Диссертация (1154407), страница 44
Текст из файла (страница 44)
Поэтизациямедленного шага прогулки от сентиментальных прогулок XVIII века идет кэлегиям поэтов «золотого века», а затем – к акмеистам, в частности,Ахматовой и Мандельштаму, у которых прогулки – всегда поэтические. Вчем особенность ахматовских прогулок? Они и похожи, и непохожи напрогулки Батюшкова, Мандельштама и других поэтов XVIII–ХХ вв. Еепрогулки – не только медитативные, одинокие и наполненные мечтами инаблюдениями, чаще они оказываются прогулками влюбленных, а поройпрогулка становится не только свиданием героев, но и свиданиемпоэтов»451.Помимо прогулок с реальными людьми, в творчестве Ахматовойвыделяются и прогулки «мистические», подразумевающие встречи сознаменитостями прошлого452.В стихотворных «прогулках» чаще всего не отражается реальноедвижение, перемещение в пространстве: речь идет, как указывает Л.Г.Кихней, скорее о перемене точки зрения, фокуса внимания: «При анализеахматовских «новелл» обращает на себя внимание фрагментарностьпостроения лирического целого, пропуск отдельных лирических звеньев,как бы «кадрированное» изображение реальности, при котором в кадр450Меркель Е.В.
Миромоделирующие образы и мотивы в поэтике акмеизма: Н. Гумилев,А. Ахматова, О. Мандельштам. – М.: ИМПЭ им. A.C. Грибоедова, 2015. – С. 133.451Куликова Е.Ю. Пространство и его динамический аспект в лирике акмеистов. –Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2011.
– С. 307.452Там же. С. 320.263последовательно попадают то общий пейзажный план, то прямоевыражение чувств и мыслей героини.Фрагментарный,пунктирныйпринциппостроениясюжетаобъясняется лирической (а не эпической, не драматической) природой этихстихотворений.
Автор показывает движение «фокуса» сознания героини,что оказывается ничем иным, как отражением вещей. Это не умаляетсубстанциональную значимость изображаемого мира, но по перемещениювосприятия с одних вещей на другие мы можем судить о развитиичувства»453.Исследователи обращают внимание на онтологическую оппозицию«верха» и «низа» в лирике Ахматовой, противоположность двух полюсов иперемещение между ними, однако во всех случаях речь не идет опутешествии. Не всякое передвижение в пространстве есть путешествие.Тем не менее, можно выделить ряд стихотворений, в которыхлирическая героиня совершает путешествие: реальное или воображаемое,во сне или наяву. Так, путешествие в Италию, совершенное Ахматовойсовместно с Гумилевым в 1912 году, отразилось в стихотворениях,посвященных Венеции и Флоренции.
Тема Флоренции получила развитие впоэтическом диалоге с Гумилевым, и стихи, посвященные этому городу,рассмотрены в соответствующем параграфе. Венеция же предстала водноименном стихотворении как набор деталей, впечатлений туриста:Золотая голубятня у воды,Ласковой и млеюще-зеленой;Заметает ветерок соленыйЧерных лодок узкие следы.453Кихней Л.Г. Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла. // Электронный ресурсhttp://ahmatova.niv.ru/ahmatova/kritika/kihnej-tajny-remesla/kartina-mira-i-obrazperezhivaniya.htm264Сколько нежных, странных лиц в толпе.В каждой лавке яркие игрушки:С книгой лев на вышитой подушке,С книгой лев на мраморном столбе.Как на древнем, выцветшем холсте,Стынет небо тускло-голубое...Но не тесно в этой теснотеИ не душно в сырости и зное.(«Венеция»)454Человек-путешественник проявляет свои чувства только в последнихдвух строчках стихотворения: ему «не тесно» и «не душно».
До этого 12строчекнаполненыконкретнымидеталями,подчеркивающими«ласковость» и «нежность» города, «игрушечность».Однако большую долю ранней лирики занимают не реальные, авоображаемые путешествия, совершаемые в мечтах или во сне. Так, встихотворении«Побег»,посвященномО.А.Кузьминой-Караваевой,описывается воображаемое морское путешествие-бегство. Путешествиеописано фрагментарно, с упоминанием реплик героев, по которым можновосстановить сюжет: юноша сбегает с девушкой, отправляется с ней накорабль, причем в стихотворении корабль является конечной точкойпутешествия – хотя, очевидно, герои отправляются туда, чтобы отплытькуда-либо.
Героиня не возражает, но и не побуждает героя: он говорит ей«Нам бы только до моря добраться, / Дорогая моя!», и в ответ получает«Молчи!», далее она пытается сопротивляться его порыву:«Что ты делаешь, ты, безумный!» —«Нет, я только тебя люблю!454Ахматова А.А.
Сочинения в 2-х тома. – М.: Правда, 1990. – Т. 1. – С. 70.265Этот вечер — широкий и шумный,Будет весело кораблю!»(«Побег»)455Передвижение героев в побеге делится на три части: город – челнок –корабль (яхта). Передвижение по городу вызывает в памяти встречи героев– они двигаются «мимо зданий, где … танцевали, пили вино». УпоминаниеСената, «невской волны» позволяет сделать вывод, что герои бегут изПетербурга, затем садятся в челнок, который довозит их до яхты.Конец стихотворения становится началом нового дня:Обессиленную, на руках ты,Словно девочку, внес меня,Чтоб на палубе белой яхтыВстретить свет нетленного дня.(«Побег»)456Совместное бегство влюбленных, которое как бы обрывается в началенового, большого этапа их жизни, представляет собой одновременно идобровольное, и недобровольное путешествие – героиня не возражаетпротив бегства, но при этом ее и возлюбленного кто-то преследует: встихотворении упоминается, что кто-то окликнул их с моста, однакобегство благополучно завершается.По деталям можно также восстановить, что речь идет не оспланированном, а о спонтанном побеге: герои «задыхаясь, искали ключи».О том, от кого или от чего они убегают, нет ни слова, можно толькодогадываться – мотивация путешествия не определена, и в текстесодержится намек на то, что все это осуществляется во сне.Сюжет морского путешествия-избавления от некой опасности нашелпродолжение в стихотворении 1917 года «Просыпаться на рассвете…»,455456Ахматова А.А.
Сочинения в 2-х тома. – М.: Правда, 1990. – Т. 1. – С. 90.Там же. – С. 90.266посвященном несостоявшемуся отъезду с Б.В. Анрепом в эмиграцию457.Лирическаягероинястихотворенияплыветпоморюксвоемувозлюбленному:Просыпаться на рассветеОттого, что радость душит,И глядеть в окно каютыНа зеленую волну…(«Просыпаться на рассвете…»)458Несостоявшееся путешествие грамматически подается автором какпожелание: А.К. Жолковский подчеркивает, что инфинитивный текстстихотворения показывает, что путешествие виртуальное, но желаемое.Тема несостоявшегося отъезда за границу получила продолжение встихах уже 1960-1961 гг. «Из черных песен»:Прав, что не взял меня с собойИ не назвал своей подругой…(«Из черных песен»)459К лирической героине приходит дух ее возлюбленного, причем подеталям можно восстановить, что речь идет именно о Б.В. Анрепе:упоминается о снятом с руки кольце – подарке перед отъездом.Применительно к лирике Ахматовой после 1917 года можно ввести термин«минус-путешествие»: поездка, которой не суждено состояться.
Этотсемантический оттенок связан не только с образом Анрепа, но и с решениемтемы путешествия в целом: несостоявшееся путешествие до 1930-х годоввоспринималось как выезд в эмиграцию, которому не суждено былосбыться, а после 1930-х годов – как несостоявшаяся ссылка, высылка, арест457Жолковский А.К. Ореол виртуальности в инфинитивной поэзии: «Просыпаться нарассвете…» Анны Ахматовой // Доклад на конференции «Между ложью и фантазией»,ИЯРАН,26 июня2006 г.//Электронныйресурсhttp://www.ruthenia.ru/document/539015.html458Ахматова А.А. Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990.
– Т. 1. – С. 129.459Там же. – С. 290.267– негативные путешествия, коснувшиеся семью Ахматовой, но некоснувшиеся ее самой.Вцелом,отношениеАхматовойктравелогам,дневникампутешественника, «традиционной» подаче семантического комплексапутешествия – скорее негативное, чем позитивное. В стихотворении изцикла «Из заветной тетради» путешествие прямо отрицается:Все, кого и не звали, в Италии,Шлют с дороги прощальный привет.Я осталась в моем зазеркалии,Где ни Рима, ни Падуи нет.Под святыми и грешными фрескамиНе пройду я знакомым путемИ не буду с леонардескамиПереглядываться тайком.Никому я не буду сопутствовать,И охоты мне странствовать нет...Мне к лицу стало всюду отсутствоватьВот уж скоро четырнадцать лет.(«Все, кого и не звали, в Италии…»)460Варианты решения данной темы скорее представляют собой опору нанетрадиционноеПомимопониманиесемантического«минус-путешествия»икомплексавоображаемойпутешествия.поездкивстихахАхматовой встречается путешествие-сон, онейрическое путешествие.
В1915 году она пишет стихотворение «Все мне видится Павловскхолмистый…»,посвященноеН.В.Н.–НиколаюНедоброво.Встихотворении описывается мысленное путешествие, оформленное какобобщенно-личное предложение:Как в ворота чугунные въедешь,460Ахматова А.А. Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990. – Т. 1.
– С. 246.268Тронет тело блаженная дрожь,Не живешь, а ликуешь и бредишьИль совсем по-иному живешь.(«Все мне видится Павловск холмистый…»)461Такая грамматическая подача подразумевает, что впечатление«общечеловеческое»: героине видится Павловск, эмоции и чувства поотношению к которому она как бы разделяет со всеми, используяпословичную грамматику, ты-форму в обобщающем смысле («Без труда невытащишь и рыбку из пруда», «Тише едешь – дальше будешь» и пр.).Картина Павловска статична, лирическая героиня не двигается, а какбы оглядывается по сторонам, после «въезда в чугунные ворота» видит елии статую Кифареда.
Ее путешествие в данном случае – не толькостремление «в город», но и «к человеку» - тому, чей «милый голос» онаслышит.Недоброво является героем и еще одного путешествия-сна –стихотворения «Вновь подарен мне дремотой…». Реально предпринятаяАхматовой поездка в Крым в 1916 году стала временем созданиястихотворений «Все обещало мне его…», «По неделе ни слова ни с кем нескажу…», «Царскосельская статуя», «Вновь подарен мне дремотой», «Всеотнято: и сила, и любовь…».Лейтмотивом «севастопольских» стихов становится воспоминание:Ахматова словно сознательно противопоставляет свой подход к описаниюпутешествийкподходуН.С.Гумилева.Кмоментунаписания«севастопольских» стихов уже были созданы некоторые «африканские»стихи Гумилева, был написан его «итальянский» цикл – при этом поездка вИталию была совместной, однако в поэтическом наследии Ахматовой непоявилось «итальянского» цикла, она не повторяла манеру мужа «ставитьточку» на карте, обозначать тот или иной населенный пункт как461Ахматова А.А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
