Диссертация (1155114), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Именно это сомнение, двойственное толкованиереальности художественного произведения и представляет собой основумагического реализма. Читатель может (и зачастую должен, по замыслуавтора), при чтении произведения обращаться к сходным событиям из своейжизни, из жизни знакомых ему людей и пр., убеждаясь в проникновениимистического и необъяснимого в ткань реальности.Источником магического может быть время: в этом случае обычныйгерой существует в обычном пространстве, вступая в неординарныевзаимоотношения с категорией времени. К такой категории следует отнестипроизведения, в которых героев посещают видения из прошлого, либо героямсвойственно проваливаться во «временно́й коридор».
Показательнымпримером такого магического реализма может послужить фильм «День38Меркель Е.В. Поэтическая семантика акмеизма: миромоделирующие образы имотивы. – Дисс. … д.ф.н. – М., 2015.39Тюпа В. И. Очерк современной нарратологии // Критика и семиотика :[сборник статей]. Вып. 5. – Новосибирск : НГУ, 2002. – С. 5–31.40Художественный конфликт в русской и зарубежной литературе: коллективнаямонография / под ред.
А.С. Карпова, А.Г. Коваленко. – М.: РУДН, 2011. КоваленкоА.Г. Очерки художественной конфликтологии: Антиномизм и бинарный архетип врусской литературе XX века. – М.: РУДН, 2010.41Тропкина Н.Е. Визуальная апперцепция пространства в русской поэзии второйполовины ХХ в.
//Известия ВГПУ. 2014. – №5(90). – С. 140-144.10сурка»: в нем действуют совершенно обыкновенные люди, и город, вкоторомпроисходитпразднество,ничемнепримечателен(кромепривлекающего внимание туристов сурка Фила), но в определенный моментглавный герой начинает многократно проживать один и тот же день, что витоге порождает массу магических коллизий: от возможности предсказыватьбудущее до бессмертия: пытаясь покончить с собой, главный герой все равнопросыпается утром того же самого «дня сурка» (что может иметь ирациональное объяснение как затянувшийся кошмарный сон, итогомкоторого становится пробуждение в конце фильма).Генератором магичности может быть категория пространства: в такихслучаях главный герой, будучи обыкновенным человеком, оказывается вмире, в котором специфично не течение времени, а организацияпространства.
В таких произведениях герой, к примеру, открывает для себянекий иной мир, расположенный по соседству с обычным и неведомыйбольшинству людей. Так, в рассказе «Дверь в стене» Г. Уэллса геройвнезапно находит удивительный райский сад, спрятанный обыкновеннойкалиткой на самой обычной улице. В произведениях этого типа частовстречается совмещение магичности пространства с апелляцией к категориивремени – выход в «иную реальность» часто бывает доступен только вопределенные моменты, либо сначала появляется, а потом пропадает.Примером такого образца магического реализма может служить популярныйсериал «Твин пикс», в котором расследование убийства агентом Куперомпродвигается не только благодаря его интеллектуальным способностям, но иблагодаря странным снам и видениям, которые являются ему только во времяпребывания в городке Твин Пикс.Источником магичности в художественной модели мира может бытьперсонаж – в таком случае в обычном мире, наделенном узнаваемымичертами исторических или современных реалий, действует наделенныйнеобычными способностями герой – маг, волшебник, провидец, обладающийдаром оживления и пр.
Таков, к примеру, художественный мир романа М.А.11Булгакова«МастериМаргарита»,вкоторомсредиироническиизображенных советских чиновников действуют наделенные магическимиспособностями персонажи – Воланд и его свита. К этому же типу относитсяроман Владимира Орлова «Альтист Данилов», главный герой которого –Данилов – является демоном, проживающим среди обычных людей.В тесной связи с персонажем находится и предметный мир – частомагическими свойствами наделяются определенные предметы, окружающиечеловека (предметы могут анимализироваться, наделяться человеческимисвойствами, им могут быть приписаны воображаемые способности и пр.).Часто магической сущностью обладает не какой-либо отдельно взятыйпредмет, а некая семиосфера – мир театра, мир музея, мир живописи и пр.Примером произведения, в котором генератором магической составляющейявляется предмет, можно назвать рассказ Хорхе Луиса Борхеса «Алеф» онекоем артефакте, позволяющем увидеть одновременно весь мир вмельчайших подробностях.
Приэтом Алеф помещен в самый обычный,реальный прозаический мир – он находится под кроватью, и чтобы увидетьего, необходимо наклониться к нему под определенным углом. К такому жетипу относится рассказ Борхеса «Книга песка», в котором повествуется окниге с бесчисленными страницами, не имеющей ни начала, ни конца.Генератором магического может являться также и сюжет произведения– при сохранении реальных координат хронотопа и выведении ненаделенныхникакиминеобычнымиспособностямиперсонажейвпроизведении выявляется череда невероятных совпадений, маловероятныхи/или невозможных событий, которые являются основой хода произведения.К этому типу можно отнести, к примеру, маловероятные совпадения вромане Шарлотты Бронте Джен Эйр: заблудившуюся и изможденнуюглавную героиню подобрала семья людей, оказавшихся ее кузенами, авпоследствии Джен удается «пообщаться» на расстоянии с мистеромРочестером: он взывает к своей возлюбленной, находясь за многокилометров от нее, а она, в свою очередь, отвечает ему.12Следует отметить, что, по нашему мнению, в произведениях,относящихсякразрядуфантастических,магичность(мистичность,фантастичность) генерируется всеми параметрами модели мира – так, кпримеру, во «вселенной Гарри Поттера» и аналогичных ей вселенныхсовременной литературы, комиксов и кинематографа и сам герой наделенмагическими свойствами, и хронотоп, и предметный мир тех вселенных, вкоторых происходит действие, также далекиот ординарных.
Эти чертыфантастической литературы отмечаются такими ее исследователями, как Е.Н.Ковтун42, Р. Лахманн43, Е.М. Неелов44, Е.Д. Тамарченко45, Т.В. Тимошенко46,Ц. Тодоров47 и др.Актуальностьисследованияобусловленанедостаточнойизученностью романов Дины Рубиной, образующих трилогию «Людивоздуха», «недоисследованностью» художественного метода «магическогореализма», размытостью этого понятия, а также нерешенностью проблемыхудожественного метода, полемичностью самой этой дефиниции.Романы Дины Рубиной являются в данном случае показательнымпримером проникновения магического начала в реалистически описываемоебытие. Особенно это заметно при рассмотрении «персонажей»: в «Людяхвоздуха» (что подчеркнуто самим названием трилогии, ключевое словокоторого – «люди») действуют герои, наделенные необыкновенными42Ковтун Е.Н. Поэтика необычайного: художественные миры фантастики,волшебной сказки, утопии, притчи и мифа (на материале европейской литературы первойполовины XX века).
– М.: Изд-во МГУ, 1999. – 308 с.43Лахманн Р. Дискурсы фантастического. – М.: Новое литературное обозрение,2009. – 384 с.44Неелов Е.М. Волшебно-сказочные корни научной фантастики: автореф. дис. ...д-ра филол. н. –Л.: Изд-во РАН (Ин-т рус. лит. Пушкинский дом), 1988. – 29 с.45Тамарченко Е.Д. Социально-философский жанр современной научнойфантастики (Типологическая характеристика): автореф. дис. ... канд. филол.
н. – Донецк:Изд-во ДГУ, 1970. – 29 с.46Тимошенко Т.В. Научная фантастика как социокультурный феномен: дис. ...канд. философ. н. – Ростов-на-Дону: Изд-во ТГРТУ, 2003. – 122 с.47Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу. / Пер. с франц. Б.Наумова. –М.: Дом Интеллектуальной книги, 1999. – 143 с.13способностями, сопровождаемые чередой мистических совпадений иоказывающие магическое влияние на жизнь других людей.Объектом исследования, таким образом, является трилогия ДиныРубиной «Люди воздуха», включающая в себя романы «Почерк Леонардо»,«БелаяголубкаКордовы»и«СиндромПетрушки».Предметомисследования – черты магического реализма в тексте указанных романов вкоординатах художественного мира, включающих в себя предметный мир,пространство, время, сюжетные линии, персонажей.Целью настоящего исследования является выявление особенностейхудожественного метода (магического реализма) в трилогии Дины Рубиной«Люди воздуха».
Реализация указанной цели подразумевает решение рядазадач, к которым следует отнести:1) уточнениекатегориимагическогореализмакакхудожественного метода;2) анализпространственно-временногоконтинуумаипредметного мира в романах Дины Рубиной (образующих трилогию«Люди воздуха») как важнейших миромоделирующих категорий, вконституирующих систему координат художественного метода.3) анализ системы персонажей в их фабульной функции исобственно сюжетных закономерностей в означенных романахтрилогии («Почерк Леонардо», «Белая голубка Кордовы» и«Синдром Петрушки»).Теоретико-методологической базой исследования послужили трудыотечественных и зарубежных ученых в области анализа миромоделирующихкатегорий (В.Н.
Топоров, Ю.М. Лотман, Д.С. Лихачев, Т.В. Цивьян, Л.Г.Кихней, О.Р. Темиршина, Е.Ю. Куликова, Е.В. Меркель, Н.Е. Тропкина идр.), связанных с особенностями реализма, неореализма и магическогореализма (Л.И. Мальчуков, О.В. Федосова, Ю.В. Захарова, А.Б. Чанади, А.А.Гугнин, К.Н. Кислицын, Н.З. Шамсутдинова, С.И. Чупринин, Н.М. Солнцева,Л.Е. Ильина, Мэгги Энн Бауэрс, Ирэн Гуэнтер, Стефан Слемон, Кларк14Злотчев, Ханна Гилхам; В.В. Агеносов, В.А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
