Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1148851), страница 14

Файл №1148851 Диссертация («Уличное искусство» опыт эстетического анализа) 14 страницаДиссертация (1148851) страница 142019-06-29СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 14)

Красота – непроизведенный объект; красота – это дар…»93.Во многом благодаря Брассаю феномен граффити, до сих пор развивавшийсяавтономно, попадает в поле зрения эстетики и теории искусства. В целом статьяБрассая, свидетельствуя о тектонических сдвигах в художественном мышлениипервой половины XX века, укладывается в свойственную «модернизму» тенденцию,обычноназываемуюпримитивизмом.Действительно,начинаяспервогодесятилетия XX века, внимание европейских художников последовательнопривлекают не только граффити, но и такие маргинальные по отношению к большойевропейской культуре явления, как древняя иберийская скульптура, наскальнаяживопись, детские рисунки, рисунки шизофреников, народная игрушка, и т.д. Вот93Johannes Stahl. Street Art. – VG Bild-Kunst, Bonn 201368как описывает неожиданное и резкое обращение модернистов к африканскомуискусству А.Ф.

Кофман:«Невозможно объяснить пресловутое «открытие» африканского искусства в 1907 г., а негодом ранее или годом позже. Это было бы объяснимо, если бы именно в этом году тривиальноеискусство стало известно в Европе или его впервые увидели художники.

Напротив, все обстоялоиначе. По всей Европе функционировали десятки этнографических музеев или этнографическихотделов при национальных музеях: Кунсткамера в Санкт-Петербурге (основана в 1714, открыта в1719), Британский музей (основан в 1753 г., с 1823 г. там экспонировалась ацтекская скульптура),этнографический музей в Гамбурге (1850), Лейпциге (1870), Риме (1875), Париже (1879),Кембридже (1881), Флоренции, Милане,Турине (1885), Цюрихе (1888). В 1889 и 1900 гг.африканское и полинезийское искусство экспонировалось на Всемирных выставках в Париже.

Идаже коллекционировать африканское и полинезийское искусство начал ещѐ с 1904 г. АндреЛевель. Невозможно допустить, что Пикассо и художники его круга, неоднократно посещавшиепарижский музей Трокадеро, не видели трибального искусства. Они его видели, но до поры довремени попросту не замечали, вернее, в духе того времени даже не принимали его за искусство.Должен был произойти некий важный сдвиг в их сознании, художественном мышлении ивосприятии, чтобы они его заметили и оценили…»94.Попадание таких феноменов, как африканская скульптура и граффити в полевнимания европейских художников начала XX века, на наш взгляд, можноинтерпретировать в двух аспектах.С одной стороны, речь идет о чисто формальном поиске. Ощущениеисчерпанности пластических ходов новоевропейского искусства, желание перейти всвоих произведениях от технического исполнения к предельной выразительности,толкает художников начала XX века на широкие эксперименты. В африканскойскульптуре, детском рисунке, рисунке шизофреника, граффити художники видят,прежде всего, спонтанное творчество, не опосредованное техническим каноном итрадицией.

И если ещѐ в XIX веке такое творчество, не соответствующееопределенным техническим критериям, не учитывающее традициюне имеет ишанса назваться «искусством», то начиная с 20-ых гг. XX века, «искусством», помнению ведущих теоретиков модернизма, может называться только такоетворчество.

С другой стороны, обращение за новыми формами к феноменам,94Авангард в культуре XX века (1900-1930гг). – М.:ИМЛИ РАН, 2010. С. 171.69находившимся доселе в маргинальном по отношению к высокой культуреположении, вписывается в идеологическую установку модернизма, содержащую всебе протест против господствующей культуры, более того, культуры как таковой.Предтеча примитивизма, Поль Гоген, объясняет своѐ решение порвать с западнойцивилизацией намерением «погрузиться в девственную природу, не видеть никогокроме дикарей, жить их жизнью, не имея иной заботы, кроме как спонтанновыражать, как это делает ребенок, возникающие в сознании образы и делать этопримитивными средствами искусства, единственно подлинными и годнымисредствами»95.Влияние граффити на формальные поиски модернизма значительно уступаетвлияниюафриканскойскульптуры,ивсежеотрицатьегоневозможно.Пластические решения, очевидно навеянные парижскими граффити, встречаются вработах Пикассо, Бракка, Миро, Матисса и пр.

В одной из бесед с другом,опубликованной в книге «Разговоры с Пикассо», Брассай напрямую спрашиваетмнение художника о граффити:«Пикассо: «Я очень внимательно относился к тому, что было нарисовано на стенах; когда ябыл молодым, то частенько даже копировал граффити. И сколько раз я останавливался напротивкакой-нибудь симпатичной стенки с желанием начеркать что-нибудь. Меня удерживало то, что…»Брассай: «…ты не мог забрать рисунок с собой».Пикассо: «Да, то, что его надо предоставить своей судьбе, оставив там.

Граффитипринадлежит всем и никому одновременно»96.Из этого диалога хорошо видно, почему влияние граффити на модернизмограничилось формальными элементами, так и не послужив толчком для выходамодернистов из выставочных залов и галерей в жизненное пространство. При всейсвоей формальной революционности, Пикассо оказывается не способным выйти зарамки новоевропейской парадигмы искусства. Пикассо, во-первых, не способенотказаться от авторского права на собственное произведение, во-вторых, броситьрисунок в жизненном пространстве, и, в-третьих,допустить насилие надпроизведением, со стороны случайных прохожих.

Таким образом, несмотря на9596Цит по: Авангард в культуре XX века (1900-1930гг). – М.:ИМЛИ РАН, 2010.Брассай. Разговоры с Пикассо – Ad Marginem, 2014.70очевидный интерес к граффити со стороны живописцев «большой» традиции, саморисование на стенах остается в начале XX века практикой маргинальной.Эволюция художественных граффити во второй половине XX века. Эстетикахудожественных граффити.Париж остается центром развития художественных граффити и во второйполовине XX в. В 50-ые гг. парижане могли встретить на городских стенахнеобычные рисунки, часто остро политического или откровенно эротическогосодержания. Данные рисунки имели ряд черт, существенно отличающих их от«граффити Брассая».

Настенные изображения 50-ых гг. наносились анонимнымиавторами посредством принципиально иной техники – трафарета: «фигура илилозунг вырезались на куске картона, который прикладывали к стене и забрызгивалиспреем»97.Один из первых исследователей художественных граффити Р. Зеннетследующим образом характеризует парижские граффити 50-ых гг.:«Изображения, сделанные по трафарету, изображают некие объекты: насекомые, которыеповторяются в разных местах, порой на одной и той же стене, так что кажется, будто они роятся;банан, преображенный в вытянутое лицо в солнцезащитных очках, с подписью внизу SpeedyBanana.

Там же на площади Бастилии на стенах нового здания оперы неизменно повторяютсяизображения бритвенных лезвий, чтобы напоминать прохожим о гильотине и революционномпрошлом этого места …парижским граффити удается экспериментировать со средой – сэнвайронментом. Все происходит в игре отчетливо прорисованных образов с поверхностямизданий, на которых они размещаются. Некоторые парижские граффитисты проявляли свойартистизм, сталкивая контрастные образы или размещая их в необычной перспективе; другиедораскрашивали изображения, выполненные по шаблону. Зритель должен быть заинтригован тем,что находится на стене, он реагирует на эти фигуры, присматривается к ним, чтобы ихидентифицировать … То же можно сказать и о тщательно разработанных affiches, расклеенных настенах Парижа; они также создают стены, на которые смотрят…»98.В изложении Зеннета заслуживают особого внимания несколько моментов.9798R.Sennett.

The Consience of the Eye, W.W. Norton & Company, New York - London, 1990. С. 90.R.Sennett. The Consience of the Eye, W.W. Norton & Company, New York - London, 1990 С.91.71Первый момент касается технической стороны дела. Помимо уже отмеченнойнами техники трафарета, анонимные уличные авторы 50-ых гг. используют то, чтоЗеннет называет «affiches».

В сущности, речь идет о наклеиваемых на стенуплакатах, уже известных нам по дадаистским практикам. Плакаты и трафаретныеграффити могут, по свидетельству Зеннета, содержать в себе как изображения, так илозунги. Второй момент касается, непосредственно, зародившейся, очевидно,именно в 50-ые гг. уникальной эстетики граффити. По свидетельству Зеннета,«парижским граффити удается экспериментировать со средой». Уличные авторыдобиваются художественного эффекта, целенаправленно сталкивая наносимыеизображения с уже существующим архитектурным контекстом. Как пишет Зеннет,«все происходит в игре прорисованных образов с поверхностями знаний».Насколько нам известно, игра со средой никогда прежде не становилась основойэстетики какого-либо художественного направления или отдельного художника.

Этачерта отличает граффити 50-ых гг. и от «классики», и от «модернизма». И в«классике», и в «модернизма» художественный эффект достигается в игреэлементов(цветов,линий,фигур),пребывающихвнутрипроизведения,отграниченного от внешнего мира рамкой. Опыты французских граффитчиков 50гг., основанные на игре наносимого изображения с предзаданными средовымиконтекстами,можно,нанашвзгляд,считатьосновополагающимидляпоследующего развития эстетики «уличного искусства».Граффити «Красного Мая».

Зарождение поэтики «граффити-искусства».Если парижские граффити 50-ых гг. (преимущественно рисунки) стоит считатьистоком эстетики «уличного искусства», то парижские граффити конца 60-ых гг.(преимущественно тексты), ставшие неотъемлемым элементом студенческихволнений Мая 1968г, стоит признать феноменом, заложившим основыего(«уличного искусства») поэтики.Городские волнения 60-ых гг., едва не переросшие во всеевропейскуюреволюцию, начинались с невинного, казалось бы, требования студентов избавитьУниверситет от излишнего формализма и контроля со стороны государства. В72центре критики оказалось ничто иное, как преподавание философии во французскихвузах. Осенью 1967 года студенты из Орсе писали в резолюции к митингу: «Мыдолбим бездарные труды всяких лефоров, мюненов и таво, единственное «научноедостижение» которых – то, что они стали к 60 годам профессорами, но нам неразрешаютизучатьМаркса,СартраиМерло-Понти,титановмировойфилософии!»99.

9 ноября 1967 года в Париже прошел митинг, в ходе которогостуденты требовали отставки министра образования. Волей случая студенческиеволнения совпали с известием об убийстве в Боливии Эрнесто Че Гевары. Во главестуденческой инициативы стали леворадикальные партии, близкие по своейполитической программе иРадикализацияобстановкиэстетическойвнаполненностиНантрезакончилосьситуационистам.захватомзданияадминистративного корпуса студентами, требующими освобождения протестующихпротив войны во Вьетнаме товарищей, арестованных за нападение на офис«Американ Экспресс».

Характеристики

Тип файла
PDF-файл
Размер
4,98 Mb
Предмет
Высшее учебное заведение

Список файлов диссертации

«Уличное искусство» опыт эстетического анализа
Свежие статьи
Популярно сейчас
Зачем заказывать выполнение своего задания, если оно уже было выполнено много много раз? Его можно просто купить или даже скачать бесплатно на СтудИзбе. Найдите нужный учебный материал у нас!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6489
Авторов
на СтудИзбе
303
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее