Диссертация (1146607), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Тем неменее, общие черты истории культуры этого периода сжато очерчены в статьях,приведенных в энциклопедии «Духовная культура Китая» 19, а также на порталеСинология.ру20. Немаловажную роль для данной диссертации сыгралифундаментальные англоязычные труды американской исследовательницы Дж.Ф.
Эндрюс ( Andrews, J. F)21,22,23, где представлена подробная информация обискусстве Китая ХХ в. и где в сжатом, но достаточном для данной диссертацииобъеме содержатся сведения об организации художественной самодеятельностив КНР. Поскольку основные принципы последней заимствовались из СССР,был привлечен также материал, описывающий основные вехи ее отечественнойистории24.Непосредственным прародителем нунминьхуа является пропагандистскийплакат, и поэтому автор данного исследования уделил большое вниманиеизучению источников, посвященных этому жанру. С того времени, когда Китайвоспринял коммунистический путь развития страны, его культура, как и в18192021222324Вац А.
Б. Танцевальное искусство Китая. История и современность. СПб, М., Краснодар: «Планета музыки»,2011. – 206 с.Духовная культура Китая: энциклопедия: в 5 т. / гл. ред. М. Л. Титаренко. Ин-т Дальнего Востока. М.:«Восточная литертура», 2006. Т. 6. Искусство/ ред. М. Л. Титаренко, А. И. Кобзев, С. А. Торопцев,С. М. Аникеева, М. А.
Неглинская, А. Е. Лукьянов. 2010. – 1031 с.http://www.synologia.ru/art-general-49.htm (дата обращения: 03.09.2016)Andrews, J. F. Art and Politics in the People's Republic of China, 1949-1979. Berkeley, Los Angeles, London:University of California Press, 1994. – 568 р.Andrews, J. F., Kuiyi Shen. The Art of Modern China. Berkeley, Los Angeles, London: University of CaliforniaPress, 2012. – 364 р.Andrews, J. F. The Art of Cultural Revolution. // Art in Turmoil.
The Chinese Cultural Revolution 1966–76 / Ed. byR. King. Vancouver, Toronto: UBC Press, 2010. P. 27-57.Любительское художественное творчество в России ХХ в.: словарь. Под. ред. Т. Н. Сухановой // М:«Прогресс-Традиция», 2010. – 496 с.8прочих государствах с тоталитарными режимами правления, стала служитьнуждам действующего политического строя. Именно в этом русле, в наиболееидеологически «острое» время – в периоды «большого скачка» и «культурнойреволюции» –исследователемвозникла и сформировалась крестьянская картина. Крупнымкитайскогополитическогоплакатаявляетсяученыйиколлекционер C.
Р. Лэндсбергер (Landsberger, S. R.), руководитель крупнейшегов сети Интернет ресурса по истории этого жанра25, на материалах которого былиздан альбом26. Сайт представляет собой уникальный источник сведений,полезный не только для проявляющих интерес к китайскому политическомуплакату, но и для изучающих историю КНР в целом. Помимо репродукций ибиографий художников, на сайте можно получить информацию о большинствепроводившихся в Китае политических кампаний.Формированиестилякитайскогопропагандистскогоплаката,аследовательно и нунминьхуа, было бы невозможно без влияния народнойкартины няньхуа, которая, по сути, является иной, более аутентичной формойкрестьянской картины.
В отличие от русского лубка, няньхуа имела не толькоразвлекательный, но и глубочайший религиозный характер.В советской ироссийской синологии жанр няньхуа получил рассмотрение первую очередь вработах академика В. М. Алексеева27 28, М. Л. Рудовой, Н. Г. Пчелина 29 и Б. Г.Рифтина30. Среди немногих отечественных работ, посвященных развитиюняньхуа в ХХ в., для нас наибольший интерес представляет искусствоведческий252627282930http://chineseposters.net/ (дата последнего обращения: 09.02.2016)Landsberger, S., Heijden, M. van der. Chinese Posters. The IISH-Landsberger Collections.
Prestel, Munich, Berlin,London, New York, 2009. – 285 р.Алексеев В. М. Китайская народная картина. М.: «Наука», 1966. – 260 с.Алексеев В. М. В старом Китае.. М., «Восточная литература», 2012. – 509 с.Китайская народная картина няньхуа из собрания Государственного Эрмитажа. Под ред. М. Л. Рудовой, Н.
Г.Пчелина // Каталог выставки. СПб: «Славия», 2003. – 287 с.Редкие китайские народные картины из советских собраний. Сост. Б. Л. Рифтин. Ленинград: «Аврора»;Пекин: «Народное искусство», 1991. – 206 с.9труд И. Ф. Муриан «Современный китайский лубок»31. Необходимо отметить,что в настоящее время китайские ученые уделают большое внимание истории исодержанию няньхуа, и автором диссертации было привлечено несколькоисточников из этой категории 32 33 34.Автором данного исследования было выполнено краткое описаниеосновных центров производства нунминьхуа и подробно изложена историясамого известного центра, в настоящее время расположенного на территориигородского района Хуи. Рассмотрены также биографии некоторых известныххудожников. Необходимо отметить, что даты создания некоторых картинустановить не представляется возможным, однако в случае отсутствия точнойинформации автором диссертации очерчиваются примерные рамки периодаисполнения произведения.Цель настоящей работы состоит в осмыслении нунминьхуа как феноменасовременной китайской и, шире, мировой художественной культуры.Для реализации заявленной цели были поставлены следующие задачи:1).
Проследить генезис и основные этапы развития нунминьхуа с учетомих историко-политического и культурного контекста.2). Рассмотреть основные центры производства нунминьхуа.3). Продемонстрироватьтипологическиехудожественныеисодержательные особенности нунминьхуа на материале творчества ведущихпредставителей.4). Выявить31323334национальныехудожественно-культурныеистокиМуриан И. Ф. Современный китайский лубок.
М.: «Государственное издательство изобразительногоискусства», 1958. – 63 с.Няньхуа чжилю. //Чэнь Хун (гл. ред.). (年画之旅。 // 沉泓（着）。Путешествие за няньхуа.). Пекин:«Путешествие по Китаю», 2007. – 168 с.Синьняньхуа тулу. // Лю Кэцинь ( гл. ред.). (新年画图录。 //陆克勤 （编著）。 Сборник новых няньхуа. ).Шанхай: «Шанхайский дом книги», 2008. – 286 с.Сяоши дэ миньи. Няньхуа. // Цзе Цзыпин (гл. ред.).
(消失的民艺。年画。 // 介子平 （着）。Исчезающеенародное искусство. Няньхуа.). Шаньси: Изд-во «Древняя книга», 2004. – 128 с.10нунминьхуа.5). Проследить связи нунминьхуа с национальными художественнымитрадициями первой пол. ХХ в.6). Определить степень влияния на нунминьхуа художественной жизни игосударственной культурной политики СССР.7). Определить степень влияния на нунминьхуа европейской живописи.8). Установить место нунминьхуа в мировом искусстве.Конкретными пунктами новизны предлагаемого диссертационногоисследования являются:1).Впервыепредпринятдетальныйанализисторииразвитиянунминьхуа в контексте синхронных историко-политических и художественнокультурных процессов.2).Впервыепроведенанализосновныхцентровпроизводстванунминьхуа и творчества их ведущих представителей с введением в научныйоборотранеенеизвестныхвотечественнойгуманитарииживописныхпроизведений.3).Выявлены культурно-художественные истоки традиции нунминьхуа,включая локальную классическую живопись, традицию няньхуа и видыизобразительного и декоративно-прикладного искусства, характерные дляхудожественной культуры Китая первой половины ХХ в.
(политический плакат,народные ремесла)4).Разработаны и аргументировано сформулированы важнейшиетипологическиехарактеристикинунминьхуакакособогофеноменахудожественно-культурной жизни современного Китая (КНР).5).Определены степень и формы влияния на нунминьхуа западного(европейского, американского) и российского (советского) искусства, а также11государственной культурной политики СССР.6).Предпринятанализтрадициинунминьхуакакфеноменасовременной мировой художественной культуры.Теоретическая и практическая значимость работы заключается вразработке методологических подходов к традициям и явлениям современнойхудожественной культуры.
Представленные в диссертации теоретическиенаблюдения и эмпирический материал могут быть плодотворно использованы:1). в исследованиях современных культуры и искусства Китая и мировойхудожественной культуры;2). при разработке лекционных курсов по истории искусства и культурыКитая, Дальнего Востока и современной мировой художественной культуры;3).для расширения и укрепления культурных связей между РФ и КНР, вт. ч. при подготовке и осуществлении художественно-творческих контактов(обмен художниками, организация музейной и выставочной деятельности,закупка сувенирной продукции) и туристических связей (включение посещенияцентров нуньминхуа в туристические маршруты).При решении указанных задач возникла необходимость в разработке иутончении методологии исследования.1).
Таккакнастоящеедиссертационноеисследованиепосвященоизучению единичного художественного жанра, базовым для нас сталструктурно-функциональныйметодкультурологическогоисследования,направленный на рассмотрение составных элементов изучаемого объекта. Имиможно считать центры производства крестьянской картины.2). Освещение периода зарождения и расцвета нунминьхуа в периодыкрупнейшихполитическихмоделирования.кампанийвыполненонаосновеметода123). При детализированномисследовании истории и обстоятельстввозникновения нунминьхуа автором был применен диахронический метод.4).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
