
Тогда можем говорить об «игнорированиицикла» [63. С. 60].Прозаический цикл как отдельный литературный жанр. Как указываетизвестная исследовательница Л. Ляпина в своей монографии, посвященной темециклизации XIX века, «сама логика циклообразования должна быть различной вусловиях лирики, прозы и драмы» [63.
С. 34]. Именно в лирике, по мнениюисследовательницы, цикл занял особое место, а сама циклизация получила новыежанрообразующие свойства. В эпике «циклизация совершила работу потрансформации и развитию самого повествования, способствовала выработкеновых качеств и особенностей повествовательных структур» [63. С. 156], но этоне привело к созданию нового жанра. В современной науке приняторазграничивать принципы циклизации прозаических текстов, однако стоитпомнить, что сам термин «прозаический цикл» появился в научном дискурсепозже «лирического цикла».
Это привело к тому, что в данном типетекстопостроения используется уже выработанная научная база, опирающаяся натерминологический аппарат «лирического цикла». Одновременно изучение каклирического, так и прозаического циклов сталкивается с теми же проблемами: несуществуетединогоопределенияциклакакжанровогопонятия,нетупорядоченной классификации, постоянно смешиваются понятия «цикл» и«циклизация», нет точного определения круга текстов, которые являются71прозаическими циклами. В то же время прозаический цикл сохранил многиепризнаки, присущие лирическому циклу, прежде всего циклообразующие связи.Главными характеристиками прозаического цикла являются общаяатмосфера, единство проблематики, наличие сквозных тем, единый образ автора.По мнению И.
А. Смирина главная задача прозаического цикла – это«всесторонне изобразить жизнь человека и народа в их взаимосвязи. Таковажанровая концепция личности и действительности в цикле» [76. С. 10]. Средижанровых признаков прозаического цикла В. И. Тюпа и М. Н. Дарвин [36. С. 1927; 81-82] перечисляют также вариативность развития различных тем,специфическую организацию времени и пространства, а также сквозные образы.Как утверждает В. Виноградов, циклизация осуществляется по отдельнымприметам, характерным для данного произведения.
Эти приметы становятсякритериями классификации. Писатель «ориентируется на эти формы циклизации,иногда сознательно их разрушая. Ведь группировка литературных произведенийпоцикламопределяетсясходствомлишьнемногих,наиболеерезкихконструктивных моментов; вообще же стилистические формы в пределах одногоцикла могут быть явно противоречивыми и враждебными» [22. С. 54].Для прозаического цикла важным является также пространственновременная организация, которая обычно обрамляет новеллы и очерки, а такжелейтмотивность повествования.Одним из первых исследователей, которые начали изучать природупрозаического цикла, был М. Левин. В своих работах он не только изучалособенности текстопостроения циклов, но также анализировал межжанровыеотношения романа и цикла.
Он дал также свое определение прозаического цикла:«В зависимости от того, что принимается за «единицу изменения», можновыделить виды цикла новелл как жанра: а) романтический (если в центреизображения единичная личность); б) эпический (если в центре изображениянарод или класс)» [54. С. 5].В современных цикловедческих исследованиях ученые определяют цикл всоответствии с выбранным материалом, что приводит к путанице в понятияхцикла и циклизации. Еще одна проблема, с которой сталкиваются исследователи,72это появление первых прозаических циклов в русской литературе. Первымлирическим циклом в русской поэзии принято считать «Подражания Корану»А. С. Пушкина, однако появляются сложности в определении прозаическогоцикла.
Е. Ю. Афонина считает, что «в России первые литературные циклыпоявляются в начале XIX столетия в творчестве авторов-романтиков, таких как,например, В. Ф. Одоевский, М. С. Жукова, А. А. Бестужев-Марлинский,О. М. Сомов» [15. С. 4], однако как самостоятельную эпическую формуисследовательница признает только «Повести Белкина» А. С. Пушкина. ЗатоА. С. Янушевский среди первых образцов прозаического цикла перечисляет«Славянские вечера» В.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
