Автореферат (1146627), страница 2
Текст из файла (страница 2)
А так каквсе элементы музейной системы тесно взаимосвязаны, то любые изменения,происходящие в ней, будут сказываться на структуре и облике музейногоздания. Так, например, одна из основополагающих функций музея - функциядокументирования, то есть, доказательства, подтверждения посредствоммузейных предметов истории развития общества, культуры или природы, онаотвечает научным и культурным потребностям общества и реализуетсяглавным образом в процессе комплектования музейных фондов, их хранения иизучения.7 Для реализации данной функции необходимо достаточноепространство, к которому предъявляются исключительно техническиетребования. С позиции функции документирования, музейное здание должнопредставлять собой удобное вместилище для собрания предметов и проведениянаучной работы, в котором соблюдены все необходимые требования,касающиеся микроклимата, освещения и безопасности, при этом, оно можетбыть полностью лишено какой-либо художественной ценности и образнойнасыщенности.
Примером такого типа музейной архитектуры могут служитьздания музея в Фишборне (Великобритания), выстроенные над местомраскопок римского дворца I в. н.э. и музея «Васа» (Швеция)8, сооруженного дляконсервации шведского военного корабля XVII в. Эти здания представляютсобой лаборатории по консервации, в которые открыт доступ для посетителей,их образ подчеркнуто прост и лаконичен, что подтверждает их утилитарноепредназначение.Сегодня можно наблюдать воплощение стратегий памяти и отношения кпрошлому в музейной архитектуре.
Различные рецепции прошлого,воплощенные в зданиях музеев, на фоне сооружений XX в. оказываются легкообнаружимыми и самоочевидными, тем самым, манифестируя изменяющуюсяроль музея в культурно-историческом континууме. Взаимосвязь междустратегиями отношения к прошлому - эстетизацией, сциентистским и6Акулич Е. М. Музей как социокультурный институт: дис. ...
д-ра социол. наук. Тюмень, 2004.7Шляхтина Л. М. Основы музейного дела: Теория и практика. М., 2005. C. 48-49.8Чугунова А. В. Социокультурный образ современного музея: модели архитектурного воплощения: дис. ...кандидата культурологических наук. СПб., 2012. С. 39.6утилитарным отношением - и архитектурой музейных зданий демонстрируетуниверсальность музея как культурного феномена, способного воплощать иинтегрировать различные модусы культуры.Актуальность темыПроблема статуса музейной архитектуры в общекультурном контекстепредполагает выделение парадигм отношения к музею в разные периодыистории, что позволяет определить обстоятельства, влиявшие на музейнуюархитектуру на каждом этапе эволюции культуры. Данная проблема малоразработана отечественными специалистами, и является актуальной иперспективной по нескольким причинам.Во-первых, аналитика архитектурного облика музея оказывается сегоднязначимой для культурологии и искусствоведения с точки зрения созданияединой картины музея и интерпретации его роли в культуре.
Практикафилософско-культурологических исследований феномена музея, ставшихособенно актуальными в России в последнее десятилетие, сделала очевиднымимногие выводы, известные до сих пор только философам. Например, то, чтореальность музея укладывается в аристотелевскую философскую парадигму ичто развитие новоевропейской рациональности совпадает с развитиемсовременныхмузейныхформ,поэтомуикоррелятивныйанализрациональности и музея как формы ее актуализации в культурном пространствеможет оказаться весьма продуктивным. Кроме того, архитектура музеяспособна продемонстрировать исследователю конкретные эстетическиепрограммы.Во-вторых,исследованиеархитектурнойкомпонентымузеевпредставляется значимым в связи с интенсивным созданием новых музеев (имузейных комплексов) в России и Европе.
Модернизация и расширениероссийских музеев (Государственный Эрмитаж, ГМИИ им. Пушкина,Государственный исторический музей и др.), строительство новых музеев(Музей русского импрессионизма, Музей оружия в Туле, Музей геологии,нефти и газа в Ханты-Мансийске, Музей М. Т. Калашникова в Ижевске и др.), атакже их фондохранилищ (фондохранилища Государственного Дарвиновскогомузея, Государственного Эрмитажа) указывают на тенденцию к развитиюмузеев в России, что предполагает необходимость адекватной эстетическойконцепции, основывающейся не только на тенденциях и запросах современнойкультуры, но учитывающей историко-культурный опыт строительства музеев вРоссии и в Европе в целом.Наконец, развитие отечественного музееведения в последнее десятилетиеподразумевает проведение исследований всего спектра проблем, касающихсямузея, среди которых не последнюю роль играют вопросы музейнойархитектуры, а именно ее эволюция и современные стратегии развития, а такжеособенности трансформации архитектурного облика музея.7Степень научной разработанности проблемыВ отечественной философии культуры и культурологии проблема музеяпредставлена, главным образом, в работах З.
А. Бонами, М. С. Кагана9, Т. П.Калугиной, С. В. Пшеничной.Вопросы историзма и восприятия истории и событий прошлого вразличные эпохи, разрабатывались М. А Баргом10, А. Я. Гуревичем11, Э.Трельчем12 и др. Роли и функции музея в культуре посвящено несколько работМ. С. Кагана13.Идея музея как дискурсивного пространства, отражающего в своейструктуре и функциях культурные феномены, характерные для той или инойэпохи, которая используется автором для построения парадигм памяти вкультуре, подробно рассмотрена в работах Беззубовой О.В.14Комплексное исследование музея как социокультурного института, какодного из системных элементов культуры и социально-культурного феноменабыло предпринято Юреневой Т.Ю .15, рассмотревшей факторы и механизмыгенезиса и эволюции музея, основные тенденции, этапы и особенности этогопроцесса, его сопряженность с социокультурной динамикой различныхрегионов мира.
В работе автор последовательно анализирует различныеманифестации «музейного отношения» человека к действительности, выявляетспособы и механизмы культурогенной «музейной» деятельности, а такжевзаимоотношения людей как субъектов этой деятельности. Особый интерес дляданного диссертационного исследования представляет проведенный ЮреневойТ.Ю. анализ характера функционирования вещи в культуре как одного изважнейших факторов, детерминировавших генезис музея и его эволюцию.Исследования по теории архитектуры, на сегодняшний день, выходят напервый план во многих областях гуманитарного знания. Интерес к этомувопросу во многом основывается на «буме» музейного строительства,произошедшем в Европе и США в последней четверти XX в.
В России этотпроцесс начался несколько позже - в конце 1990-х - и протекал не так9Каган М. С. Музей в системе культуры// Вопросы искусствознания. 1994. №4 (94). С. 445-460; Каган М. С.Философия культуры. СПб., 1996; Каган М. С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследованиевнутреннего строения мира искусств. Л., 1972.10Барг М. А. Эпохи и идеи. Становление историзма.
М., 1987.11Гуревич А. Я. Категории средневековой культуры. М., 1972.12Трельч Э. Историзм и его проблемы. М., 1994.13Каган М. С. Музей в системе культуры// Вопросы искусствознания. 1994. №4 (94). С. 445-460; Каган М. С.Философия культуры.
СПб 1996; Каган М. С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследованиевнутреннего строения мира искусств. Л., 1972.14Беззубова О.В. Некоторые аспектытеоретического осмысления музея как феномена культуры // Триумфмузея? СПб, «Осипов», 2005. С.6-27; Музей как объект философско-антропологического исследования //Методология гуманитарного знания в перспективе XXI века. Материалы международной научнойконференции. СПб, 2001.
С. 179-183; Беззубова О. В. Музей как инстанция художественного, научного иидеологического дискурсов: дис. ... канд. филос. наук. СПб, 2003.15Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. М., 2003; Юренева Т.Ю. Музей в истории мировой культуры:генезис и эволюция: дис.
... д-ра ист. наук. М., 20048интенсивно, что, однако, не отменило интерес исследователей к феноменумузея.В СССР здания музеев изучались в основном с точки зрения развитияистории музейного дела. Основополагающие статьи на эту тему опубликованыв выпусках непериодического издания «Очерки истории музейного дела вСССР». С 1957 по 1970 г. вышло семь выпусков. Среди прочих, в нихпомещены статьи: Разгон А. М.
Охрана исторических памятников вдореволюционной России (М., 1957, вып. 1); Он же. Российский Историческиймузей (М., 1960, вып. 2); Он же. Исторические музеи России (с начала XVIII в.до 1861 г.) (М., 1963, вып. 5); Равикович Д. А. Из истории организациисибирских музеев в XIX в. (вып. 1); Михайловская А. И.
Из историипромышленных выставок в России в первой половине XIX в. (М., 1961, вып. 3).В 70-е гг. появились работы по исследованию музейной архитектурыРевякина В. И .16 и Матвеевой Н .17 Монография Ревякина В. И. «Музеи мира.Архитектура», написанная на материале докторской диссертации автора,освещает прикладные вопросы проектирования и строительства музейныхзданий и интересна, прежде всего, широким освещением отечественнойпрактики музейного строительства советского периода.Значительным вкладом в изучение музейной архитектуры сталаколлективная монография «Музейная эстетика и архитектура музеев»,выпущенная НИИ Культуры Министерства Культуры СССР в 1972 г.18 В этихработах основные этапы развития музейного здания рассматриваются сквозьпризму истории архитектуры, авторы уделяют основное внимание техническими функциональным характеристикам этого типа построек.На современном этапе, вопросы архитектуры музейных зданийрассматривает Чугунова А.В.
Ряд статей и диссертационное исследование10автора посвящены музейной архитектуре в контексте современной культуры.10Несмотря на то, что автор использует не искусствоведческий, акультурологический подход к анализу материала, в работах рассматривается ианализируется исключительно современный этап развития музейнойархитектуры, а весь период становления и развития архитектуры музейногоздания, дающий богатый материал для понимания современных тенденций,остается за рамками исследования.^^16Ревякин В.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
