Диссертация (1146574), страница 35
Текст из файла (страница 35)
Фотография и образ: визуальное, непрозрачное, призрачное. –М.: ИФ РАН; НЛО, 2011. – 200 с.76. Спиноза Б. Этика. – СПб.: Аста-пресс, 1993. – 248 с.77.Текстологический семинар по Бернау-манускриптам Э.Гуссерля.Расшифровка семинара от 15.09.2011 г. по переводу §2 текста №14 изБернау-манускриптов // Horizon. – 2012. – №1 (1). – С.
115-123.78. Флюссер В. За философию фотографии / Пер. с нем. Г.Хайдаровой. – СПб.:Изд-во С.-Петерб. Ун-та, 2008. – 146 с.79. Фоменко А.Н. Фотография: из истории эстетической адаптации медиа //Известия высших учебных заведений. Проблемы полиграфии ииздательского дела. – 2009. – №2. – С.121-128.80. Фуко М. Что такое автор? // Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания,власти и сексуальности. Работы разных лет. – М.: Касталь, 1996. – С.7-46.81. Хайдеггер М.
Исток художественного творения. – М.: Академическийпроект, 2008. – 528 с.15882. Чернавин Г.И. Функции «исходного (живого) настоящего» в позднейфеноменологии Гуссерля // Horizon. – 2012. – Т.1., №1. – С.76-95.83. Чернавин Г.И. Генезис сознания времени и первичная фактичность: кфеноменологической метафизике времени Э.Гуссерля // Логос. – 2010. – №5(78). – С.125-137.84. Чикин А.А. Развитие проблемы телесного опыта: от Гуссерля к МерлоПонти // Философские науки. – 2014.
– №9. – С. 28-42.85. Шнелль А., Чернавин Г.И. Время и феномен. Феноменология времениГуссерля (1893–1918). Раздел С. Конституирование пре-имманентнойвременности.ГлаваIII.«Протопроцесс»идвойнаянаполняюще-опустошающая интенциональность в «Бернаусских рукописях». Часть 2(Перевод и примечания Г.И. Чернавина) // Horizon. – 2013. – Т.2., №1. – С.83-117.86. Эйзенштейн С.М. Монтаж аттракционов.
// Эйзенштейн С.М. Монтаж. –М.: ВГИК, 1998. – С.19-29.87. ЭлкинсДж.Девятьтиповмеждисциплинарностидлявизуальныхисследований // Логос. – 2012. – №1 (85). – С.250-259.88. Элкинс Дж. Исследуя визуальный мир. – Вильнюс: ЕГУ, 2010. – 534 с.89. Эльзессер Т., Хагенер М.
Теория кино. Глаз, эмоции, тело. – СПб: Сеанс,2016. – 439 с.90. Юркова К. Документальный театр военных действий // Photographer.ru.URL: http://www.photographer.ru/events/review/6414.htm (Дата обращения:08.10.2014).91. Ямпольская А.В. Аффективность как историческое измерение субъекта //Вопросы философии. – 2013. – №3.
– С.155-164.92. Ямпольская А.В. Конвейер невидимого // НЛО. – 2011. – №108. – С.342345.93. Ямпольская А.В. Феноменология в Германии и Франции: проблемыметода. – М.: РГГУ, 2013. – 258 с.15994. ЯмпольскийМ.Б.Видимыймир.Видимыймир:Очеркираннейкинофеноменологии. – М.: НИИ Киноискусства, 1993. – 215 с.95.
Aitken I. European Film Theory and Cinema: A Critical Introduction. –Edinburgh: Edinburgh University Press, 2001. – 275 pp.96. Andrew, J.D. The Major Film Theories: An Introduction. – New York: OxfordUniversity Press, 1976. – 288 pp.97. Andrew D. The Unauthorized Author Today // Film and Theory. An Anthology /Ed. by Robert Stam and Toby Miller.
Oxford: Blackwell Publishers, 2000. – 880pp. – P.20-30.98. Arnheim R. The Making of a Film // Photographic Theory: An HistoricalAnthology / Ed. by Andrew Hershberger. – Oxford: Wiley Blackwell, 2014. –P.174-175.99.Arnheim R. The Nature of Photography // Photographic Theory: An HistoricalAnthology / Ed.
by Andrew Hershberger. – Oxford: Wiley Blackwell, 2014. –P.264-268.100.Aufderheide P. Documentary Film. A very Short Introduction. – Oxford:Oxford University Press, 2007. – 144 pp.101.Ayfre A. Neo-Realism and Phenomenology // Cahiers du Cinéma. – 1952.– November. – №17. – P.182-191.102.Baker M. Documentary in the Digital Age. – Oxford: Elsevier, 2006.
– 308pp.103.Barnouw E. Documentary: A History of the Non-Fiction Film. – 2ndrev.ed. – Oxford: Oxford University Press, 1993. – 400 pp.104.Barron A. Toward New Goals in Documentary // The DocumentaryTradition / Ed. by Lewis Jacobs. – 2nd ed. – New York; London: W.W.Norton &Company, 1979. – P.494-507.105.Barsam R. M. Non-Fiction Film: A Critical History. – 2nd rev.ed.
–Bloomington: Indiana University Press, 1992. – 482 pp.160106.Batchen G. Camera Lucida: Another Little History of Photography //Photography Degree Zero: Reflections on Roland Barthes’s Camera Lucida / Ed.by Geoffrey Batchen. – Cambridge, London: The MIT Press, 2009. – P.259-274.107.Batchen G. Each Wild Idea: Writing, Photography, History. – Cambridge,MA: The MIT Press, 2002. – 236 pp.108.Bate D. Photography: The Key Concepts. – Oxford, New York: Berg,2009. – 199 pp.109.Baudry J.-L. Ideological Effects of the Basic Cinematographic Apparatus// Film Theory and Criticism / Ed.by Gerald Mast, Marshall Cohen, Leo Braudy.– Oxford: Oxford University Press, 1992. – P. 302-313.110.Bordwell D. Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretationof Cinema.
– Cambridge, Massachusetts; London, England: Harvard UniversityPress, 1989. – 334 pp.111.Bordwell D., Thompson K. Film History: An Introduction. – 2nd ed. –Madison, University of Wisconsin-Madison: McGraw Hill Higher Education,2003. – 788 pp.112.Burch N. Four French Documentaries // The Documentary Tradition / Ed.by Lewis Jacobs. – 2nd ed. – New York; London: W.W.Norton & Company,1979. – P.318-326.113.Burgin V. Re-reading Camera Lucida // Photography Degree Zero:Reflections on Roland Barthes’s Camera Lucida / Ed.
by Geoffrey Batchen. –Cambridge, London: The MIT Press, 2009. – P. 31-46.114.Burgin V. Thinking Photography (Communications and Culture). –London: Palgrave, 1982. – 249 pp.115.Camera Obscura, Camera Lucida: Essays in Honor of Annette Michelson. /Ed. by Richard Allen and Malcolm Turvey.
– Amsterdam: Amsterdam UniversityPress, 2003. – 294 pp.116.Cameron J.M. Annals of my Glass House // Photographic Theory: AnHistorical Anthology / Ed. by Andrew Hershberger. – Oxford: Wiley Blackwell,2014. – P. 76-80.161117.Campany D. Photography and Cinema. – London: Reaktion books, 2008. –159 pp.118.Carbone M.
The Flesh of Images: Merleau-Ponty between Painting andCinema. – New York: SUNY Press, 2015. – 119 pp.119.Carroll N. Nonfiction Film and Postmodern Skepticism // Post-Theory:Reconstructing Film Studies / Ed. by David Bordwell and Noël Carroll. –Madison: The University of Wisconsin Press, 1996. – P.283-307.120.Carroll N. Philosophical Problems of Classical Film Theory. – Princeton,New Jersey: Princeton University Press, 1988. – 268 pp.121.Carroll N. Theorizing the Moving Image.
– Cambridge: CambridgeUniversity Press, 1996. – 426 pp.122.Carroll N. The Philosophy of Motion Pictures. – Oxford: BlackwellPublishing, 2008. – 241 pp.123.Casebier A. Film and Phenomenology: Towards a Realist Theory ofCinematic Representation. – New York: Cambridge University Press, 2009. – 176pp.124.Chamarette J. Phenomenology and the Future of Film: RethinkingSubjectivity beyond French Cinema. – London: Palgrave Macmillan, 2012. – 271pp.125.Chapman J. Cinemas of the World: Film and Society from 1895 to thePresent. – London: Reaktion Books, 2003.
– 480 pp.126.Corrigan T., White P. The Film Experience: An Introduction. – Boston,New York: Bedford, 2012. – 518 pp.127.Cotton Ch. The Photograph as Contemporary Art. – New York: Thames &Hudson, 2004. – 224 pp.128.Critical Essays on Roland Barthes. – Ed. by Diana Knight. – New York:Hall, 2000. – 314 pp.129.Comolli J.-L., Narboni J. Cinema/Ideology/Criticism // Film Theory andCriticism / Ed. by Gerald Mast, Marshall Cohen, Leo Braudy. – Oxford: OxfordUniversity Press, 1992.
– P.682-690.162130.Currie G. Film, Reality, and Illusion // Post-Theory: Reconstructing FilmStudies / Ed. by David Bordwell and Noël Carroll. – Madison: The University ofWisconsin Press, 1996. – P.325-347.131.Documenting the Documentary: Close Readings of Documentary Film andVideo / Ed. by Barry K. Grant & Janet Sloniowski. – Detroit: Wayne StateUniversity Press, 2014. – 570 pp.132.Elkins J. What Photography Is.
– New York, London: Routledge, 2011. –240 pp.133.Elsaesser Th. Subject Positions, Speaking Positions: from Holocaust, OurHitler, and Heimat to Shoah and Schindler’s List // The Persistence of History:Cinema, Television, and the Modern Event / Ed. by Vivian Sobchak. – NewYork: Routledge, 1996. – P.145-186.134.Emerson P.H.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
