Диссертация (1148872), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Дизайн среды может переживаться как «событие» и как некий «контур», средство внешней, произвольной «маркировки пространства»259.Оформленный мир вещной среды всегда несет информацию о своей эпохе, вчастности, «о производственных и общественных отношениях, определяющих характер жизненного уклада людей, создающих эти вещи и пользующиеся ими»260.Эстетическое измерение присуще любому предметному творению человека — откультовых архитектурных сооружений и предметов декоративно-прикладного искусства до бытовых ремесленных изделий.
И.Иоффе отмечал, что эстетика отталкивается не от биологических свойств или умозрительных теорий, а от культурной практики — «форма культурной вещи осмыслена применением, назначением»261. Г.Земпер так же считал, что стиль вещей оттачивает время, однако необходимость обладания вещью обуславливает не только утилитарная потребность в257Каган М.С. Эстетика как философская наука.
С. 151–152.Артеменко Я. I. Iмпресiональні модуси людської присутностi. Фiлософсько-культурологiчнеосмислення. Харків : автореф. дис. … канд. філос. наук : 09.00.04. 2001. С. 17.259Лола Г. Н. Опыт метафизической транскрипции. С. 36–38.260Казаринова В. И. Красота, вкус, экономика. М., 1985. С. 7.261Иоффе И. Культура и стиль. Система и принципы социологии искусства. Л, 1927. С.
18–19.258101ней, но и, к примеру, новизна и чувство так называемого художественного такта,которое придает вещи новое звучание, способное передавать некую идею262.Х.Ортега-и-Гассет говорил о предпосылках существования вещей — «о которыхчаще всего умалчивают, а ведь они и составляют всю суть. Всякая вещь — главным образом ряд условий, выполнение которых создает ее возможность»263. Эстетическое «наполнение» вещи может быть одним из таких условий существованиявещи в современной культуре.
М.А.Коськов исследует систему основных закономерностей формирования предметов, которые определяют систему принципов,критериев оценки, требований, свойств и т. д., и в своих работах показывает, чтовещь всегда включена в определенную систему условий, определяющих ее существование, например, эстетический вкус как оценка выступает одним из условийвозможности существования данной вещи264.Для жизненной среды особенно важна ее художественная и эстетическаянаполненность: «Окружение может быть любимым или вызывающим отрицательные эмоции.
Его образы становятся многозначными символами. Оно влияетна становление личности и формирование отношений в социуме, накладывает отпечаток на коллективный характер последнего («московский характер», «типичный москвич» и пр.). Организация предметно-пространственного окружения поэтому не только одно из средств закрепить преемственность определенных типовповедения и форм культуры, но и средство воспитания, формирования личности.Оно направлено не только на систему материальных объектов, но и на людей, которые будут пользоваться этой системой: мы создаем города, а города эти в чемто создают нас самих»265.
Бытие жизненной среды объединяет в себе пространство, время и движение. Оно живет и функционирует как единое целое в своей изменчивости, подвижности и непрерывности, заключает в себе жизненные циклыразных поколений. Бытие жизненной среды обеспечивает преемственность нашей262Земпер Г. Практическая эстетика. М., 1970. С. 75.Ортега-и-Гассет Х. Размышления о технике // Вопросы философии.
1993. № 10. С. 55.264Коськов М. А. Предметный дизайн (теория) : моногр. СПб., 2012. 320 с.265Иконников А. В. Искусство, среда, время. С. 5.263102культуры, поскольку в ней «настоящее получает опору в историческом опыте»266.Тем самым вещи помогают создать вокруг нас наполненный бытием жизненныймир, обещают защиту, спокойствие и уверенность.
Совершенствуя свои технические возможности и достижения, человек выходит за пределы собственного «Я» ивыстраивая свою иерархию мира вещей, ищет и обретает в нем свое место. Вовзаимоотношениях с вещью проявляется диалогичность его природы и двойственность человеческого бытия: человек и вещь наделяют друг друга смыслами,оформляют друг друга, расставляют акценты и границы267.Понимание дизайна в современной культуре имеет разные модальности.Английское слово «design» может означать рисунок, план, проект, замысел, идею,интригу268. Дизайн можно понимать также как «творческий метод, процесс и результат художественно осмысленного проектирования промышленных изделий,их комплексов и систем в целях обеспечения наиболее полного соответствия создаваемых объектов и среды в целом возможностям и потребностям человека, какутилитарным, так и эстетическим»269.
Дизайн предметной среды может рассматриваться как эстетически ориентированная проектная деятельность по конструированию и созданию эстетически значимого окружающего человека пространстваи как культурное его осваивание, придание ему особого человеческого измерения.В XX веке дизайн охватил самые различные сферы от архитектуры, элементов внутреннего убранства помещений, предметов обстановки интерьера и костюма до графики компьютерных программ. Он призывает нас увидеть и понятьнечто большее в привычной эстетике повседневного и в то же время будоражитвоображение, провоцирует желание обладать новой вещью. Дизайн с его инженерным подходом к проектированию окружающей среды открывает неограниченные возможности функционирования эстетического в повседневном и необходимость постоянного эстетического выбора.
Он может рассматриваться также как«коммуникативная практика, продуктом которой является послание, воплощенное266Там же, С. 9.Лола Г. Н. Дизайн. Опыт метафизической транскрипции. С. 110.268Коськов М. А. Предметное творчество , части I, II, III. С. 78.269Медведев В. Ю. Принципы и критерии эстетической оценки промышленных изделий – произведений дизайна. СПб., 1997. С. 3.267103в объекте, а целью — произведение впечатления у пользователя», и в то же время,сама дизайнерская практика может выступать как «способ преодоления дистанции между метафизикой бытия и неустранимой будничной необходимостью бытования»270.
С точки зрения утилитарного дизайн может быть осмыслен как«практическое действие […] методологически организованное; это практическоедействие направлено на создание знакового продукта, то есть продукта, заключающего в себе и выражающего некоторый смысл; но цель практического действия не продукт, а событие, происходящее с человеком благодаря этому продукту»271. Творчество самого дизайнера неразрывно связано с его личностным восприятием и эстетическим переживанием действительности, а также с анализомсоциальных проблем и противоречий272.В своих работах М.А.Коськов показывает, как в зависимости от утилитарных, эстетических и культурных потребностей, творческих установок в процессесредового проектирования реализуют себя различные типы формирующего мышления дизайнера: рационально-утилитарный, рационально-эстетический, целостный, стилизующий, декоративный и художественный273.
В каждом из них в различной степени проявляет себя эстетический и художественный вкус, и в каждомиз них эстетический вкус в значительной степени регулирует само проявление эстетического274. Само же произведение дизайна неизменно оценивается по степенисвободной и естественной своей включенности в жизненную среду человека.В процессе эстетического выбора человек раскрывает свое видение окружающего мира или скрывает свое лицо за определенной стилистической направленностью созданного им образа вещного мира, который может рассказать гораздо больше, чем сам человек может рассказать о себе: о способе мышления, чувствах, закодированных, например, в его персональном цветовосприятии275.
Если270Лола Г. Н. Дизайн-код: культура креатива. С. 8.Там же, С. 16.272Дизайн. Очерки теории системного проектирования / под общ. ред. М. С. Кагана. Л, 1983.С. 46–47.273Коськов М. А. Предметное творчество, части I, II, III. С. 61.274Коськов М. А. Предметное творчество, части IV, V. СПб., 1997. С. 13.275Иттен И. Искусство цвета.
М., 2001. С. 28.271104объединить в гармоничное единство физические, чувственные, духовные и интеллектуальные силы, «почувствовать–понять–сделать», то создаваемая форма вещистановится носителем особого эмоционально-духовного содержания276.Современная культура с ее культом дизайна и стайлинга предлагает приравнять эстетическое измерение вещи к выражению ее целесообразности. Однаконельзя отрицать то, что эстетически организованное пространство позволяет ощутить полноту жизни и способствует развитию коммуникативной ситуации, в которой эстетический вкус играет роль и инструмента, направляющего творческуюактивность и коммуникационного агента.
В оформлении предметно-бытовой среды раскрываются социально-психологические особенности быта, образа жизни,ценностного выбора определенной социальной группы, ее национальные черты,эстетическая культура. В непрекращающемся движении стилей, стилистическихформ и направлений дизайна предметной среды развитый эстетический вкус способен преодолеть напряжение, возникающее между ожиданиями, идущими оттрадиции, и новыми привычками, формами, ценностными ориентациями, переживаемыми нами в современной культуре. Например, как показывает О.В.Ефремовав своем исследовании жилого интерьера 1990–2010 гг.: «Жилой интерьер, являясьэлементом общечеловеческой культуры, в каждый последующий историческийпериод развития общества несет на себе характерные черты интерьера, созданного предшественниками.
В то же время, обусловленный конкретной историческойобстановкой и социальными требованиями, он отражает изменившийся образжизни общества»277. Следовательно, эстетический вкус реализует себя непосредственно в повседневном пространстве жилого интерьера, в котором как последовательно, так и одновременно может проходить жизнь нескольких поколений, каждое из которых имеет собственное преставление о стиле, поведении и т.д. Именно в таком пространстве могут происходить все процессы, связанные как с формированием эстетического вкуса, так и с его нивелированием, отрицанием, конфликтами разных уровней вкуса и вкусами разных поколений.276Иттен И.
Искусство формы. М., 2001. С. 11.Ефремова О. В. Художественные решения отечественного жилого интерьера 1990–2010 гг. :автореф. дис. … канд. искусствоведения : 17.00.09. М., 2013. С. 3.277105В настоящее время есть два направления, в рамках которых может быть осмыслен эстетический вкус в области предметного творчества. Во-первых, это искусственное формирование эстетического вкуса в определенном социальном слоепосредством маркетинговых коммуникаций. Посредством различных форм маркетинговых коммуникаций могут создаваться и «продвигаться» не только товары илиуслуги, имидж, стиль жизни и эстетические вкусы. Современный производительищет средства и возможности для формирования самого потребителя — его системы ценностных ориентаций, куда войдут символы его престижа и социальногостатуса.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
