Диссертация (1146607), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Лю Чжидэ создает также ряд картин,иллюстрирующих ирригационные работы. В постоянной экспозиции музеяуезда Хусянь находится его картина 1963 г. на схожую тему под названием«Универсальный шлифовальный станок бригады» (Дадуй ваньнэнмо, рис. 4.6).К этому произведению относятся все вышеперечисленные характеристики: приудачновыстроеннойобщейкомпозициифигурылюдейкажутсянеустойчивыми, линии не передают очертаний предметов и складок одежды.Сюжет картины в некоторой степени автобиографичен — современнаяшлифовальная машина появилась в Хусяне в 1962 г., и трудиться на нейдоверили именно Лю Чжидэ, поскольку он, как бывший ирригационныйрабочий, имел опыт работы с техническим оборудованием.Лю Чжидэ не проживал в Хусяне в 1958 г., когда в уезде былиорганизованы первыехудожественные курсы.
Он возвращается в родной101Циньчжэнь лишь в голодном 1962 г. Здесь Лю устраивается работать клерком изанимается крестьянским трудом. В качестве подработки он расписываетсундуки для приданого и впервые начинает изображать на них людей —персонажей оперных спектаклей. Эти работы вскоре стали известны, инекоторые покупатели специально приезжали за ними на рынок в Циньчжэнь 164.Лю Чжидэ включается и в продолжавшуюся в Хусяне деятельность посозданию нунминьхуа. Между 1959 и 1966 г. в уезде было проведено более 120мероприятий, направленных на развитие крестьянской живописи, и Лю Чжидэпринимает во многих из них деятельное участие, оттачивая свои навыкихудожника165 . Работая клерком он пишет лозунги и делает стенгазеты. ВскореЛю становится главным художником местного отдела пропаганды. Именнотогда из-под его кисти выходит картина «Универсальный шлифовальный станокбригады», получившая много похвал со стороны односельчан и придавшая ЛюЧжидэ больше веры в свои способности.
В дальнейшем он много рисует, учитсясам и учит других. Даже горе от кончины отца в 1964 г. не заставляет егоотложить работу.Во время проведения «культурной революции», когда в Хусяне оказаласьпарализована деятельность всех ведавших крестьянскими художникамиструктур, Лю Чжидэ вновь рисует у себя дома. Линии его картин конца 1960-хгг. уже более плавные и каллиграфичные. В качестве примера можно привестиработу 1968 г. «На защите красного режима» (Баовэй хунсэ чжэнцюань, рис.4.7)166.
Очертания лица и фигуры стоящего на ступенях здания крестьянина сружьем выполнены с гораздо большим мастерством, чем те, что можно увидетьна картинах конца 1950-х гг. Очень тщательно прорисована кисть, закрепленная164165166Цзи Хусянь нунминь хуацзя Лю Чжидэ. С. 16-17.Дуань Цзинли. Хусянь нунминьхуа яньцзю. С. 54-55.Цзи Хусянь нунминь хуацзя Лю Чжидэ. С.
28.102на нижней части фонаря, висящего над головой героя — она колышется ответерка и в ее изгибах видно живое движение. Тем не менее, в картине все жеесть некоторая незавершенность: например, фигура персонажа кажетсязависшей над ступенькой.В 1967 г. Лю Чжидэ получает должность главного бригадного партийногосекретаря района Циньсань. На этом посту он прилагает значительные усилиядля развития крестьянской картины в Хусяне. Он много работает в поле — сфотографий тех лет смотрит уже не «белый воротничок», а молодой загорелыйкрестьянин. В 1970-е гг. Лю создает большое количество стенописей и картинпропагандистского характера, учит живописи детей и взрослых, участвует вразличных культурных мероприятиях. В 1970 г.
он назначен председателемхудожественной группы Циньсаня.В апреле 1972 г. Лю Чжидэ и Ли Фэнлань, другая художница из Хусяня,были приглашены в Пекин для участия в прошедшей в сентябре того же годаконференции, приуроченной к первой со времени начала «культурнойреволюции» художественной выставке. На ней были представлены работы ЛиФэнлань, которые вошли в вышедший в октябре того же годанебольшойальбом хусяньской крестьянской картины167 .В декабре 1972 г. тринадцать жителей Хусяня, в числе которых оказываетсяиЛюЧжидэ,проходятсерьезныйкурсобученияунесколькихпрофессиональных живописцев. Один из преподавателей — Лю Вэньсипомимо прочих навыковпередал Лю Чжидэ—недостававшее ему умениепрорисовки линий168. Крестьянских художников готовят к масштабнойвыставке, для которой 70 авторов создает 318 работ.
Выставка состоялась воктябре 1973 г. в Национальной галерее искусств в Пекине. Именно там167168Croizier, R. Huxian Peasant Painting. Р. 143.Цзи Хусянь нунминь хуацзя Лю Чжидэ. С. 47.103публике впервые была представлена картина «Старина партийный секретарь».Главный и единственный герой этого произведения — мужчина среднихлет в крестьянской одежде. Это сильный человек — и духовно, и физически, нопри этом в его образе присутствуют непосредственность и теплота. Онисправно следует заветам «председателя Мао»: свой перерыв он проводитпогрузившись в самообучение.Композиция построена в соответствии склассическими китайскими традициями, углы картины, за исключениемправогонижнего,оставленынезанятыми.Этотприем,позволяющийсосредоточить внимание зрителя на центральном персонаже, по сути, является«изюминкой» картины, выделяющей ее из ряда прочих удачных нунминьхуа1970-х гг., которые почти всегда чрезвычайно насыщены различными мелкимидеталями.
Линии складок блузы и штанов выдают в авторе мастерствокаллиграфа, лежащий возле героя камень и кочка, на которой он сидит,нарисованы в соответствии с классическими китайскими традициями и несутявный отпечаток живописи «горы и воды».Лю Чжидэ нарисовал первый эскиз этой картины в октябре 1972 г. во времяобучения на курсах, проводившихся на стройке водохранилища Бянью,окончательный вариант произведения был создан в мае 1973 г. До наших днейсохранились наброски 1972 и 1973 гг.: второй из них, за исключениемнескольких деталей, практически идентичен последней версии картины, первыйнапоминает ее лишь сюжетом (рис.
4.8). «Старина-секретарь» 1972 г. сидитлевым, а не правым боком к зрителю, он водит концом ручки по странице,погрузившись в чтение. Скорее всего, действие происходит в вечерние часы, таккак на заднем плане виден разрытый котлован, где отсутствуют люди.Различаются и детали одежды: герой изображен со шляпой на голове, егорукава и штанины не закатаны. Без сомнения, этот вариант картины не так104удачен, как окончательный — персонаж гораздо менее харизматичен, в егообразе почти отсутствуют живость и динамика. Эскиз 1973 г. очень близок коригиналу, отличаются лишь задний план, где изображены работающие люди,наклон головы героя, а также расположение лежащих около него предметов.
Вконечном варианте Лю Чжидэ избрал белый фон для своей картины, водинаковой степени не желая показывать кадрового сотрудника отдыхающим врабочее время и погруженным в политическое самообразование в часы, когдапростые люди уже разошлись по домам. Во время обучения на курсах в мае1973 г., Лю Чжидэ пригласил в качестве модели пожилого партийногоработника, что, без сомнения, сыграло важную роль в построении итоговогообраза 169.Выставка открылась 1 октября 1973 г., и работа Лю Чжидэ удостоилась наней множества похвал. Восторженные отзывы были также напечатаны в рядекрупных газет.
В декабре того же года в одной из них, «Образовательнойгазете», появилось даже хвалебное стихотворение в прозе. Художник обрелвсенародную славу.Эта выставка полностью изменила жизнь Лю Чжидэ— после нее онпреподает на курсах для самодеятельных художников, много путешествует,встречается с различными крупными деятелями — как китайскими, так ииностранными.После смерти Мао Цзэдуна и окончания «культурной революции» в 1976 г.Лю Чжидэ, как и другие художники Хусяня, по-прежнему работает надпартийными заказами, создавая картины к политическим кампаниям исобытиям.
Так, новый лидер Китая Хуа Гофэн (1921 – 2008), желавшийвыглядеть169близкимкнародуЦзи Хусянь нунминь хуацзя Лю Чжидэ. С. 48-49.политикомипростымтружеником,105санкционирует выпуск ряда соответствующих этой идее плакатов. В качествепримера можно привести относящуюся к 1977 г. работа Лю Чжидэ«Председатель Хуа приехал на наше поле» (Хуа чжуси лай дао цзаньтяньцзянь).Однако в 1980-х гг., когда уезд Цзиньшань решительно перехватывает уХусяня пальму первенства, Лю Чжидэ оказывается вынужден искать пути дляизменения своей манеры. Подобно цзиншаньцам, хусяньские художникиактивнее начинают использовать народные приемы в своей живописи. ЛюЧжидэ много экспериментирует, оглядываясь, в том числе, и на конкурентов.Стиль его произведений постепенно меняется: формы становятся проще, цветаярче.
Начиная с 1980-х гг. художник исследует различные стили народногоискусства, ряд его картин занимает первые места на крупных конкурсах. Кпримеру, широкую известность приобретает относящаяся к 1990 г. работа подназванием «Ночная мелодия» (Ецю, рис.
4.9), на которой изображена женщина,работающая на ткацком станке при свете лампы. Синие цвета, преобладающие вкартине, явно были заимствованы у традиционной набивной ткани, а решениехудожественных форм — у бумажных украшений для окон. Тем не менее,художник не отказывается и от своей излюбленной фигуративной живописи: в2000-х гг. он создает произведения, в которых угадывается рука автора«Старины-секретаря», в качестве примера можно привести картины «Труд»(Лаоцзо, 2004 г., рис. 4.10) и «Урожайный год» (Фэннянь, 2006 г., рис. 4.11).Лю Чжидэ по сей день много работает, создавая яркие произведения.Многие из них отличаются более тщательной проработкой персонажей, чем наработах других хусяньских художников (рис. 4.12).1064.3.
Ли ФэнланьКак и Лю Чжидэ, художница Ли Фэнлань (1933 г. р.) стоит у истоковнунминьхуа из Хусяня. В период «культурной революции» ее биографиясчиталась «образцовой», и личности художницы посвящалось большоеколичество статей в прессе.В работах Ли Фэнлань очень много внимания уделяется теме значимостироли женщин в сельском хозяйстве. Будучи старшим ребенком в бедноймногодетной семье, она не имела возможности ходить в школу и долгое времяоставаласьнеграмотной.Возможностьобучатьсяписьмуичтениюпредоставилась Ли только после 1949 г., когда в ее деревне провели обучающийкурс.
С детских лет будущая художница трудилась, собирая хворост, а повечерам помогала матери прясть и ткать. Уже в детстве она проявлялахудожественную одаренность, вырезая бумажные оконные украшения. В 1952 г.Ли выдали замуж, ее дочь впоследствии также стала художницей.В 1958 г. Ли Фэнлань вошла в группу из семи местных художниковлюбителей, создававших настенную живопись, о деятельности которойнаписали в газете «Сианьский ежедневник»170.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
