Диссертация (1148872), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Поскольку информационно-семиотический аспект дизайна также во многом обуславливает его социально-знаковую содержательность то он может использоваться информационными коммуникациями. Но с другой стороны, эстетический вкус не подлежит доказательствам и оправданиям, поскольку являетсяценностным суждением, опирающимся на личный и интериоризированный опытчеловека и помогает личности самостоятельно ориентироваться во всем многообразии эстетического.Наличный мир вещей определенным образом формирует эстетическое и художественное видение дизайнера, во многом определяя направление его творчества. Эстетический вкус дизайнера формируется, прежде всего, под воздействиемнаглядных предметных форм, носит визуальный характер — «идеальный образвещи рождается на основе обобщения, творческой переработки и переосмыслениязнаний и впечатлений от природных, а также созданных рукой человека предметных форм»278. Эстетический вкус помогает интуитивно почувствовать и выявитьнаиболее выразительные возможности материала — его плотность фактуру, цвет,условия освещенности.
Создавая предметную среду, дизайнер должен учитыватьтакие эстетические и психофизические ее характеристики как природа цвета, зрительные иллюзии, вызываемые холодными и теплыми цветами, соотношение цветов и то, как все это влияет на человека. Эмоционально-чувственное отношение ивкус непосредственно отражают внутренний мир дизайнера, его индивидуальность и мотивы, побуждающие к творчеству.
Индивидуальный вкус может расша278Землянухина Л. В. Эстетика, этнография, быт. М., 1994. С. 144.106тывать привычные шаблоны и схемы обыденного восприятия, способствоватьвозникновению новых ассоциативных связей и в то же время, он может быть побудительным мотивом к поиску и отбору эстетически значимых явлений, например, гармоничных пропорций279. Таким образом, художественный вкус и развитый эстетический вкус обуславливают особую настроенность автора на эстетическое переживание как необходимое условие «активного поиска определеннойвнутренней упорядоченности, некоторого закона организации образов, предъявляемых для эстетической оценки. Эстетическое переживание возникает в томслучае, когда эта упорядоченность улавливается» 280.Петербургский журнал «Ступени» провел «Круглый стол», посвященныйпроблеме Дома.
Дом как культурное переживание может быть осмыслен как пространство, где реализуют себя эстетические идеалы, мечты и ожидания, культурные нормы. Дом как среда повседневного обитания обычно ассоциируется с надежностью, прочностью и безопасностью, но при этом с красотой, теплом, добротой и открытостью. Его культурное пространство выполняет сакральную функцию защиты от невзгод, это место, где человек может найти помощь и поддержку.Возможны несколько моделей Дома как переживания культурного пространства:Дом-очаг как далекий идеал, где есть приют, защита и пропитание, общение иправо быть самим собой; Дом-крепость как идея охраны культурного пространства от всех посягательств извне; Дом-тюрьма, который символизирует закрытоепространство, где все равнодушны и тоска и воля парализуют любую волю и желание действовать; Дом-вокзал как временное пристанище, где человек живет несвоей, а навязанной ему жизнью по чужому расписанию, в ожидании вот-вот егопокинуть; Дом-келья как символ одиночества и заточения, отгороженности отвнешнего мира, покоя и уединения, желания жить по привычному монотонномураспорядку; Дом-чаша как символ стремления к тотальному накопительству и отсутствие заботы о духовном; Дом как любовь, который воплощает в себе идеюнаиболее полной реализации назначения культурного пространства, где самыми279Липов А.
Н. Экспериментальная эстетика и эстетика пространственных форм // Философские исследования. 1998. № 8. С.203–210.280Там же, С. 222.107важными представляются духовные ценности и духовные отношения, взаимноепритяжение людей, это пространство где каждый желанен и ценен281.Таким образом, жилая среда — это нечто большее, чем просто крыша надголовой, это освоенное людьми, понятное и приемлемое для человека пространство282. Современное жилое пространство может вместить в себя все многоцветьесовременного мира. В то же время цветовые ассоциации были сформированы втечение многих веков и в сознании современного человека также закреплены заопределенными темами и сюжетами.
Люди всякий раз искали в цвете определенное содержание, «некий душевный смысл» — каждый цвет имеет в жизни общества свою длинную, а иногда драматическую, полную противоречий историю283.Т.Б.Забозлаева справедливо отмечает, что современное восприятие цвета значительно грубее, оно утрачивает свою философичность и многозначительность, вероятно потому, что «то, что не нужно в практической жизни, и в умственной небудет развиваться и утончаться» 284.
В современной практике дизайна цветовые исветовые решения могут зрительно менять пространство, исправлять его дефекты,качественно изменять визуальные характеристики эстетического восприятия объектов — оптически подчеркивать поверхности, делая их более мягкими или жесткими, шершавыми и гладкими, легкими и тяжелыми и т.д. Искусственное освещение делает интерьер более привлекательным и упорядоченным285. Свет и цветспособствуют созданию более целостной и гармоничной композиции объекта, почувствовать и эстетически пережить освещенное пространство.
Еще недавно данные приемы были характерны только для сценического пространства, однако впоследнее время зрелищность и театральность пространственной среды стали активно использоваться в пространстве повседневности и подобные театральные281Иконникова С. Н. История культурологических теорий. СПб., 2005. С. 38-39.Орлова Э. А. Городская культура как культурно-эстетическое явление // Эстетическая культура. М., 1996. С. 199.283Забозлаева Т. Б. Символика цвета. СПб., 2011. С.
5–6.284Там же, С. 9.285Buck David N. Responding to Chaos: Tradition, Technology, Society and Order in Japanese Design. London and New York, 2000. Р. 10.282108приемы все более востребованы в дизайне пространства жилых интерьеров286.
Ворганизации такого жилого пространства помимо вкуса эстетического особуюроль играет вкус художественный — заказчика и/или дизайнера, создавая некийхудожественный образ интерьера, а порой и мифологический его сюжет, поскольку технически стало возможным моделирование различных световых объемных«3-D» объектов.Рост технических возможностей сделал актуальной саму возможность и потребность выбирать согласно вкусу и эстетическому опыту, функционально превращая жилую среду интерьера в жизненную среду, проектируя и предусматриваяв ней многие метаморфозы287.
Современный дизайн создает и конструирует коммуникативную ситуацию, а новые художественные практики (например, видеоарт, видеоинсталляции) дают дизайну новый опыт соединения вещественного,предметного и виртуального. Искусство и дизайн развиваются вместе, идут «в ногу со временем»; вне культурного, социального и общеисторического контекстаони невозможны. Посредством информационных технологий человек получаетвозможность все бóльшую часть своей повседневной жизни «проживать» в виртуальных пространствах информационных сетей. Интернет-ориентированные технологии и ресурсы не только играют все более значимую роль в передаче узкоспециальной информации, но и вторгаются в интимные сферы приватного существования. Теперь не только актуальная, непосредственно переживаемая реальность, но и инвариантная многомерная реальность виртуального пространства вомногом определяют формирование картины мира человека, его систему ценностей, стереотипы поведения, мотивации и эстетические установки, формируетмногомерную панораму вкусов, следование которым, на первый взгляд, являетсясвободным выбором современного человека.
Однако нельзя не учитывать то, что:«под мощным влиянием НТП начинают меняться менталитет, психология вос-286Ефремова О. В. Художественные решения отечественного жилого интерьера 1990–2010 гг. :дис. … канд. искусствоведения : 17.00.09. С. 37.287Там же, С. 81.109приятия, склад мышления, идеология, система миропонимания человека»288.
Следует ли опасаться того, что перегруженный или опустошенный информацией, соблазненный идеализированным миром виртуального пространства, он перенесетмир своих эмоций, переживаний, чувств в эстетически насыщенное и более привлекательное для него виртуальное пространство, а в реальной жизни станет менее чувствительным и эмоционально отзывчивым, превратится в «пустой» знакреальности, «симулякр» повседневности, а наиболее яркие моменты своего повседневного существования будет переживать в иной виртуальной реальности?В повседневную жизнь стремительно интегрируются достижения информационных технологий на уровне привычного и обыденного.
Проект «Умный дом»в скором времени сделает возможным реагировать на физические изменения среды, менять ее физические параметры и эстетические характеристики, поддерживать связь с другими «Домами» в единой коммуникационной системе. «Дом»предполагает вариативность среды, которая сможет определяться и изменятьсятехническими параметрами его программного устройства, и получив доступ кпсихофизическим параметрам своих владельцев, он сможет делать выбор за нихили активно влиять на их выбор. Вариативность становится одной из ключевыххарактеристик цифровых технологий, где вопросы выбора смогут решаться припомощи искусственного интеллекта.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
